2026年是“十五五”規劃開局之年，也是中國藝術研究院建院75周年，戲曲研究所建所75周年。4月3日，“前海學術傳統與中國藝術研究院戲曲學建設”座談會在中國藝術研究院舉行。會議由中國藝術研究院戲曲研究所主辦，邀請前輩學者及家屬和戲曲研究所在職學者圍繞“中國藝術研究院前海學術傳統與戲曲學建設”這一主題展開討論。中國藝術研究院院長、黨委副書記周慶富，副院長喻靜出席會議，科研管理處、財務處、藝術與文獻館、文化藝術出版社等部門負責人及戲劇戲曲和曲藝學系研究生參加會議。中國藝術研究院戲曲研究所所長、研究員王馗主持會議。

中國藝術研究院院長、黨委副書記周慶富致辭

周慶富在致辭中指出，75年前的4月3日是中國藝術研究院的前身中國戲曲研究院的成立日，中國藝術研究院在長期發展過程中逐漸積淀形成重要學術傳統，戲曲學建設實踐為構筑獨具民族特色的戲曲理論體系、戲曲藝術體系打下堅實基礎。在建院、建所75周年之際，集中發布戲曲研究所5年來編撰出版的“畫傳”和部分前輩學者文集，既是推廣學術的一種有效方法，也是回顧傳統的一次莊嚴承諾。此次座談會既包含著對前輩開創戲曲學術的真情緬懷，也包含了對自身學術發展的期盼，將為戲曲研究所持續的學術工作注入新的生命力和活力。

中國藝術研究院副院長喻靜致辭

喻靜引用“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”來概括戲曲研究所的歷史成績，她認為前海學人具有“溫而厲，威而不猛，恭而安”的君子品性，戲曲研究所在職學者繼承了前輩留下來的知識遺產與精神遺產。她對未來的研究工作提出三點建議：一是堅持理論與實踐相結合，并思考如何“接著說”；二是注重田野調查，并形成自己的方法體系；三是堅持理論和評論相結合，切實對當代戲曲藝術發展發揮更加積極的作用。

戲曲研究所在近5年中，組織相關學者先后編撰出版《張庚畫傳》《梅蘭芳畫傳》《程硯秋畫傳》《周信芳畫傳》《郭漢城畫傳》，推動整理“中國藝術研究院戲曲學術整理叢刊”，完成《黃芝岡全集》《戴不凡文集》等前輩學者文集出版，2026年將完成《杜穎陶文集》《何為文集》《陶君起文集》《黃芝岡日記》《曲潤海文集》等圖書的編撰出版。

文化藝術出版社副社長田守強發言

學苑出版社副社長潘占偉發言

會上，文化藝術出版社副社長田守強在發言中表示，文化藝術出版社同戲曲研究所歷代學者合作推出了諸多重要著作，“畫傳”“文集”等系列成果體現了戲曲研究所前輩的深厚積淀與多元發展，學者們嚴謹踏實的學風與磊落正大的作風令人印象深刻。學苑出版社副社長潘占偉回憶了《中國京劇流派劇目集成》《中國京劇史料編年（1740—1949）》等戲曲研究所學者參與編撰的學術成果的出版經歷，他表示，近年來戲曲研究所策劃推動《昆劇院團史料匯編》《傅雪漪文獻整理》等項目，使雙方合作走向深入，希望后續能為學界奉獻更多精品力作。

《黃芝岡全集》編委黃大定發言

《梅蘭芳畫傳》編委梅瑋發言

《程硯秋畫傳》編委程受珩發言

《郭漢城畫傳》編委舒志發言

相關學術成果的整理出版離不開相關前輩學者家屬的支持。《黃芝岡全集》《黃芝岡日記》編委黃大定表示自己雖年事已高，但會盡最大努力將工作繼續做下去?！睹诽m芳畫傳》編委梅瑋指出，梅蘭芳先生一生踐行移步不換形的藝術理念，堅持守正不僵化、創新不離根。他呼吁深挖戲曲本體價值，傳承前輩藝術與學術精髓；以移步不換形為指引，打破理論與實踐的壁壘，回應時代課題；聚力青年人才培養，讓學術精神與戲曲文脈世代相傳?！冻坛幥锂媯鳌肪幬淌茜裰赋觯昂Ｒ幻}代表了中國戲曲研究嚴謹治學、注重文獻、注重實踐、注重體系建構的傳統，這種傳統立足于舞臺又高于舞臺，是理論與實踐互相印證、互相滋養的典范。編撰《程硯秋畫傳》，不僅是對先輩藝術人生的系統整理，也是對程派藝術精神的集中呈現?！豆鶟h城畫傳》編委舒志表示，郭漢城先生一生堅信戲曲藝術生生不息，他致力于戲曲研究，對青年學者或藝術家充滿熱情。戲曲研究所為編撰《郭漢城畫傳》投入了許多人力、物力，發掘了大量珍稀圖文資料。

《何為文集》編委王小燕發言

《戴不凡文集》編委戴云發言

《何為文集》編委王小燕認為，前海學派的第一代學者為新中國戲曲事業努力奉獻，戲曲研究所組織整理出版他們的學術成果，對戲曲研究產生了重要推動作用?！洞鞑环参募肪幬髟平榻B了戴不凡先生與戲曲研究所的淵源，在戴不凡先生去世后的40余年中，其子女一直在收集整理他的研究成果，《戴不凡文集》的出版，離不開戲曲研究所的大力支持。

中國藝術研究院研究員龔和德發言

與會的戲曲研究所資深學者先后發言。龔和德研究員回顧了自己1954年進入中國戲曲研究院工作的情景。他表示正在整理日記，從中可以隱約看到幾十年來的戲曲發展脈絡，亦可見戲曲研究所做了大量切實的科研工作。他提出按照張庚先生的希望，在出版通史、通論后，還應推進中國戲曲表演、音樂、舞美等方面專史和專論的編撰。

中國藝術研究院研究員王安奎發言

王安奎研究員認為前海學派的學術傳統值得重視和弘揚，只有在前輩創立的優秀學術傳統的基礎上繼續前進，創新才能有根基。前海學派繼承了延安的傳統，又在中國戲曲研究院成立后與全國廣大戲劇工作者建立了更加緊密的聯系，前海學派的老一輩學者用他們的藝術觀念影響了全國戲曲藝術的發展。他表示，學術傳統的真正發揚，希望在青年人身上。

中國藝術研究院研究員黃在敏發言

黃在敏研究員指出，從通史、通論到現今畫傳、文集的出版，體現了戲曲研究所的學術工作在有章法有次第地向前推進。前海學派的重要學風為立實、求真、學篤、研深，首要任務是認清戲曲本體形態。中國戲曲研究院在建立之初便確立了多元完整的人才結構，劇目、表演、音樂、舞美等方面人才兼備。他也提出在通史、通論基礎上編撰分論的期望。

中國藝術研究院研究員譚志湘發言

譚志湘研究員指出畫傳、文集的編撰展現了戲曲之根、戲曲之正，是創新的依據與基礎。前海學派緊密聯系當下實踐，是它最重要的特征。時代在發展，戲曲研究也應該隨時代發展，要具有當代的視野和高度。她表示戲曲研究所有研究民族戲劇的傳統，自20世紀80年代始便與各地院團共同密切關注民族戲劇，今后要繼續進行有理論開拓意義的民族戲劇研究。

中國藝術研究院研究員馬也發言

馬也研究員指出前海學派的傳統是有血有肉的，其表現為：領軍人物的權威性，行業、事業、專業的具體性，時代運行系統中的獨特性。他強調，當下要守住前海學派的根魂，尤其要建設前海學派的權威性，而權威性的建設與學者的獨立性、創造性相關。他認為前海前輩學人所處的時代，每個研究者都是渺小而獨特的，但每個人又都與戲曲的大命運息息相關，后學要有“十年磨一劍”的精神。

中國藝術研究院戲曲研究所所長、研究員王馗作總結發言

王馗在總結發言中對與會領導、學者和同學表示感謝。他指出，戲曲研究所珍視前海傳統，扎實推進對自身傳統的挖掘整理。戲曲研究所在職學者努力按照前輩學者建立的中國戲曲學多元框架，結合個人學術興趣，在相關領域扎根鉆研，以期專業研究走向深入。戲曲研究所正調動所內外戲曲學者，為研究生編撰“學術導讀”，以促進學生有效地進入戲曲研究各領域。這些年通過項目推進，所內青年學者得以與藝術家深度交流，也由此快速進入到藝術前沿領域。張庚先生曾特別提出的“中國戲曲表演體系”研究，在2025年也開始著力推進。面對前海學派75年的傳統，面對前人締造的博大的知識體系，戲曲研究所一直在思考并探索如何更好地承續發展。他表示，前輩學者在本次會議上給予了許多鼓勵，對不足之處也加以提醒。期許在未來的5年、10年中，在紀念戲曲研究所成立80周年、85周年之時，戲曲研究所能夠不斷凝聚共識，涌現更多符合前輩學者期待、符合戲曲學完備體系的成果。

“前海學術傳統與中國藝術研究院戲曲學建設”座談會合影

供稿：戲曲研究所

攝影：藝術與文獻館

編輯 / 排版：信息中心

來源：中國藝術研究院

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