4月7日晚間，電視劇《危險關系》付費直通大結局。我是8日看完的大結局內(nèi)容。個人的整體追劇感受是，薛曉路編劇并且執(zhí)導的這部《危險關系》，是今年以來，質(zhì)量非常高的一部戲，它被低估了，它應該被推薦給更多的觀眾。這部戲的精髓在于，把PUA這個東西，形成一個具體可觀可感的故事，呈現(xiàn)給觀眾，從而讓所有觀眾都認清楚了PUA是什么，繼而，可以防止自己被PUA。

當然，也有人說這部電視劇的尺度有點大。這個說法，應該是兩個原因。第一個，是該劇當中，有兩場孫儷和吳慷仁的親密戲。第二個，是這部電視劇講的是情侶之間的精神操控，已經(jīng)到了變態(tài)的程度上，所以，很多觀眾看完了之后，覺得恐怖，覺得是大尺度的。挑戰(zhàn)人類神經(jīng)的電視劇，確實是大尺度的。

令人欣慰的則是，咱們的上星劇作品，已經(jīng)可以實現(xiàn)《危險關系》這樣的敘事尺度上。這是中國電視劇在敘事題材內(nèi)容和敘事尺度上的一次巨大進步。同時，我對于這個所謂的尺度，也有另一種看法，《危險關系》不是尺度太大了，相反，它礙于上星平臺、上線平臺的限制，其實已經(jīng)是尺度縮小了。如果這部戲可以實現(xiàn)未成年人謝絕觀看的話，它其實可以實現(xiàn)更大的敘事尺度。

比如說，在大結局的內(nèi)容當中，咱們很多觀眾都沒有看懂一點，那便是，男主角到底夢到了什么，引發(fā)了父親對于他和姐姐的毆打。而這個點，則是引發(fā)男主角后續(xù)一系列變態(tài)行為的根源點。如果這個點沒有講明白，就會造成后續(xù)很多敘事上的乏力。然而，咱們當下的敘事尺度之下，這個點，確實不太好用電視劇的方式講明白。

電視劇《危險關系》在這個夢上，采用了跨越式的敘事，直接跨越過去，讓懂的觀眾自己腦補，讓不懂的觀眾，不懂就算了。這是一種較為溫和的劇情處理方式，從而規(guī)避掉了平臺對于敘事尺度的限制。但是，這種跨越式的敘事，其實也讓這部電視劇陷入到了一個甩尾無力的問題上來。真正頂級的電視劇，不會這么規(guī)避。

男主角到底做了一個什么夢呢？我試著講述一下，也盡可能縮小尺度。正處于青春期的男主角，應該是夢遺了。繼而，早晨處理夢遺產(chǎn)物的時候，被他性情乖張的父親發(fā)現(xiàn)了。而男主角夢遺的原因，便是他姐姐回來了，繼而，他晚上做夢，夢到了和姐姐發(fā)生了某些事情。這個弟弟，對姐姐產(chǎn)生了青春期幻想。而這個幻想，被認為是有悖倫理的。

所以，當男主發(fā)現(xiàn)姐姐掉入河里的時候，他起初是救援的，但稍后，當他發(fā)現(xiàn)姐姐手臂上有準姐夫紋身的時候，他甩開了姐姐的胳膊，看著姐姐活活淹死。如果把夢境的內(nèi)容略微拍攝一下，那后續(xù)的這個淹死姐姐的橋段，就可以實現(xiàn)更準確的成立了。但是，即便是略微拍攝，其實也已經(jīng)到了平臺尺度不允許的程度上了。

《危險關系》的跨越式敘事背后，其實是已經(jīng)觸碰到了敘事倫理的底線上了。當然，劇作沒有最終觸碰這個底線，而是跨越過去了，留著給懂行的觀眾腦補了。如是，我們就進入到另一個思考當中來——我們是要當下的這種有敘事倫理底線的敘事呢，還是要更多的尺度突破呢？

可能會有觀眾覺得，我會支持更大的敘事尺度突破，因為劇評人、影視工作者們嗎，多是激進的吧。其實，我反倒是覺得，很多敘事倫理底線的部分，不宜突破。一定會有觀眾批評我說，弟弟對姐姐產(chǎn)生了青春期幻想，在某些青少年那里，就是存在的，既然是存在的，為什么不能用影視劇敘事的方式進行呈現(xiàn)呢？我也不知道應該如何作答。但我覺得，《危險關系》目前這種處理方式，算是當下最合理的。

這部電視劇，值得向更多的觀眾推薦一下。（文/馬慶云）