虞書欣等女主集體復仇，古偶劇這波操作意欲何為？

古偶劇里女主忙著復仇，從《墨雨云間》到《九重紫》，這招屢試不爽。觀眾早就看膩了傻白甜，看女主靠自己從泥潭里爬出來，用各種手段還擊，反而更解氣。這股風潮背后，是女演員們對更大發揮空間的渴望，也是一場市場與創作的博弈。

1

復仇賽道擠滿了流量小花

去年殺青的《莫離》《翹楚》《百花殺》《蘭香如故》，加上備受關注的《將門獨后》，全都有女主復仇設定。王楚然、辛云來的《明月錄》改編自《回到老公自宮前》，前世的男主竟是宦官身份。從去年到現在，這個賽道的項目一個接一個，參演的女演員知名度都不低。

2

短劇里早就把這種故事類型玩成熟了，《云初令》把它搬上長劇舞臺，效果如何還得看正片。王鶴棣、孟子義主演的《將門獨后》改編自千山茶客的經典小說《重生之將門毒后》，講的是廢后沈妙含冤重生，靠前世記憶復仇的故事。這種重生歸來的設定，在古偶中幾乎成了標配。

復仇設定能給女演員更大發揮空間

3

在這些古偶項目中，女演員扛一番的情況占了絕大多數。很多古偶雖然以女主視角展開，卻常被觀眾吐槽女主不過是男主的“攝像頭”，人物魅力明顯弱于男主。復仇使命能為女主提供強烈且獨立的行動動機，愛情在她們的故事里優先級會降低。

編劇阿七認為，觀眾對總是需要被保護的女主早就審美疲勞了。無論是為親友復仇，還是為自己遭受的不公而反抗，這種設定能讓角色更具層次感，也為女演員提供更廣闊的表演空間。女主如何靠自己從泥潭里爬出來，用光明正大甚至不那么光彩的手段去還擊，聽起來都更有魅力。

復仇題材自帶熱搜體質和下沉市場

4

復仇題材節奏快，表面上做到了懲惡揚善，極易引發下沉市場的共鳴。它還能撬動社交媒體上的討論，堪稱天然的熱搜體質，非常契合古偶項目的調性。影視策劃Vivian表示，僅營銷方面就可以做出很多流行話題，比如手撕渣男、瘋批惡女、全員惡人等。

宣發時這些話題容易登上各大熱搜熱榜，為劇集帶來免費流量。落地古偶劇受限于古代背景，女性角色的社會活動空間天然被框在后宅之中。相比歲月靜好的日常，為了某個目的而爭斗無疑是更高效的戲劇動機，查找真相、報復仇人便是典型。

頭部男演員流失讓古偶成了女演員主戰場

5

有流量、有號召力的頭部男演員正紛紛流向各種大男主劇，或嘗試轉型正劇。女演員的轉型通道相對狹窄，即使在大女主劇中，核心也仍然離不開言情。在無法突破題材限制的情況下，各種以女主“搞事業”為主線的古偶，就成了她們最好的選擇。

Vivian進一步表示，這也是近些年女將軍、女商人等設定在古偶中流行的原因。力量和野心的加持，會讓女主更符合當下演員和觀眾的偏好。為了迎合市場熱度、提升女主魅力值以及增加劇情狗血度，一些原著中本無復仇設定的IP，在影視化改編時也被加上了復仇情節。

改編不當容易踩中虐女雷區

6

后者原著中女主本是穿越人士，而非暗中復仇的“驪山后人”。阿七認為這種改編要是處理不當，很容易讓人物動機變得牽強，劇情邏輯難以自洽。但如果項目負責人有要求，編劇也只能加工，當然也不排除是編劇覺得故事可以更精彩才主動加入新設定的情況。

復仇設定往往與“虐女”劇情深度綁定，若處理不當極易觸犯當下觀眾的雷區。許多所謂的復仇大女主劇，敘事邏輯通常是前期極盡所能地“虐女”，女主被陷害、被羞辱、被拋棄，慘到極致，然后才觸發復仇開關。這種敘事模式將苦難作為女性成長的主要催化劑，本質上也是一種刻板印象。

扎堆復制會加速審美疲勞

當復仇劇成為一門好生意，扎堆復制的流水線產品也必然會加速觀眾的審美疲勞。如果新劇不能做出差異化或更加精彩，這股“復仇熱”可能會像此前的“女將軍熱”一樣，被市場淘汰，被新熱點所取代。阿七表示，劇好不好看的關鍵不在于女主要不要復仇，而在于如何復仇。

7

復仇可以是一個引擎，但驅動整部劇前進的應當是豐滿的人物、自洽的邏輯和能引發共鳴的情感。如何讓女主的復仇和成長順理成章，在不刻意虐女的前提下制造戲劇沖突，這些才是創作者需要靜心思考的問題。否則，當小花們扎堆“復仇”的熱潮退去，留下的可能只有一地同質化的雞毛。

你覺得古偶女主復仇的設定，是真的有魅力還是在吃女性主義的紅利？歡迎在評論區聊聊你的看法，記得點贊分享本文。