時(shí)代在變化，縱論“武無第二”已沒有意義，《火遮眼》中不斷挑戰(zhàn)謝苗的各國(guó)高手是中國(guó)動(dòng)作演員的試金石。

作者| 摸金校尉

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年4月5日

《火遮眼》目前的爛番茄新鮮度高達(dá)100%，也是近年來最令人期待的動(dòng)作電影。幕后班底被譽(yù)為“地表最強(qiáng)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)”：

該片導(dǎo)演谷垣健治曾擔(dān)任《浪客劍心》《導(dǎo)火線》《九龍城寨之圍城》《怒火·重案》的動(dòng)作指導(dǎo)。

印尼演員喬·塔斯利姆因主演《突襲》獲得關(guān)注并進(jìn)軍好萊塢，參演《速度與激情6》和《星際迷航3：超越星辰》并擔(dān)任《真人快打》的監(jiān)制且參演。

同樣因出演《突襲》一二部出圈的雅彥·魯伊安更是個(gè)練家子，出圈后參演了《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》。

片中飾演喬·塔斯利姆“妻子”的杰佳·亞寧是泰國(guó)動(dòng)作明星托尼·賈的師妹，代表作《女拳霸》。

與導(dǎo)演關(guān)系甚好的越南動(dòng)作演員黎唯曾參演過《速度與激情：東京漂移》和《瞬息全宇宙》。

日本演員巖永丞威參演過《浪客劍心最終章：人誅篇》和《辣妹劍客2》，以及日劇《彌留之國(guó)的愛麗絲第三季》。

主演謝苗攜楊恩又繼《目中無人2》后再度合作，化身“錘神”在鐵籠競(jìng)技場(chǎng)挨個(gè)錘人，一邊錘一邊疊羅漢……

從目前曝光的國(guó)際版預(yù)告片中可以看出《火遮眼》偏向《突襲》這類狠辣實(shí)戰(zhàn)的動(dòng)作風(fēng)格，身材壯碩的黎唯身材魁梧但動(dòng)作靈活，謝苗被他摟腰再來一個(gè)過胸摔，對(duì)方試圖破壞謝苗的平衡，但謝苗猛推他的頭顱使自己遠(yuǎn)離對(duì)方發(fā)力點(diǎn)，減少對(duì)方施加的壓力。

夜店之戰(zhàn)中謝苗下潛推擊加臂鎖肩，做踢腿假動(dòng)作，進(jìn)而翻胯斜肩踢，用的是法國(guó)瓦薩特踢腿術(shù)。籠中地面戰(zhàn)里他手持鐵錘掄圓了開打，動(dòng)作大開大合又有些通背拳的招法，抱住一名大漢點(diǎn)錘其后背，動(dòng)作速度和力度都很大，下一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中謝苗居高臨下連續(xù)砸擊三四個(gè)人，突出一種臨場(chǎng)真實(shí)感。

再就是謝苗與喬·塔斯利姆對(duì)戰(zhàn)黎唯的2V1，兩人推喉拽繩使出組合技，對(duì)方后翻馬上飛撲，謝苗搶來大錘緊貼黎唯脖子進(jìn)行縱向掄砸橫向爆頭，慢鏡頭中能看到對(duì)方頭皮翻開的擊打效果。

不過最吸引人的是疑似決戰(zhàn)場(chǎng)景里的五人混戰(zhàn)，互相之間利用人體格擋閃避，據(jù)說海外觀眾評(píng)價(jià)夯爆，五人混戰(zhàn)緊身纏斗的長(zhǎng)鏡頭也是動(dòng)作片有史以來前所未有的嘗試。

目前官方消息稱《火遮眼》由獅門影業(yè)海外發(fā)行，預(yù)計(jì)在5月29日上映。國(guó)內(nèi)是否引進(jìn)未知，出品方是安樂電影公司，制片人是江志強(qiáng)，他也是今年春節(jié)檔爆冷黑馬《夜王》的出品人之一。

總之看完《火遮眼》的國(guó)際版預(yù)告后，大多數(shù)人心里都在想：

謝苗也是好起來了，終于走向國(guó)際化了。

01 西風(fēng)漸進(jìn)

國(guó)內(nèi)觀眾可能理解不了江志強(qiáng)看似孤注一擲的“撒幣”行為，但對(duì)于最早接觸國(guó)際同行的動(dòng)作演員們來說，自從托尼·賈凌空飛踢開始，到《突襲》一二部讓印尼動(dòng)作片蜚聲國(guó)際，中國(guó)動(dòng)作片講求花式套招的思路需要改良，或者說早期國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片吸引海外市場(chǎng)的亮點(diǎn)在新世紀(jì)已經(jīng)不靈了。

如果說李小龍?jiān)媒厝雷屚鈬?guó)人第一次看到中國(guó)功夫?qū)嵈驅(qū)嵉牧α啃蛽艏迹谒E落后，香港的龍虎武師們也曾嘗試用新的方式尋求海外合作。

成龍?jiān)缙诟懊绹?guó)發(fā)展演了部《殺手壕》（1980年），結(jié)果合作還不愉快，一氣之下他返港回爐重造，打出名氣后再去好萊塢時(shí)，就變成了他指揮老外拍戲。功夫+喜劇確實(shí)是一種突破，但武行中始終有一個(gè)不可說，或者無人正視的事情：

能耍和能打是兩回事。

職業(yè)武術(shù)運(yùn)動(dòng)員與戲曲專業(yè)的武生也不是一回事。

成龍享譽(yù)國(guó)際，憑的是在作品中展現(xiàn)各種“機(jī)會(huì)突破”，面對(duì)強(qiáng)敵時(shí)利用各種有利地形和小技巧戰(zhàn)勝看似強(qiáng)大的對(duì)手。如《警察故事4之簡(jiǎn)單任務(wù)》（1994年）里與幾個(gè)大個(gè)子對(duì)弈時(shí)的地形閃避，還有《我是誰》（1998年）在天臺(tái)上扯著拳腳高手的耳環(huán)繞圈。加上他本人“血厚”，拍《飛鷹計(jì)劃》（1991年）時(shí)命懸一線，簡(jiǎn)單治療后又跑去接著拍，這種事對(duì)他乃至當(dāng)時(shí)的武行來說都是家常便飯，一生驚險(xiǎn)換一身傷痛，才奠定了前無古人，后也未必有來者的地位。

但成龍是中國(guó)動(dòng)作演員中的另類，當(dāng)年乃至現(xiàn)在，所有不怕死的動(dòng)作演員里也只有他拿下了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)（2016年）。

在他那個(gè)時(shí)代，請(qǐng)來對(duì)弈的高手中不乏有真正殺人技的“演員”，出演《A計(jì)劃》的“羅三炮”狄威不僅擔(dān)任過臺(tái)灣陸海軍國(guó)術(shù)總教頭，還曾是三屆美國(guó)西岸格斗大賽總冠軍，是實(shí)打?qū)嵉摹熬毤易印薄?/p>

不過經(jīng)歷過動(dòng)作片黃金時(shí)代的人都知道，動(dòng)作演員不是只有真功夫才能博出位的。除了身手，外形也是一個(gè)硬性指標(biāo)。

所以李連杰及時(shí)填補(bǔ)了港產(chǎn)動(dòng)作片的風(fēng)格空白，不僅長(zhǎng)得帥，而且打得帥。作為1975年全運(yùn)會(huì)武術(shù)套路比賽冠軍，李連杰的臺(tái)風(fēng)很正，動(dòng)作瀟灑流暢。只是當(dāng)時(shí)內(nèi)地拍武俠片更重套招，講求的是武術(shù)的招式是否標(biāo)準(zhǔn)，缺乏觀賞性。

因此20世紀(jì)80年代末至20世紀(jì)90年代初，大批內(nèi)地動(dòng)作演員選擇去香港學(xué)習(xí)、合作。很快他們就會(huì)發(fā)現(xiàn)在香港同行的指導(dǎo)下，套路還是套路，只不過花式不同。內(nèi)地人看不懂的威亞操作被香港人玩得爐火純青，但它依舊不是真功夫，或者說不是傳統(tǒng)意義上拳拳到肉的真功夫。

和李連杰同時(shí)代拼殺的“鬼腳七”熊欣欣或許更有發(fā)言權(quán)，他不僅參與臺(tái)前演出，還參與幕后武指，本人早年也多次獲得廣西壯族自治區(qū)以及全國(guó)武術(shù)冠軍，但在拍攝實(shí)踐中，“打得好看”才是他首先要完成的KPI。

那個(gè)時(shí)期動(dòng)作片是把“好看”放在首位的，不只是國(guó)內(nèi)，國(guó)外也一樣。香港武行四大班多次與歐美電影人合作擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)，熊欣欣也曾是電影《三劍客》（2001年）的武指，讓歐洲劍客難得耍了回劍花。

而在整個(gè)20世紀(jì)90年代，唯一嘗試過技擊突破的是袁和平，《精武英雄》（1994年）在動(dòng)作設(shè)計(jì)上一改往昔港式動(dòng)作片的套招路數(shù)，講究用西方擊技融合傳統(tǒng)功夫和日常體能訓(xùn)練三合一的改良方式，也借倉(cāng)田保昭之口對(duì)“陳真”說“擊倒敵人最好的辦法是用手槍”，似乎在“點(diǎn)”所有還在沉迷于套招的同行：

曾經(jīng)“按流程來”的武指和功夫快落伍了。

事實(shí)證明，袁和平可能是對(duì)的。1995年之后，動(dòng)作片開始呈現(xiàn)式微趨勢(shì)。很多年后，大導(dǎo)演昆丁只看中兩部港產(chǎn)動(dòng)作片，一部是《鐵馬騮》（1993年），一部就是《精武英雄》。

但西方觀眾同樣在港風(fēng)動(dòng)作的多年熏陶下，漸漸有些審美疲勞。

暫時(shí)挽回這一頹勢(shì)的是甄子丹。

02 擁抱世界

當(dāng)李連杰還在重返香港和重返好萊塢之間猶疑時(shí)，袁和平推薦鄒兆龍出演《黑客帝國(guó)》（1999年），當(dāng)時(shí)大家都說“常威”抖起來了，類似今天看謝苗出演《火遮眼》的感覺。5歲開始習(xí)武的鄒兆龍?jiān)诋?dāng)時(shí)的港圈武行中和甄子丹一樣是個(gè)異類——無門無派，同戲曲班子演變而來的武行格格不入，而且見過他本人的人都覺得同銀幕上囂張的“常威”相比，鄒兆龍是個(gè)不善言辭的I人，他不太會(huì)主動(dòng)與人攀談，或許這也是他一直低調(diào)的原因。

像鄒兆龍這樣的武行“邊緣人”比比皆是，如“藤田剛”周比利，作為1985年世界輕重量級(jí)自由搏擊冠軍，他在演藝生涯中也多出演反派。馬來西亞健美運(yùn)動(dòng)員陳治良則被安排在《蝎子戰(zhàn)士》（1992年）中被“武林高手”痛毆。

觀眾愛看“以小博大”的敘事，也愛看帥哥痛扁大壞蛋。然而一向重視實(shí)戰(zhàn)的歐美同行于本世紀(jì)初適時(shí)“撈”出了這些險(xiǎn)些被本土埋沒的動(dòng)作演員，讓他們“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”二度翻紅。

甄子丹不僅擔(dān)任武指，還在《刀鋒戰(zhàn)士2》（2002年）中客串出演，雖然也是秒噶，但美國(guó)人知道他凌空側(cè)身三連踢的含金量。后者也懂得變通，知道新世紀(jì)后動(dòng)作片需要融入新元素，于是在《導(dǎo)火線》（2007年）里玩起了巴西柔術(shù)和MMA。也成為在新世紀(jì)改變動(dòng)作片的第一人。

在這條時(shí)間線上，大家還能感知到成龍作品的式微苗頭，以及動(dòng)作演員開始呈現(xiàn)斷層趨勢(shì)，立足本土打出風(fēng)格的人已經(jīng)不多了。

《導(dǎo)火線》開創(chuàng)了港產(chǎn)動(dòng)作片在此后二十年的基調(diào)：

主張用實(shí)戰(zhàn)派的打法營(yíng)造視覺效果，雙方對(duì)陣也不再按以前的套路先來一招“起手式”，所有沖突場(chǎng)景都在瞬間完成，地面技的十字固與裸絞更符合現(xiàn)實(shí)沖突。

這也是吳京、釋行宇、蔣璐霞等后一輩赴港的內(nèi)地演員們面對(duì)的新環(huán)境。同前輩李連杰相比，套招還是要有的，更多的則是考驗(yàn)自己的真功夫。再者威亞用得少了，考驗(yàn)的是他們沉淀多年的武術(shù)功底。

可惜這一時(shí)期香港武行依然講究論資排輩，即便有大導(dǎo)演力捧，“過江龍”們縱有一身功夫，也需要低眉順眼地在本土武行手下討飯吃。前有趙文卓，后有張晉。作為吳京的校友，趙文卓正趕上香港電影轉(zhuǎn)（沒）型（落）期，市場(chǎng)環(huán)境變了，空有一身武藝也難以打造自己的功夫宇宙。

張晉就更典型了——作為國(guó)家武英級(jí)武術(shù)運(yùn)動(dòng)員，脫離《一代宗師》（2013年）的濾鏡后，真正展露功夫且打得過癮的戲份還是《殺破狼2》（2015年）和《葉問3》（2016年），他本人也成為繼元華之后的新一代“西裝暴徒”。

此時(shí)與托尼·賈蜚聲國(guó)際的時(shí)間線重合在了一起，以甄子丹為代表的動(dòng)作演員們通過作品與國(guó)外同行展開交流，前提是甄子丹已自成一派，和成家班一樣開始國(guó)際化，參演《火遮眼》的巖永丞威就是甄家班的成員。

內(nèi)地動(dòng)作片的風(fēng)格與港產(chǎn)動(dòng)作片也在互相影響并趨同進(jìn)化，吳京在《戰(zhàn)狼》一二部（2015年、2017年）中將軍隊(duì)搏擊術(shù)與功夫融合，并于當(dāng)年創(chuàng)造票房奇跡。不過如果沒有這兩部作品，吳京或許也只是一個(gè)武癡，或者說在圈內(nèi)依然處于下沉位置。

就像謝苗和其他內(nèi)地動(dòng)作演員。

03 突出重圍

《新少林五祖》（1994年）讓9歲的謝苗第一次進(jìn)入觀眾視野，讓人們有理由相信他從小受李連杰影響頗深，以至于成年后在個(gè)人作品上無限接近李連杰“拳拳到肉”的風(fēng)格。最具代表性的是《東北警察故事》系列，盡管脫離網(wǎng)大登上了大銀幕，該系列第三部的票房不佳，但和當(dāng)年的甄子丹一樣，謝苗一直在用作品沉淀，且只有懂行的人才能看出第三部中動(dòng)作設(shè)計(jì)，尤其是他與伍允龍對(duì)戰(zhàn)的含金量。

不只是他，今年年初《手遮天》主演劉峰超被譽(yù)為“北地槍王”，他和張晉都是國(guó)家武英級(jí)運(yùn)動(dòng)員，在《繡春刀：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》中飾演的東廠“鄭掌班”，一手流星錘打得張震難以招架，雖出場(chǎng)時(shí)間不多，但令人印象深刻。

與他一同參演的淳于珊珊則是一代觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)武俠片的回憶，1988年《黃河大俠》中他與于承惠的搭檔營(yíng)造出古早內(nèi)地武俠的喜劇氛圍，《手遮天》中他持長(zhǎng)槍凌空飛起當(dāng)頭劈下，與劉峰超的短刃打出了古戰(zhàn)場(chǎng)搏殺的效果。

謝苗也在新世紀(jì)不斷學(xué)習(xí)并理解觀眾對(duì)動(dòng)作片的喜好，力求打得好看的基礎(chǔ)上還要打得真實(shí)，從這個(gè)層面看，謝苗作為目前相對(duì)年輕（1984年出生）且具有武學(xué)功底的動(dòng)作演員，實(shí)際上已經(jīng)超越了“父親”李連杰當(dāng)年按照行內(nèi)“規(guī)矩”被擺弄的無奈，與甄子丹和吳京都屬于開創(chuàng)性動(dòng)作演員，在這個(gè)時(shí)代位列動(dòng)作演員前三名。

佐證這一事實(shí)的就是安樂影業(yè)與江志強(qiáng)不惜重金打造國(guó)際級(jí)動(dòng)作班底，請(qǐng)他主演《火遮眼》。與當(dāng)年成龍出演《殺手壕》一樣，在一眾力士中唯一能做的就是殺出重圍。

何況此時(shí)放眼國(guó)際動(dòng)作片市場(chǎng)，歐美觀眾的口味也變了，他們現(xiàn)在接受的是甄子丹這種能“看得懂”的動(dòng)作套路，《疾速追殺4》（2023年）就是融匯室內(nèi)近戰(zhàn)與槍斗的典型。上一次合理運(yùn)用拳腳與槍戰(zhàn)的動(dòng)作片還是1994年元奎執(zhí)導(dǎo)的《中南海保鏢》（李連杰、鄒兆龍主演）。而《盜佛線》和《突襲》等的“小國(guó)逆襲”在于讓所有觀眾（包括國(guó)內(nèi)觀眾）領(lǐng)略到近戰(zhàn)的真實(shí)性與人體被擊打后的視覺刺激。

就像即將于海外上映的《火遮眼》，它在海外市場(chǎng)形成的口碑超乎國(guó)內(nèi)觀眾想象，據(jù)說在影展上看過該片的人都直呼“窒息”：

情節(jié)緊湊不拖泥帶水，動(dòng)作戲份融入各種搏擊元素，遭遇擊打后的真實(shí)感讓人想起看《突襲》時(shí)的震撼。

最重要的是，終于有人再次認(rèn)可了一位被國(guó)內(nèi)主流觀眾長(zhǎng)期忽視的動(dòng)作演員，讓他在大銀幕上與一眾國(guó)際動(dòng)作演員打擂臺(tái)了。

如果屆時(shí)《火遮眼》能在海外大獲成功的話，謝苗將是繼鄒兆龍、甄子丹之后“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的動(dòng)作演員。甚至可能會(huì)成為國(guó)內(nèi)唯一接班甄子丹和吳京的80后演員，進(jìn)而帶動(dòng)如劉峰超這類深耕動(dòng)作片多年的類型演員們集體“升咖”。

眾星捧月式的《火遮眼》能讓觀眾看到中國(guó)動(dòng)作演員擁抱國(guó)際市場(chǎng)的信心，進(jìn)而回顧四十多年間動(dòng)作片的脈絡(luò)傳承——

出海的重任從成龍、李連杰、甄子丹再傳到謝苗手里，其間不少動(dòng)作演員跟隨他們的腳步前仆后繼。人們?cè)詾橹袊?guó)功夫定能橫掃天下，但首先放棄他們的正是國(guó)內(nèi)觀眾。

時(shí)代在變化，縱論“武無第二”已沒有意義，《火遮眼》中不斷挑戰(zhàn)謝苗的各國(guó)高手是中國(guó)動(dòng)作演員的試金石。

讓世界認(rèn)可并欣賞的前提是擁抱世界，而非閉門造車。

這不只是動(dòng)作演員要思考的問題。

也不是只有謝苗才會(huì)面臨的問題。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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