沒想到，何鏡堂和隈研吾居然在廣州同臺(tái)了！

2026年4月11日，兩位建筑大師在濱江天地船臺(tái)1914·C館，聊起“水岸共生，城水共興”，圍繞打造世界級(jí)濱水城市空間展開一場深度對談。

他們均在白鵝潭片區(qū)留有作品。何鏡堂的“兩觀三性”理論與隈研吾的“負(fù)建筑”學(xué)說，盡管植根于不同的文化背景，卻指向同一個(gè)問題：城市從大拆大建轉(zhuǎn)向精細(xì)更新，濱水空間該怎么重塑？兩位大師都認(rèn)為，水岸不是城市的背景板，而是精神的容器。它要裝得下文化記憶，容得下生態(tài)和日常。

何鏡堂用白鵝潭藝術(shù)中心、海心橋證明：濱水更新不僅是是空間形態(tài)的變化，更要超越單一的物理開發(fā)，以生態(tài)為根基、以人文為底色、以創(chuàng)新為動(dòng)力的系統(tǒng)性變革。

隈研吾則拿他在廣東的首個(gè)作品——廣州濱江天地船臺(tái)1914說話：建筑不是搶風(fēng)頭，而是為風(fēng)、光、水、人騰地方。他說，消隱不是消失，是退一步，讓水岸變成你我想停下來、待得住的公共空間。船臺(tái)1914從工業(yè)遺跡變成城市客廳，水岸不再是城市的終點(diǎn)，而是生活的起點(diǎn)。

白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心

白鵝潭大灣區(qū)藝術(shù)中心是何鏡堂院士的力作，坐落在廣州白鵝潭三江交匯處，集廣東美術(shù)館、非遺館、文學(xué)館于一體。

項(xiàng)目總建筑面積約14.45萬平方米，高78.5米，東西綿延近360米，擁有560米長的臨江景觀線，造價(jià)約14.5億元。定位為“國際知名、亞洲一流、國內(nèi)領(lǐng)先”的文化博覽群落，與廣州塔、省博物館等地標(biāo)隔江相望。

設(shè)計(jì)從城市格局與歷史文脈出發(fā)，以現(xiàn)代語言勾勒出“文化巨輪、鵝潭飛虹、云山藝境”的意象。建筑宛如一艘蓄勢待發(fā)的白色巨輪，寓意嶺南文化乘風(fēng)破浪、遠(yuǎn)播四海。面向珠江形成三級(jí)天際線，由低到高疊級(jí)而上，錯(cuò)落有致。

220米長的“時(shí)光拱廊”如飛虹般串聯(lián)三館，既是連接過去與未來的紐帶，也是一座雙層大跨度連廊，曾獲中國鋼結(jié)構(gòu)金獎(jiǎng)。

廣州濱江天地船臺(tái)1914

廣州濱江天地船臺(tái)1914創(chuàng)享中心，是隈研吾在廣東落地的首個(gè)作品。項(xiàng)目位于荔灣區(qū)芳村的舊廣州造船廠舊址，這片曾是廣東最大民用船舶修造廠的土地，如今被改造成一座濱江文化地標(biāo)。

隈研吾延續(xù)了他一貫的“負(fù)建筑”理念，讓新建筑謙遜地介入歷史場域。輕盈的鋼結(jié)構(gòu)、通透的界面，與保留下來的百年船臺(tái)骨架并置。

舊船板鋪?zhàn)鞯孛妫A梯式觀景臺(tái)向江面敞開，綠植沿著鋼柱攀爬。工業(yè)的硬朗與自然的柔軟共存，建筑退到幕后，把江風(fēng)、潮聲和人的漫步請到臺(tái)前。

項(xiàng)目還融入了“啟航之舟”“珠水律動(dòng)”等六大藝術(shù)裝置，將廣府文化意象轉(zhuǎn)為當(dāng)代建筑語言。A、B、C三館通過屋頂步道和中心森林庭院串聯(lián)，形成展示、交流、創(chuàng)作一體的文化鏈條。