4月7日晚間,電視劇《危險關系》付費直通大結局。我是8日看完的大結局內(nèi)容。個人的整體追劇感受是,薛曉路編劇并且執(zhí)導的這部《危險關系》,是今年以來,質(zhì)量非常高的一部戲,它被低估了,它應該被推薦給更多的觀眾。這部戲的精髓在于,把PUA這個東西,形成一個具體可觀可感的故事,呈現(xiàn)給觀眾,從而讓所有觀眾都認清楚了PUA是什么,繼而,可以防止自己被PUA。
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當然,也有人說這部電視劇的尺度有點大。這個說法,應該是兩個原因。第一個,是該劇當中,有兩場孫儷和吳慷仁的親密戲。第二個,是這部電視劇講的是情侶之間的精神操控,已經(jīng)到了變態(tài)的程度上,所以,很多觀眾看完了之后,覺得恐怖,覺得是大尺度的。挑戰(zhàn)人類神經(jīng)的電視劇,確實是大尺度的。
令人欣慰的則是,咱們的上星劇作品,已經(jīng)可以實現(xiàn)《危險關系》這樣的敘事尺度上。這是中國電視劇在敘事題材內(nèi)容和敘事尺度上的一次巨大進步。同時,我對于這個所謂的尺度,也有另一種看法,《危險關系》不是尺度太大了,相反,它礙于上星平臺、上線平臺的限制,其實已經(jīng)是尺度縮小了。如果這部戲可以實現(xiàn)未成年人謝絕觀看的話,它其實可以實現(xiàn)更大的敘事尺度。
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比如說,在大結局的內(nèi)容當中,咱們很多觀眾都沒有看懂一點,那便是,男主角到底夢到了什么,引發(fā)了父親對于他和姐姐的毆打。而這個點,則是引發(fā)男主角后續(xù)一系列變態(tài)行為的根源點。如果這個點沒有講明白,就會造成后續(xù)很多敘事上的乏力。然而,咱們當下的敘事尺度之下,這個點,確實不太好用電視劇的方式講明白。
電視劇《危險關系》在這個夢上,采用了跨越式的敘事,直接跨越過去,讓懂的觀眾自己腦補,讓不懂的觀眾,不懂就算了。這是一種較為溫和的劇情處理方式,從而規(guī)避掉了平臺對于敘事尺度的限制。但是,這種跨越式的敘事,其實也讓這部電視劇陷入到了一個甩尾無力的問題上來。真正頂級的電視劇,不會這么規(guī)避。
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男主角到底做了一個什么夢呢?我試著講述一下,也盡可能縮小尺度。正處于青春期的男主角,應該是夢遺了。繼而,早晨處理夢遺產(chǎn)物的時候,被他性情乖張的父親發(fā)現(xiàn)了。而男主角夢遺的原因,便是他姐姐回來了,繼而,他晚上做夢,夢到了和姐姐發(fā)生了某些事情。這個弟弟,對姐姐產(chǎn)生了青春期幻想。而這個幻想,被認為是有悖倫理的。
所以,當男主發(fā)現(xiàn)姐姐掉入河里的時候,他起初是救援的,但稍后,當他發(fā)現(xiàn)姐姐手臂上有準姐夫紋身的時候,他甩開了姐姐的胳膊,看著姐姐活活淹死。如果把夢境的內(nèi)容略微拍攝一下,那后續(xù)的這個淹死姐姐的橋段,就可以實現(xiàn)更準確的成立了。但是,即便是略微拍攝,其實也已經(jīng)到了平臺尺度不允許的程度上了。
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《危險關系》的跨越式敘事背后,其實是已經(jīng)觸碰到了敘事倫理的底線上了。當然,劇作沒有最終觸碰這個底線,而是跨越過去了,留著給懂行的觀眾腦補了。如是,我們就進入到另一個思考當中來——我們是要當下的這種有敘事倫理底線的敘事呢,還是要更多的尺度突破呢?
可能會有觀眾覺得,我會支持更大的敘事尺度突破,因為劇評人、影視工作者們嗎,多是激進的吧。其實,我反倒是覺得,很多敘事倫理底線的部分,不宜突破。一定會有觀眾批評我說,弟弟對姐姐產(chǎn)生了青春期幻想,在某些青少年那里,就是存在的,既然是存在的,為什么不能用影視劇敘事的方式進行呈現(xiàn)呢?我也不知道應該如何作答。但我覺得,《危險關系》目前這種處理方式,算是當下最合理的。
這部電視劇,值得向更多的觀眾推薦一下。(文/馬慶云)
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