行云流水的線條、閃轉騰挪的點畫、排山倒海的章法，看到楊云的草書，筆者想到了懷素自敘帖中這樣一句描述：“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂”。從楊云的書法中筆者看到了“出新意于法度之中”的功力，也看到了“寄妙理于豪放之外”的才情。

楊云1961年出生于上海，愛古玩，精書法，得意于行書，最擅長草書，多年以來，獲獎眾多，專家、學者都給予高度好評，其書法成就被很多媒體報道，其書法作品也被多家文化機構收藏，并被收藏家視若珍寶，在此，筆者不再一一贅述其所獲榮譽，僅就書法之法和書法之藝，窺豹一斑，旨在拋磚引玉，以待引起更多學者對其書法本體的探討。

楊云有著深厚的書寫功力，這應該是“有帖，對臨，無帖，背臨，玩命練，認真寫，幾十年寒窗”而形成的肌肉記憶。

楊云書法作品

左：《詠山泉·儲光羲》

右：《小樓一夜聽春雨 孤桐三尺瀉秋泉》

“先求形質，再求神采”。這是每一位書法家成功的必經之路，楊云也概莫能外。從楊云的書法中，可以看到堅實的基礎，枯、濕、濃、淡、干，他拿捏的都很到位，也恰到好處，線條游走，點畫入紙，輕緩、急遲、快慢、虛實，翩若驚鴻，婉若游龍。勾挑、牽絲、歟側、平整、方圓、轉折，一切皆如庖丁解牛，游刃有余，得心應手，而且，筆筆有質，字字精道，一筆一畫看似無法，卻極盡法度，看似有法，又揮灑自如，顯然，這絕非“朝學執筆，暮則自夸其能者”所能比擬，更非浮躁喧囂、變革創新、丑書吼書者所能望其項背，而是百煉成鋼在不經意之間的流露、是廢紙三千在筆端的凝聚。

楊云有著出眾的書法才情，他善于嫁接、善于融合，更善于變通。

“寫字不練功，到老一場空”。沒有功力的藝術家很江湖，只能打著變革、創新的旗號，夸夸其談，四處招搖，而沒有才情藝術家只能是字匠，字匠只知道一筆一畫摹古，一字一體泥法，從不知道“隨人作計終后塵，自成一家始逼真”的道理。楊云則學古而不泥古，創新而不離古，他寫草書并不局限于“顛張醉素”，也不固守于王鐸、傅山等草書名家，而是，立足于草書，放眼“二王”、米芾、趙孟頫、黃庭堅、孫過庭等行書大家，廣收博約，融會貫通，從行書中汲取滋養。也許楊云也涉獵篆隸，以求渾厚，古樸，也許楊云還對顏真卿的《祭侄文稿》有所借鑒，并把真、草、篆、隸、行融入行草，嫁接于大草，最終形成獨特的草書風格。

楊云書法作品

左：《同李十一醉憶元九·白居易》

右：《大隱于市 靜藏于野 獨處得境悅 靜水深流獨照天地》

除了功力、才情之外，在楊云的字法、筆法、章法中，似若還能感受到楊云執拗般的性格。粗細、枯潤、勾挑、牽絲、圓轉、方折，一筆一畫他都很刻意，刻意的實，又刻意的虛，虛實之間都有無盡之意、都有無限之情。想必，那實一定經歷過細心打磨，那虛也一定經歷過仔細揣摩。也許在幾十年朝夕與名帖為伴、積年與名家對話的過程中，楊云看到了傳統名家的好，也看到了傳統名家的弱，遇好則苦學，遇弱則借鑒，苦學則精心矚目，日夜心慕手追，借鑒則深度分析，以弱補短，取其精華。從實臨到意會，從意會到入心，楊云既不放過傳統的好，也不放過傳統的弱，既恪守傳統古法，又篤定創意自我，于是，幾十年入貼、出貼，再入貼，再出貼，反反復復，來回穿梭，不斷與傳統較勁，也不斷與自己較勁，不斷學習傳統之好，不斷理批傳統之弱。楊云以“寫古法、有己情”學習傳統，以“入古貼，出己神”而審視自己，筆墨臨池，求索不止。漸變、漸進、漸悟，楊云跳出了古人，寫出了自己，也寫出了在當代書壇一騎絕塵的風神。

如果說深厚的功力是喜歡書法的結果，才情則是心中對書法有“足樂”的升華。因為喜歡就愿意付出，就不知疲倦，因為對書法心中有“足樂”，才能踏實寫字，靜心求索，“處喧囂而守其寧靜，臨紛擾而持其淡泊”，才能心歸澄澈之境，寫出成績，寫出特點。

縱覽楊云的草書，有懷素的奇崛、有張旭的變幻、有黃庭堅的連綿、有傅山的恣肆，還有王鐸、傅山的崢嶸纏繞，大開大合之間，縱橫離奇，聚散收放之間，從容嫻雅。那剛與柔的交替、動與靜的轉換，那方與圓的輝映、欹與正的結合，在對立中保持著和諧，瀟瀟灑灑又彰顯著真功，險峻而嚴守著法度，共性中又凸顯著個性。入筆、行筆、出筆，時而快慢、時而收放、時而疏密，自由自在，吾寫吾心，卻無浮躁荒率之氣，更無劍拔弩張之感，卻帶一點點行書的靈秀、典雅、蕭散，而靈秀處，姿態朗逸，典雅處，婉潤勁健，蕭散處，雋永秀逸。若說橫如千里陣云，點如高峰墜石，撇如陸斷犀象，戈如百鈞弩發，豎如萬歲枯藤，捺如崩浪雷奔，橫折鉤如勁弩筋節，皆有，卻不能言其妙，若說章法、線條似長風出谷、如霓虹飲澗、像瀑布飛流，也皆有，卻也絕不能道其真。那是書，也是畫，書法如畫，畫有妙意。

楊云書法作品

左：《早春·寇準》

右：《山行·杜牧》

“醉中信手兩三行，醒后卻書書不得”。“人人欲問此中妙，書者自言卻不知”。這是一種狀態，更是一種境界，也許楊云寫草書亦是如此，但是，楊云寫草書一定不是在醉中，而是在意中，每每心有所適，意有所遣，便揮灑自如，情不自禁。因為楊云的筆畫雖很灑脫、很飄逸，卻很理性，那是一種恪守古法而入自我情感的理性，高歌起舞般的線條是心性在古法中完成的轉換，狂態醉意般的點畫是心境在書法之藝中的升騰，盡管其線條是曼妙的，如醉舞，盡管其點畫是跌宕的，如磁波，盡管其章法是澎湃的，如海浪，那也是書法之法的精妙，也是書法之藝的意蘊，當然，更藏著楊云的人生閱歷、藏著楊云的品格修為、也藏著楊云的生命狀態。如其人、如其人生。

攀登高峰不是為了被他人矚目，而是可以看到更加精彩的世界。對于楊云而言，把字寫好不是為了追名逐利，而是為了寫一抹舒暢的心境，點畫之間是他的精神棲所，線條變化是他的靈魂伴侶。寫字、寫心、寫意，每每拿起筆，楊云都滌盡塵俗，心超物外，章法、墨法、筆法，淺吟低唱著楊云的情歌，他享受著草書、行草書給他帶來的樂趣，他意悠情悅，老當益壯，不移白首之心。

（桑干）

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