特呂佛轉型，新浪潮失敗縮影

新浪潮電影運動的核心在于反對建制，反對傳統以及反對好萊塢。具體表現在于向舊有的一切電影制度說不，并試圖創立出來一套新的完整的電影制度，這就是新浪潮電影運動的魅力。而這種魅力的基礎來源于上世紀六十年代起源于西方的全球左翼運動，因為進行了全球左翼運動，所以歐洲乃至美國的很多新興創作者在汲取了不同的意識形態之后，都對于自己國家的現有的文化進行了反思，這是新浪潮誕生的土壤，而幾個新浪潮最具影響力的創作者也因此而生，比如說今天推薦的影片的導演特呂弗。

《情殺案中案》是今天推薦的影片，本片作為特呂弗的最后一部作品實際上質量并不是很高，但是本片所蘊含的一些框架，依舊是沒有走出新浪潮電影運動的范疇。《情殺案中案》聚焦的是幾出謀殺案，然而整個案件破獲的過程卻充滿了歡笑以及荒誕。朱利安以及自己的女秘書芭芭拉是本片的主要主人公，朱利安雖然是一個成功的地產商，但是卻在近期遭遇到了各種各樣的意外，先是好朋友被人謀殺，警察懷疑他是兇手，緊接著自己的妻子在家被謀殺，警察加深了對朱利安的懷疑，因為警察在偵破這兩起案件的同時發現了朱利安的謀殺動機。

自己的老婆出軌自己的好友，自己的老婆不僅僅是出軌自己的好友，還有很多情人，這是朱利安無法接受的，但是更加無法讓他接受的還有他已經被警察列為了主要嫌疑人。而這個時候，已經被他辭退的女秘書芭芭拉開始登場了，為了幫助朱利安洗清嫌疑，芭芭拉化身偵探，勇闖龍潭，從蛛絲馬跡中尋找對于朱利安有益的證據，芭芭拉會成功嗎？

這是一部略帶黑色幽默的偵探故事，同時也是一出喜劇，更是一種新浪潮式的宣言，宣揚了什么呢？宣揚了創作者對于新浪潮始終如一的態度。

特呂弗作為法國電影新浪潮運動的重要參與者，他所秉持的創作理念跟別的創作者本質上沒有太大的區別。盡管本片有著某種被希區柯克影響的痕跡，但整體上，依舊是沒有離開特呂弗所理解的新浪潮的整體框架，比如說懸疑片的非懸疑，女性角色非主角的主角，乃至沉重話題下的輕松表達等等。這些都表明了創作者對于現有的故事創作的不滿以及給這種不滿所帶來的新的解答。

希區柯克的懸疑故事是美國電影朝向外部輸出的主要火力，這個火力在戰后喧囂塵上，因為有了好萊塢的全球發行特權的加持，美國電影自然而然地就成為了全球電影市場上的霸主，這自然而然的引發了老牌的電影強國的不滿，其中法國尤甚。

二戰之前，法國電影是非常抗打的，法國電影是全球電影的風向標，然而當二戰發生之后，隨著法國的投降，法國電影也漸漸地銷聲匿跡，這個時候，美國電影趁勢崛起主攻全球市場，并很快的占據了法國電影之前的空缺，二戰后的歐洲，滿目瘡痍，法國自然沒有能力再去爭奪全球電影市場的地位。而新浪潮運動的發起，法國再一次躍躍欲試，想要通過此次電影運動來重新找到自己的地位。

在這個基礎上，面對著偵探片，特呂弗自然是不愿意按照希區柯克的那一套系統來的，因此，本片雖然是偵探加懸疑，但在故事進行的過程中卻沒有太多的驚險刺激，更多的是歡笑和喜劇。芭芭拉所飾演的女秘書并沒有展現出來冷靜以及干凈利落的強者形象，更多的時候，她表現得像是一個普通人，但就是這個普通人，最終卻使得自己的老板沉冤得雪，這也是一種逆反的設定。

除了對于偵探片的反叛，還有就是對于角色的反叛，美國電影中所展現的都是無往不勝的白人形象，但是本片中展現的也是白人形象，但這個形象的性別卻是女的。以往我們認為女性是柔弱的，在黑色電影當中，女性不僅僅是柔弱的，而且還能借用自己的柔弱達到自己的目的。但本片并沒有適用女性弱者的形象，也沒有使用黑色電影中對于女性的蛇蝎美人設定的形象，更多的使用的是女性力挽狂瀾，但是這種力挽狂瀾沒有機械降神，有的只是適時的機敏。這也算是顛覆了好萊塢對于女性角色的刻板偏見。

整體來看，本片雖然帶有兇殺，偵探情節，但卻是一部不拘一格的喜劇片，片尾的大團圓并沒有像普通意義上的大團圓那樣，而是將目光集中在了幾雙孩子們的腳在一起玩鬧。這也讓本片的氛圍徹底的變成了一種輕松愉悅。之前的那些情節以及本片的框架設定就更加被淡化了。

然而很遺憾，這種活躍的輕松敘事并沒有再后來引發更大的影響，當電影不在與國際社會的風云際會為核心之后，也就逐漸的喪失了新浪潮孕育出來的活力，隨著特呂弗等人死后，新浪潮也逐漸地陷入到沉寂。

你好，再見