無意中再次刷到這部影片，又一次被硬控101分鐘。

然而，同樣是評分極高的“童年陰影”，對比《驚魂記》的巨大成功，該片卻命運多舛。

你敢相信嗎？

這部評分7.9的驚悚片，甚至在懸念處理和角色刻畫方面，比《驚魂記》更勝一籌，竟然在上映之初慘遭口誅筆伐，著名英國導演邁克爾·鮑威爾更是因此毀掉整個職業生涯。

鮑威爾到底做了什么？讓這部現在看來非常成功的杰作，在當時不被認可呢？

僅僅是因為該片第一次把鏡頭當作“人心的延伸”，極其超前的剖析“暴力美學”、“病態心理”和“窺視癮”等人心的另一面嗎？顯然，這樣的理由還不足以說明一切。

也許，只有一個人靜靜地看完整部影片，才能找到你心中的答案。

這部“命運多舛”的心理驚悚片，亦是源自“人內心欲望”的隱喻杰作，正是《偷 窺狂》。

導演:邁克爾·鮑威爾
編劇:里奧·馬克思
主演:卡爾海因茨·伯姆 / 莫伊拉·希勒 / 安娜·瑪西 / 瑪克辛·奧德麗
類型:劇情 / 驚悚
語言:英語
上映日期:1960-04-07(英國)
片長:101分鐘

不得不說，邁克爾·鮑威爾在60年代拍攝的這部《偷 窺狂》，堪稱“偷窺類電影”，以及“病態殺手類電影”中的先驅經典之作，其暗含的隱喻更是引起一場軒然大波。

有意思的是，就是這樣一部在當時不受歡迎的影片，有著多項大膽創新。

例如，該片是第一部采用特效色彩技術拍攝的驚悚片，這種大膽的嘗試，無疑是值得尊敬的。在影片主旨和內在隱喻上更加大膽，前面已經提過，這在當時無疑是瘋狂的。

然而，這種對“暴力美學”、“病態心理”和“窺視癮”的超前描述，在現在看來，卻有著不可忽視的非凡意義。無論是對同類型影片的影響，還是對觀眾的影響，都是極其深遠的。

尤其是對觀眾的影響，該片一開始便把觀眾置于一個絕對的主觀角度，隨著兇手鏡頭的推進，由淺入深，由表及里，看到的越多，越有一種“共謀”之感。

當兇手徹底撕下偽裝后，我們看到的不是兇手猙獰的面目，而是鏡頭中女孩們因恐懼、絕望而不斷扭曲的面容，直到此時，影片“被藏起來的隱喻”才漸漸呈現出來。

這種呈現與《驚魂記》不同，《驚魂記》的“暴力美學”和“血腥畫面”直接又震撼，令人戰栗，而該片“未見血的暴行和畫面”依然令人窒息，甚至有著更加強勁的張力。

這種強勁張力讓影片“無聲勝有聲”！

這反而讓影片在上映之后不斷發酵，最終在當年引起口誅筆伐，導演邁克爾·鮑威爾迫于壓力離開了英國，直到六十年代末才重返影壇，令人唏噓。

接下來，說說劇情：

夜深人靜之時，女人終于忙碌完一天的工作，她一臉疲憊，無精打采，很想趕快美美地睡上一覺。然而她哪里知道，此刻正有一個陌生人在暗中偷拍她。

當她終于發現異常之時，一切都遲了。

次日，隨著警笛聲響起，女人冰冷的軀體已然說明了她昨夜的遭遇。

這讓小區的居民們議論紛紛，非常擔心自己的安全，尤其是當一位叫馬克的報社記者第一時間報道了這起女性謀殺案之后，瞬間引起整個街區的恐慌。

當然他們并不知道，這僅僅只是一個開始罷了。

一個月之后，人們似乎忘記了恐懼，尤其是海倫一家，幾乎邀請了所有的親朋好友在家中熱熱鬧鬧地慶祝海倫的20歲生日。

然而，就當氣氛達到高潮之時，海倫背后的窗口卻多了一雙詭異的眼睛，還好被他的家人及時發現。不過當海倫轉過頭來與那雙眼睛四目相對之后，她竟然傻傻地笑了。

這個鬼鬼祟祟的男子到底是誰？

沒想到就在此時，海倫沖出了家門。原來她早就認出了躲在窗外的男子，正是樓上的鄰居，也是那個第一時間報道謀殺案的報社記者馬克。

顯然，海倫早就想認識一下這位年紀相仿又帥氣的鄰居。

因此她不但沒有在意馬克在她身后的詭異舉動，而且還在馬克以工作忙為由拒絕參加她的生日派對之后，心甘情愿的將一塊帶著溫度的生日蛋糕直接送到了馬克的家中。

這樣的心意表達顯然已經再明顯不過了，這讓性格內向的馬克受寵若驚，瞬間就愛上了眼前這個他本就心儀的姑娘。

此刻看著馬克的害羞和小心翼翼，海倫的內心別提有多甜蜜了。然而這個美麗、善良的女孩哪里知道，她已經選擇了一條讓她無法想象的不歸路。

幾天之后，馬克應邀采訪一位舞臺劇女星。為了展現自己的優美身姿，這位叫薇薇安的女星毫不吝嗇的為馬克跳了一段即興舞蹈。

然而，就在她非常投入的表演之時，馬克卻突然情不自禁的走了過去，然后在薇薇安驚訝的眼神中幫她擺了一個奇怪的動作，接著拿出一臺看似普通的小型攝像機。

在薇薇安更加驚訝的眼神中，馬克露出了他的真面目。原來馬克正是一個月前那場謀殺案的兇手，而這臺攝像機正是他用來偷拍并殺人滅口的工具。

就這樣，女星薇薇安糊里糊涂地落入馬克手中，接著當場慘死。

與此同時，海倫正向母親夸贊新交的男友，并且不聽母親的勸告，偷偷到樓上找馬克約會。殊不知，正是這次莽撞的舉動，不但讓海倫意外發現了真相，也讓她徹底變成了下一個受害者。

就這樣，馬克又拿起了那臺小型攝像機。不過他最終還是沒有下手，因為他早已經深深愛上了這個善良美麗的女孩。

更幸運的是，一隊警探突然出現在馬克的樓下，看樣子他們已經確定了謀殺案的兇手。

原來女星薇薇安慘死之后，馬克并沒有離開，他躲在頂棚里偷偷拍攝警探們的調查，包括用怪異的方式奪人性命，以及此刻的怪誕行為，都是他無法克制的奇怪心魔。

不過他這一次搞砸了，雖然警探們沒有當場抓到他，但是這些掉落的物品足以證明他的主人是誰。由此，警探們在經過一番調查之后，終于確定了真兇。

顯然，馬克已經無路可逃，而仍然深愛著馬克的海倫也在做著最后的努力。只可惜馬克已經沒有了回頭路，在海倫的哭泣聲中，他結束了自己的性命，隨之警探們破門而入。

最后八卦一下：

導演邁克爾·鮑威爾讓《茜茜公主》里的弗蘭茨·約瑟夫來塑造一個有著怪癖的病態殺手，實在太令人意外了，而且還成功將“暴力美學”、“病態心理”和“窺視癮”融合在一起，太前衛了！

我的觀感：電影中的兇手用鏡頭偷拍女孩，電影外的觀眾何嘗不是在偷拍？這種“共謀”電影藝術對觀眾的影響是不可忽視的，不但引導我們內省與反思，還起到一種警示作用。

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