本報(bào)訊（記者 通訊員吳學(xué)慧 ）4月11日下午，世界讀書日即將來臨之際，由廣東人民出版社、深圳市龍華區(qū)文藝評論家協(xié)會(huì)主辦，張紅桔長篇小說《背著月光走》學(xué)術(shù)研討在深圳書城龍華城舉行，活動(dòng)由龍華區(qū)文藝評論家協(xié)會(huì)主席孫夜先生主持，匯聚了來自重慶、深圳、湖北三地的8位文學(xué)界、評論界等專家學(xué)者，與現(xiàn)場數(shù)百名讀者一同走進(jìn)這部扎根泥土、飽含溫度的現(xiàn)實(shí)主義作品，在文字中回望改革開放以來普通人的奮斗歷程，感受平凡生命里的堅(jiān)韌與光芒。這是龍華區(qū)本土文化品牌活動(dòng)的又一力作，為深圳市民帶來一場充滿煙火氣與生命力的文學(xué)盛宴。

報(bào)紙刊發(fā)內(nèi)容

《背著月光走》該書由廣東人民出版社2026年1月出版，是作者張紅桔沉淀半生的首部文學(xué)作品。全書以作者自身真實(shí)經(jīng)歷為原型，采用現(xiàn)實(shí)與回憶雙線敘事，講述了夢小南與李冬生夫婦從上世紀(jì)九十年代末至今，從湖北農(nóng)村出發(fā)，輾轉(zhuǎn)多地謀生，最終在深圳白手起家、實(shí)現(xiàn)人生逆襲的三十年跌宕歷程。作品以“當(dāng)現(xiàn)實(shí)只剩一地雞毛，他們在絕望中點(diǎn)燃希望。人生無退路時(shí)，路才真正開始”為核心基調(diào)，用近乎白描的筆觸，真實(shí)刻畫了底層創(chuàng)業(yè)者在生存困境中堅(jiān)守尊嚴(yán)、在苦難中淬煉成長的生命歷程，既書寫了創(chuàng)業(yè)的艱辛與不易，也飽含了對親情、愛情的真摯描摹，更折射出中國改革開放四十年來的社會(huì)變遷與時(shí)代脈搏。

（出席活動(dòng)的全體嘉賓合影留念）

分享會(huì)上，與會(huì)嘉賓從多個(gè)維度對《背著月光走》的文學(xué)價(jià)值與時(shí)代意義進(jìn)行了深度解讀，金句頻出，引發(fā)全場強(qiáng)烈共鳴。

（新書分享會(huì)活動(dòng)現(xiàn)場，近百名讀者認(rèn)真聆聽嘉賓分享）

深圳市作家協(xié)會(huì)副主席虞霄指出：

《背著月光走》以真摯的筆觸還原了這段跌宕起伏的奮斗史。作品中流淌著的，不僅是一個(gè)女性的個(gè)人成長史，更是一代外來建設(shè)者在時(shí)代浪潮中不甘平庸、敢闖敢試的精神圖譜。這種精神，與深圳這座城市“敢為人先、務(wù)實(shí)拼搏”的氣質(zhì)高度契合。可以說，張紅桔用半生的實(shí)踐與這部飽含心血的作品，為深圳精神寫下了一個(gè)生動(dòng)而有力的注腳。

文學(xué)是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，而它的根脈，深植于廣袤的基層，蘊(yùn)藏于火熱的生活之中。龍華評協(xié)此番舉辦新書分享會(huì)，正是對這一主題的生動(dòng)呼應(yīng)。它提醒我們，創(chuàng)作者必須走出書齋，走向大地，走進(jìn)田間地頭，走進(jìn)工廠車間，融入尋常巷陌，扎根百姓之中，唯有如此，我們的筆端才能浸潤人間煙火，才能感知時(shí)代脈搏，才能體察這片土地上日新月異的變革與生機(jī)。文字方能飽含真情，人物方能可親可敬，作品方能無愧于時(shí)代，無愧于人民。

重慶郵電大學(xué)教授、本書作序者王恒績專程從山城重慶奔赴現(xiàn)場，作為作者的老朋友，他深情回顧了張紅桔夫婦從貧瘠農(nóng)村南下深圳、歷經(jīng)無數(shù)挫折仍不屈不撓的創(chuàng)業(yè)歷程，他指出：

這本書，不是一本簡單的自傳，它是他們半生的縮影，是他們奮斗的勛章，是他們寫給彼此的情書，更是寫給所有在困境中掙扎、在平凡中堅(jiān)守、在挫折中前行的人的一份鼓勵(lì)與希望。

只要今夜背著月光走，明天一定有太陽。月光，是深夜里的陪伴，是困境中的微光，是他們心中不滅的希望。他們背著月光，迎著風(fēng)雨，一步步走向了屬于自己的太陽，在特區(qū)的上空熠熠生輝，一步步活成了自己想要的模樣。

深圳高等職業(yè)大學(xué)教授、文學(xué)博士趙目珍從底層敘事、女性意識(shí)覺醒與家庭倫理三個(gè)核心層面，對作品進(jìn)行了抽絲剝繭的分析。他在評論寫道：

《背著月光走》最打動(dòng)人的，首先是它毫不矯飾、近乎零度介入的底層敘事。不回避生活的殘酷，將在時(shí)代洪流中被反復(fù)沖刷、磨礪的個(gè)體命運(yùn)，赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前。

開篇展現(xiàn)“無退路”的決絕。夢小南與李冬生因妹妹公司經(jīng)營受阻而失業(yè)，面對窘境，他們選擇——自己開廠。這一選擇并非基于宏大的商業(yè)藍(lán)圖，而是為了“只賺點(diǎn)人工錢，…給自己開出一條路”(P2)。動(dòng)機(jī)真實(shí)，讓無數(shù)打工者感同身受。

刻畫創(chuàng)業(yè)艱辛，采用近乎白描手法，充滿細(xì)節(jié)的力量。為省錢，租下“鳥不拉屎”的偏僻廠房；為籌錢，夢小南向放“利息錢”的小姐姐借錢(P100-101)。當(dāng)啟動(dòng)資金有20萬元缺口時(shí)，弟弟夢小北慷慨解囊。李冬生展現(xiàn)契約精神：“你們這筆錢就當(dāng)成是投資款，賺了錢我會(huì)分成給你們，虧了我會(huì)想辦法連本帶息還上”(P19-20)。貧困中堅(jiān)守的“擔(dān)當(dāng)”，是底層人物身上耀眼的光芒。

對于“錢”的描寫具有張力。李冬生為省錢，在隨身本子上記下每一筆支出(P3)；為省下人工費(fèi)他們親力親為打掃車間，夢小南自己打掃衛(wèi)生間(P94)，這些細(xì)節(jié)構(gòu)成創(chuàng)業(yè)初期最真實(shí)底色。形成殘酷對照的，是“月光寶盒”的被盜。兩人辛苦數(shù)月積攢的六千多元錢被偷，夢小南“趴在床底下，用眼睛搜尋，用手去摸，都是空空的”(P107)。絕望與無力，被刻畫得入木三分。這種真實(shí)，燙手且扎心。

“月光”既象征可望而不可即的理想，也象征在黑暗中給予人溫暖的微光。李冬生和夢小南在各自的人生低谷，都曾“背著月光”艱難前行。李冬生被老鄉(xiāng)騙去傳銷，差點(diǎn)無法脫身(P68-79)；夢小南產(chǎn)后虛弱，不得不回娘家馱米度日(P126)。經(jīng)歷讓他們對“命運(yùn)”有了更深理解。夢小南曾感嘆：“生活啊，為什么要對一個(gè)弱女子這么殘忍？”(P54) 但她也明白，在苦難面前，唯有咬緊牙關(guān)，靠自己一步步走出來。

對家庭倫理的探討同樣引人深思。原生家庭與新生家庭之間的糾纏，在書中表現(xiàn)得淋漓盡致。李冬生強(qiáng)勢的母親，大年初一因?yàn)閴簹q錢太少而被嘲諷(P98-99)，讓夢小南感到“貧賤夫妻百事哀”的悲涼。而夢小南自己娘家，雖清貧卻充滿溫情與支持。

夢小南與父親之間的父女情尤為動(dòng)人。父親患病后，夢小南在他最后的日子里為他按摩，當(dāng)她捏到父親“空癟的臂膀”時(shí)，內(nèi)心翻涌著無盡的悲痛：“曾經(jīng)，父親就是那座山……如今，這座山變得如此不堪一擊”(P169)。而父親在臨終前，依然保持著通透與豁達(dá)，對孩子們說：“我活得值了！兒子兒媳，姑娘女婿，個(gè)個(gè)都對我好……老天爺就是現(xiàn)在收我走，我也沒有遺憾了”(P167)。來自血緣深處的愛，構(gòu)成了小說最堅(jiān)實(shí)的溫情底色。

小說結(jié)尾，時(shí)間回到2023年。當(dāng)年“鳥不拉屎”之地已變得繁華，當(dāng)年的創(chuàng)業(yè)者們成功轉(zhuǎn)型，或黯然離場。李冬生與人合作投資了新項(xiàng)目，豆豆從香港科技大學(xué)碩士畢業(yè)，夢小南自己圓了文學(xué)夢。夫妻倆站在新房子陽臺(tái)上，手持紅酒，遙望對岸香港的燈火時(shí)，所有的苦難都化作了那一聲清脆的碰撞。他們從“背著月光”的跋涉者，變成了“逐光而行”的趕路人。

湖北工業(yè)大學(xué)兼職教授、詩人羅智勇評論：

在文學(xué)市場中琳瑯滿目的城市敘事與懸疑類型之外，張紅桔的長篇小說《背著月光走》以一股質(zhì)樸而真摯的力量悄然浮現(xiàn)。這部作品以女主人公夢小南的人生軌跡為主軸，串聯(lián)起二十世紀(jì)末至新世紀(jì)中國社會(huì)的劇烈變遷，在個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流的交匯處，編織出一幅飽含溫度的生命圖景。

小說最引人注目的主線，是夢小南與丈夫李冬生自改革開放以來不斷試錯(cuò)、不懈打拼的創(chuàng)業(yè)歷程。故事從湖北一個(gè)小鎮(zhèn)出發(fā)，夢小南初中畢業(yè)后憑借對文學(xué)的熱愛走上代課教師崗位，繼而輾轉(zhuǎn)于哥哥所在工廠的文秘工作、妹妹大學(xué)旁的小文具店，最終嫁給了同鎮(zhèn)從上海做水產(chǎn)生意歸來的李冬生。這條線索清晰地勾勒出一個(gè)底層女性在社會(huì)縫隙中尋找出路的艱難跋涉。

夢小南這一形象的成功塑造，是小說的重要成就。她身上既有傳統(tǒng)中國女性的堅(jiān)韌與隱忍，又有著不甘被命運(yùn)擺布的倔強(qiáng)與勇氣。初中畢業(yè)后熱愛文學(xué)的她，在物質(zhì)匱乏的年代依然保持著精神追求——這份對文學(xué)的初心，恰如小說標(biāo)題“背著月光走”所隱喻的：月光雖不熾熱，卻足以照亮黑暗中的跋涉者。

夢小南在家庭中的處境同樣耐人尋味。她既要面對婆家重男輕女的傳統(tǒng)觀念（第一胎因是女兒被要求流產(chǎn)），又要在丈夫創(chuàng)業(yè)遇挫時(shí)挺身而出撐起家業(yè)。她是妻子、母親、女兒，也是創(chuàng)業(yè)者、管理者、決策者——多重身份的疊加使她成為當(dāng)代中國女性生存狀態(tài)的一個(gè)縮影。張紅桔并未將夢小南塑造成完美的“大女主”，而是如實(shí)呈現(xiàn)她在失敗中的淚水、在成功后的惶恐、在親情中的柔軟。這種真實(shí)感使人物血肉豐滿，令讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。

從文學(xué)角度看，《背著月光走》最大的特色在于其“真實(shí)有血有肉”的敘事風(fēng)格。作者沒有使用復(fù)雜的敘事技巧或華麗的修辭，而是以平實(shí)流暢的筆觸娓娓道來，仿佛在與讀者促膝長談。這種樸素的美學(xué)追求，恰恰與小說所書寫的底層奮斗主題高度契合——真正的力量不在炫技，而在真誠。

從社會(huì)意義看，這部作品為改革開放以來中國社會(huì)變遷提供了一個(gè)珍貴的民間視角。在宏大歷史敘事之外，千千萬萬個(gè)“夢小南”的故事同樣值得被書寫、被銘記。她們也許不是時(shí)代的弄潮兒，卻是時(shí)代浪潮最忠實(shí)的承載者。她們的汗水與淚水、成功與失敗，共同構(gòu)成了我們這個(gè)時(shí)代最真實(shí)的面孔。

深圳市寶安區(qū)文藝評論家協(xié)會(huì)主席唐小林則將作品定位為“文學(xué)化的小人物深圳奮斗史”。他認(rèn)為：

深圳文學(xué)曾經(jīng)走向兩個(gè)極端，一是過度渲染底層打工者的苦難，乃至廉價(jià)同情，把打工者和老板刻意分成水火不容，勢不兩立的兩類人物，在這些小說里，幾乎所有老板，乃至企業(yè)的中高層人員，往往都是為虎作倀，助紂為虐，幫助老板欺負(fù)員工的惡魔。二是片面追求宏大敘事，動(dòng)輒書寫所謂的重大題材、宏大場面，這些小說，與普通的深圳人八竿子都打不著，并且題材老套、人物蒼白、故事空洞。

《背著月光走》選擇了一個(gè)非常好的題材，并以獨(dú)特的視角，關(guān)注到中小企業(yè)老板這樣一個(gè)創(chuàng)業(yè)者眾多的特殊群體，而他們恰恰是深圳人中最容易被人忽略的一群奮斗者，乃至失敗者。為了創(chuàng)業(yè)，他們開弓沒有回頭箭，把所有的財(cái)力和精力，以及時(shí)間，全部都消耗在了這種為了夢想而奮力打拼的創(chuàng)業(yè)道路上。他們中的許多人，未必都能夠成功，但畢竟他們都曾經(jīng)嘗試過、奮斗過。對于他們來說，只要盡力了，人生就多了一份經(jīng)歷，也就不再留下遺憾。從頭再來，才是奮斗者的人生標(biāo)配。

深圳市龍華區(qū)文藝評論家協(xié)會(huì)副主席周思明指出：

長篇小說《背著月光走》獨(dú)到的意義和價(jià)值在于，作品因?yàn)槭亲髡咦晕业恼鎸?shí)經(jīng)歷，因而具有可靠的真實(shí)感，這種真實(shí)感能在一定社會(huì)階層中產(chǎn)生共鳴可謂順理成章。小說中的故事，為感同身受者賦予面對困難、戰(zhàn)勝挫折的勇氣，反映了千百萬進(jìn)城打工者的生存狀態(tài)和精神世界，具有一定的社會(huì)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。作品敏銳捕捉到了底層務(wù)工者在現(xiàn)實(shí)生活中，面對種種艱難困苦所展現(xiàn)的性格堅(jiān)毅和人性光芒，字里行間充滿不畏懼、不氣餒、不認(rèn)命的堅(jiān)韌與倔強(qiáng)的性格。書中，主人公有掙扎，有困惑，有愛情，有親情。主人公夢小南與李冬生的人生，絕望與希望同在，黯淡與曙光共存，作品文字質(zhì)樸真誠，直抵人心，可讀可感。

《知音》編輯胡獻(xiàn)錦女士則以編輯的專業(yè)視角，用“低調(diào)如深谷幽蘭、規(guī)矩似手中玉尺、深情若深潭靜水、聰慧如背上月光”四句話，精準(zhǔn)概括了作者與作品的獨(dú)特氣質(zhì)，并辯證分享了對作品創(chuàng)作的思考：

作者在這本書里寫到的故事，其實(shí)是現(xiàn)在非常難得的。尤其是那個(gè)年代的故事，現(xiàn)在的年輕人是無法經(jīng)歷的了。很多時(shí)候我都希望多一些這樣的寫作，讓年輕一代更多去了解我們這一代人的真實(shí)成長經(jīng)歷。否則再過些年，我們將是被遺忘的一代——畢竟現(xiàn)在時(shí)代不一樣了，他們永遠(yuǎn)不可能回到過去體驗(yàn)我們的生活了。所以記錄一個(gè)時(shí)代，非常重要。因?yàn)轭}材的特殊性，決定了這本書的高度。在這個(gè)快節(jié)奏、享樂的時(shí)代，我們其實(shí)是很需要傳遞這種勤奮、實(shí)干精神的。也很有必要讓更多人沉下心來，在跨越兩個(gè)世紀(jì)的故事里，學(xué)習(xí)一代人的精髓。

作者愿意講出自己的故事，愿意把那些傷疤掀開來給別人看——她不是為了賣過去的慘，更不是為了炫耀今天的成就。從她低調(diào)的選材、規(guī)矩的構(gòu)架、以及克制的表達(dá)，就能看出作者只是想把這樣的故事說出來，讓更多的人體會(huì)一個(gè)時(shí)代的模樣，以及讓人知道：一個(gè)人的出生決定不了一切，過去更不能代表什么。生命不息，折騰不止。所有的美好生活是等不來的，只有迎難而上，辦法才會(huì)比困難多。

同時(shí)，一個(gè)人的經(jīng)歷也是一種財(cái)富。哪怕曾經(jīng)難過得要死，但是熬過去就是晴天。所以，一個(gè)人吃過的苦不算什么，也不要懼怕今天的日子太苦，更不要對過去糟糕的經(jīng)歷耿耿于懷。唯有放下，坦然接受，向前看，才會(huì)迎來更美好的生活。

而記錄下這些，更多的是和解——和過去和解，和自己和解，和一切曾經(jīng)的苦難和解。

我想，這才是寫作的最大意義。

作者張紅桔現(xiàn)場分享了自己的創(chuàng)作心路。她坦言，自己從初中畢業(yè)的村小代課老師，到走南闖北的小商販，再到2005年南下深圳打工，2009年開始創(chuàng)業(yè)，如今在珠三角擁有多家物業(yè)管理公司，三十年的人生經(jīng)歷充滿了艱辛與坎坷。“那些強(qiáng)咽的淚水，早已在時(shí)光的暗房里結(jié)晶成鎧甲，成為穿越荊棘時(shí)最鋒利的鋒芒。”張紅桔解釋，寫作這本書的初衷，不僅是為了記錄自己的人生，更是為了與過去的苦難和解，同時(shí)致敬每一個(gè)在平凡生活中努力奔跑的人，尤其是那些正處在困境中的朋友：別害怕苦難，別放棄希望。學(xué)歷可以平凡，出身可以卑微，但奮斗的腳步，永遠(yuǎn)不能停。只要心懷美好，全力以赴，哪怕是背著月光，也能走出一條屬于自己的路，終能迎來屬于自己的曙光。

（張紅桔現(xiàn)場為讀者簽名贈(zèng)書，與讀者親切交流）

分享會(huì)結(jié)束時(shí)，專家都認(rèn)為：這一拼搏的故事屬于深圳故事；這一部長篇小說的寫作，屬于深圳文學(xué)。

本次分享會(huì)吸引了各行各業(yè)的讀者前來，現(xiàn)場氣氛熱烈而溫馨。在互動(dòng)環(huán)節(jié)，讀者們踴躍提問，從創(chuàng)作技巧到人生感悟，與作者和嘉賓們展開了深入交流。“我也是一名來深圳寶安區(qū)創(chuàng)業(yè)的中小企業(yè)主，書中寫的很多經(jīng)歷我都能感同身受。”來自讀者王先生說，“我的公司目前業(yè)務(wù)正處在低谷中，我很迷茫，看了《背著月光走》小說中夢小南夫婦的故事，我對未來又有了信心，相信自己一定能走出困境，迎來光明。”一位年輕讀者表示：“這本書讓我了解了父輩們在深圳打拼的艱辛，也讓我更加珍惜現(xiàn)在的生活。”另一位正在上大二的女生含淚說：“在夢小南身上，我看到了我媽媽的影子，也看到了千千萬萬個(gè)普通人的樣子。原來平凡人的奮斗，本身就是一部史詩。”

（當(dāng)日新書分享會(huì)活動(dòng)現(xiàn)場海報(bào)）

據(jù)了解，《背著月光走》后續(xù)將在全國新華書店及京東等線上線下平臺(tái)同步發(fā)售。作者張紅桔將繼續(xù)與更多讀者交流創(chuàng)作心得，傳遞文字的溫暖與力量。