4月13日，電視劇《八千里路云和月》播出至第12集。早前，這部電視劇因?yàn)橹T多問(wèn)題，而被觀眾們有的放矢的批評(píng)，尤其是圍繞王陽(yáng)、黃澄澄兩位男主的演技層次問(wèn)題，而出現(xiàn)了不少的劇迷批評(píng)聲音。不過(guò)，觀眾們一直沒(méi)有批評(píng)女主角萬(wàn)茜，甚至于出現(xiàn)了對(duì)于萬(wàn)茜的廣泛好評(píng)。然而，自第11集和第12集播出之后，竟然也出現(xiàn)了對(duì)于萬(wàn)茜的演技批評(píng)。我認(rèn)為，這種批評(píng)是不準(zhǔn)確的。

經(jīng)過(guò)第11集和第12集的劇情內(nèi)容之后，產(chǎn)生的對(duì)于女主角萬(wàn)茜的批評(píng)聲音，基本圍繞這些展開。比如說(shuō)，批評(píng)萬(wàn)茜角色軟弱。比如說(shuō)，批評(píng)萬(wàn)茜角色的性格前后割裂。比如說(shuō)，批評(píng)萬(wàn)茜角色情緒控制力差，聽(tīng)不出好壞話，竟然打萬(wàn)福兄弟好幾個(gè)嘴巴子等等。

這些批評(píng)，瞄準(zhǔn)了萬(wàn)茜的演技來(lái)，顯然是不對(duì)的。在《八千里路云和月》這部作品當(dāng)中，萬(wàn)茜飾演的丁玉嬌這個(gè)角色本身，在第11集和第12集的故事當(dāng)中，當(dāng)然存在人設(shè)上的很多需要商榷的問(wèn)題，但這些問(wèn)題，并不是萬(wàn)茜的演技問(wèn)題，而是劇本編排上的問(wèn)題。編劇的鍋，不能讓女演員背著。影視劇評(píng)論分析這東西，一定要秉持良心，找出問(wèn)題的關(guān)鍵才是，不能誰(shuí)知名度高，就迎合誰(shuí)，或者批評(píng)誰(shuí)。

我們不妨就聊一聊產(chǎn)生廣泛爭(zhēng)議的這個(gè)第11集當(dāng)中“樓上樓下沖突”的一幕。這場(chǎng)戲，甚至于占據(jù)了《八千里路云和月》第11集的半壁江山。戲的大概是，萬(wàn)福兄弟回來(lái)，和張?jiān)破靸煽谧蛹捌渌麄儙椭I(lǐng)導(dǎo)養(yǎng)的小三兒之間，發(fā)生了文武斗——張?jiān)破斓南眿D陰陽(yáng)丁玉嬌，丁玉嬌直接陰陽(yáng)了回去——張?jiān)破靸煽谧釉谝豢谕睒琼敚f(wàn)福帶著丁玉嬌反擊，張?jiān)破靸煽谧酉Ａ恕f(wàn)福和丁玉嬌發(fā)生口角，丁玉嬌抽了萬(wàn)福兄弟嘴巴子，倆人“決裂”，“各奔東西”。

這場(chǎng)大戲之所以讓部分觀眾覺(jué)得萬(wàn)茜的演技不好，實(shí)在不是萬(wàn)茜演技上的問(wèn)題，而是劇本角色故事設(shè)計(jì)上的問(wèn)題。部分觀眾覺(jué)得，丁玉嬌這么性格穩(wěn)定的人，大戶人家的小姐和夫人，怎么可能聽(tīng)不出好賴話呢，怎么可能動(dòng)手抽了自家恩人好幾個(gè)嘴巴子呢。但是，大家仔細(xì)想想，出現(xiàn)這種不合理劇情的原因，是女演員萬(wàn)茜嗎？編劇是寫戲的，導(dǎo)演是導(dǎo)戲的，戲怎么走，是他們說(shuō)了算啊。

戲本身的問(wèn)題，和演本身的問(wèn)題，還是兩碼事的。這場(chǎng)戲本身不夠合理，屬于典型的為沖突而沖突，為撕扯而撕扯，跟郭敬明老師的《小時(shí)代》路數(shù)相似。不知道大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，《八千里路云和月》在如何抗戰(zhàn)的細(xì)節(jié)上，描摹不多，乏善可陳，但是在嫂子、小叔子、侄媳婦斗法上，可是極盡能是。顯然，編輯們對(duì)于狗血類的劇情內(nèi)容，更善于駕馭，并且在該劇當(dāng)中令其使勁出現(xiàn)，從而填充劇情。

我們看明白這個(gè)“為撕扯而撕扯”之后，就很容易理解《八千里路云和月》當(dāng)中，為什么會(huì)出現(xiàn)丁玉嬌這個(gè)的大戶人家的小姐和夫人，也會(huì)放低身價(jià)去撕扯小叔子、侄媳婦了。我先舉個(gè)反例。不知道大家還記得《大宅門》當(dāng)中的那些真正的大戶人家的小姐和夫人的戲碼吧。太多的時(shí)候，真正大戶人家的小姐和夫人，是不直接下場(chǎng)撕扯的，而是不威自怒，通過(guò)自己的威嚴(yán)，去震懾那些小人，讓他們望而卻步。

編劇如果創(chuàng)作功底高的話，就可以塑造出很多不威自怒的大家閨秀、大家夫人們。編劇們自身如果文化見(jiàn)識(shí)不高的話，就容易出現(xiàn)這種大戶人家的小姐和夫人自己降低身價(jià)去撕扯的戲碼。萬(wàn)茜飾演的丁玉嬌去撕扯，不是萬(wàn)茜的問(wèn)題，是塑造丁玉嬌這個(gè)角色的編劇和導(dǎo)演的問(wèn)題——他們沒(méi)有更充分的考慮角色人設(shè)在既定困難面前的行為合理性問(wèn)題。

看明白這一點(diǎn)之后，我們?cè)倏春罄m(xù)的丁玉嬌聽(tīng)不出好賴話，抽了萬(wàn)福好幾個(gè)嘴巴子這事兒。編劇們的創(chuàng)作意圖很明顯，就是搞一些雞毛蒜皮的矛盾沖突，試圖增加劇作那些廉價(jià)的看點(diǎn)。而丁玉嬌和萬(wàn)福的這次沖突，則更像是小學(xué)生寫作文，要使勁嚷嚷中心思想一樣。編劇們想要通過(guò)這種沖突，來(lái)塑造男主角為國(guó)捐軀的“大”。所以，編劇們讓萬(wàn)茜以角色臺(tái)詞的方式，嚷嚷了好幾次“大”。

換言之，抽嘴巴子，不過(guò)是為了嚷嚷“大”。這其實(shí)是非常拙劣的編劇創(chuàng)作技法。這類技法，經(jīng)常可見(jiàn)于苦情劇、爛俗劇作品當(dāng)中。苦情劇、爛俗劇的既定受眾們認(rèn)知能力有限，美學(xué)要求起點(diǎn)很低，所以，只能用反復(fù)嚷嚷中心思想的方式，才能讓他們覺(jué)得好。反之，像《覺(jué)醒年代》這樣的審美起點(diǎn)非常高的電視劇，就不會(huì)用這種拙劣的敘事技法，不會(huì)制造一場(chǎng)撕扯沖突，然而讓角色用臺(tái)詞的方式嚷嚷中心思想。越是缺啥，越是會(huì)使勁嚷嚷啥。

而從觀眾接受的角度來(lái)講，使勁嚷嚷這個(gè)“大”，其實(shí)是非常失敗的。觀眾們通過(guò)劇情內(nèi)容的持續(xù)方式，而實(shí)現(xiàn)自身追劇情緒的積累。切記，這個(gè)情緒是積累給觀眾的，是讓觀眾們自己找發(fā)泄口的，而不是通過(guò)角色臺(tái)詞來(lái)幫著觀眾發(fā)泄的。當(dāng)角色使勁嚷嚷中心思想的時(shí)候，觀眾們的情緒都讓角色給發(fā)泄完了，觀眾們就沒(méi)有情緒了。這跟好多爛俗武俠影視劇一直嚷嚷自己有大義，是一樣的。大義，不是嚷嚷出來(lái)的，而是在行為故事當(dāng)中悄然釋放的。

即便是在如此問(wèn)題連連的劇本面前，萬(wàn)茜對(duì)于丁玉嬌這個(gè)角色的實(shí)現(xiàn)度依舊是非常好的。在她的表演當(dāng)中，是努力幫著角色找行為方式的情緒合理性的。因?yàn)橐疫@個(gè)情緒的合理性，所以，萬(wàn)茜不惜放大角色在某個(gè)瞬間的情緒。這種放大化的表演，當(dāng)然和萬(wàn)茜院線電影級(jí)的演技能力是不匹配的。但是，須知，要是劇本本身的層次高，則不需要演員這么費(fèi)力。比如，即便是劇本層面上，丁玉嬌抽萬(wàn)福嘴巴子已經(jīng)到了近乎失心瘋的狀態(tài)，但人家萬(wàn)茜依舊表演出了兩個(gè)層次，失心瘋之后，立馬回到理智的大家閨秀的狀態(tài)上。

所以，我不認(rèn)為萬(wàn)茜的表演有什么問(wèn)題。相反，我認(rèn)為，正是因?yàn)橛辛巳f(wàn)茜，這部電視劇才保住了女主角這一面最后的體面。（文/馬慶云）