現(xiàn)實(shí)題材劇一定要靠懸念拉滿，兇手藏到最后才夠吸引觀眾嗎？

這部零宣發(fā)空降播出的電視劇《叵測》，身體力行地給出了一個(gè)答案，不一定。

在懸疑刑偵劇不斷追求高概念反轉(zhuǎn)與復(fù)雜劇情的當(dāng)下，《叵測》沒有草蛇灰線般的設(shè)計(jì)，整體模式算不上新鮮，卻勝在扎實(shí)管用，給人一種剩飯用心翻炒，火候到位的踏實(shí)觀感。

劇集摒棄了傳統(tǒng)類型劇層層埋線，真假難辨的懸疑套路，開篇便將黑白陣營清晰攤開給你，好人與壞人一目了然。

這種近乎明牌的打法，本易消解懸念張力，卻憑借演員精湛的演技，緊湊流暢的推進(jìn)節(jié)奏，細(xì)膩真實(shí)的人性拉扯牢牢抓住觀眾胃口，在類型框架內(nèi)交出了一份合格且耐看的答卷。

劉燁和聶遠(yuǎn)兩位演員在審訊室博弈那場戲，沒有嘶吼對峙，全靠眼神交鋒與臺詞張力，每一個(gè)眼神動作都是細(xì)節(jié)，正是這場精湛表演被很多網(wǎng)友剪輯二創(chuàng)發(fā)布，成為該劇演技出圈的一個(gè)熱點(diǎn)。 從劇情層面來看《叵測》不注水，不懸浮，摒棄冗余感情線與刻意反轉(zhuǎn)，以一樁塵封舊案為核心，邏輯清晰，節(jié)奏張弛有度，觀劇門檻低卻代入感極強(qiáng)。

劇集最亮眼的地方，在于把破案過程轉(zhuǎn)變成了人性解剖場，著重刻畫利益與人性，情義與私欲的拉扯，沒有絕對完美的角色，也沒有毫無緣由的惡意。

每個(gè)人的選擇都扎根于現(xiàn)實(shí)困境，讓簡單的正邪對抗多了復(fù)雜的人性厚度。

制作方面很用心，年代場景還原細(xì)致，處處透著獨(dú)屬于九十年代的滄桑感，人物衣著造型符合時(shí)代背景。

導(dǎo)演很懂收著拍，全程情緒壓著來，光影寫實(shí)，配樂克制，自然而然將一段被時(shí)光掩埋的往事緩緩鋪開，沒有花活，全靠內(nèi)容和表演吸引人。

但該劇也并非完美無瑕，我認(rèn)為劇集在價(jià)值表達(dá)上存在偏頗，它將原始資本積累與違法犯罪粗暴綁定，這好像是現(xiàn)實(shí)題材劇很喜歡的一個(gè)設(shè)定。

我能理解這是類型劇的偏好，需要強(qiáng)烈的黑白陣營，明確的正邪對立來制造戲劇沖突，但這本質(zhì)上卻暗含無形中的仇富傾向。

劇中孟廣才的資本積累是靠搶銀行完成起跳的，無獨(dú)有偶，《狂飆》中高啟強(qiáng)從魚販搖身一變?yōu)楹诘谰搠{，《罰罪》里趙氏家族以惡立家，這些角色近乎絕對化地傳遞出原始資本必然骯臟這種認(rèn)知。

現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在不法暴富的案例，藝術(shù)取材于陰暗面本無可厚非，但當(dāng)幾乎所有劇集都將非法積累塑造成暴富的唯一路徑時(shí)，這種非黑即白的價(jià)值輸出很容易誤導(dǎo)觀眾。

真正成熟的現(xiàn)實(shí)類型題材劇，本可以在人性灰度上做更深的挖掘，既不粉飾資本黑暗，也不妖魔化所有財(cái)富。

例如像《人世間》，《三叉戟》，《大江大河》，《理想之城》等作品，既不回避人性與規(guī)則的灰色地帶，更沒有把原始資本積累等同于犯罪。

要知道，精明算計(jì)是時(shí)代弄潮，不等同于違法亂紀(jì)。

當(dāng)然，這只是我個(gè)人的觀感。

《叵測》是一部很值得一看的類型佳作，這部劇的好看，就如劇名一般，靠人心深處的叵測與拉扯，讓人越看越心驚。

作者：長安某，入骨影評團(tuán)隊(duì)出品