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作者/曹樂溪
《陽光女子合唱團(tuán)》在大陸上映后,很多觀眾感動(dòng)于監(jiān)獄中的母女情和姐妹情,但也不乏有聲音認(rèn)為,女主惠貞頂著家暴之痛和牢獄之苦生下孩子,是不負(fù)責(zé)任的母親。
面對(duì)爭(zhēng)議,導(dǎo)演林孝謙的態(tài)度謙遜而包容。“很高興大家能提出來,我們也很認(rèn)真思考過這個(gè)問題,”他告訴叨叨,劇本原本設(shè)定中惠貞是難以受孕的體質(zhì),“她是希望有這個(gè)小孩的,因此就算丈夫家暴、自己身陷囹圄,她還是堅(jiān)持把孩子生下來。”
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為了讓故事貼地飛行,林孝謙與編劇呂安弦對(duì)臺(tái)灣女子監(jiān)獄進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)三年的田野調(diào)查。真實(shí)情況下,臺(tái)灣女子監(jiān)獄平均一所里有20個(gè)左右的小孩,甚至?xí)O(shè)置一個(gè)小型的幼兒園。
正如電影中惠貞面臨的困境,小孩撫養(yǎng)到3歲就要被送走,幸運(yùn)兒找到合適的家庭收養(yǎng),不幸者則難免重蹈父母覆轍、長(zhǎng)大后走上犯罪道路。呂安弦發(fā)現(xiàn),當(dāng)開篇這個(gè)問題拋給那些監(jiān)獄中的媽媽,「不會(huì)考慮未來」是她們普遍的回答,即便只有三年,她們也想守住有孩子陪伴的當(dāng)下。
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《陽光女子合唱團(tuán)》在臺(tái)灣累計(jì)票房已突破7億新臺(tái)幣,打破《海角七號(hào)》保持18年的票房紀(jì)錄,并在馬來西亞等東南亞地區(qū)不斷創(chuàng)造佳績(jī)。但這樣一部現(xiàn)象級(jí)的全女群像電影,清明檔在大陸上映卻并未收獲熱烈的市場(chǎng)反饋,從角色臺(tái)詞到合唱團(tuán)選曲,甚至導(dǎo)演性別都遭到觀眾嚴(yán)苛的審批。
同樣是“哭片”、也同樣由林孝謙執(zhí)導(dǎo)的《比悲傷更悲傷的故事》,為何8年前能夠票房大賣?
對(duì)于社會(huì)集體情緒的快速更迭,林孝謙始終保持著敏感與好奇。聊到將《陽光女子合唱團(tuán)》搬上大銀幕的初衷,一方面是想為年逾七十的母親拍攝一部她喜歡的電影,另一方面,以親情為切口探討愛的多元性,林孝謙希望能找到觀眾情緒共鳴的最大公約數(shù)。
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惠貞們的「罪」與「愛」
《陽光女子合唱團(tuán)》的故事圍繞一群經(jīng)歷各異的女犯展開:惠貞在獄中早產(chǎn)生下的女兒蕓熙患有眼疾,需要提前送出監(jiān)獄才能獲得更好的治療。為給女兒留下最后的美好回憶,惠貞與玉英奶奶、阿珮、阿蘭、宥芯等獄友組成「陽光女子合唱團(tuán)」,用歌聲傳遞希望,也治愈過往。
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電影并未渲染母愛的無私奉獻(xiàn),而將三組不完美甚至破碎的母女關(guān)系呈現(xiàn)在觀眾面前。玉英奶奶需要面對(duì)的課題是「愧疚」,年輕時(shí)她給出軌的丈夫和生病的幼子投毒,自己試圖自殺偏被救了回來,因此畢生都要背負(fù)著對(duì)女兒美華的虧欠而活。
“玉英奶奶選擇了一個(gè)錯(cuò)誤方式去處理關(guān)系,她以為將女兒留在人世是對(duì)她好,但女兒會(huì)認(rèn)為‘你連死都不肯帶上我’,這種背叛感令她無法原諒媽媽。”
玉英母女的悲劇,囿于上一輩女性無法出走的時(shí)代困境。在交代玉英年輕時(shí)經(jīng)歷的閃回中,林孝謙運(yùn)用框架式構(gòu)圖的鏡頭語言來隱喻其命運(yùn),“她記憶中的每一個(gè)鏡頭像鋼琴、窗戶、花,都是被框住的。”
在生命即將走到盡頭的時(shí)刻,玉英選擇幫助惠貞圓夢(mèng)、教獄中姐妹們唱歌,去彌補(bǔ)自己曾經(jīng)作為母親留下的遺憾。
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玉英帶著對(duì)女兒的虧欠離世,來取母親骨灰的美華再次聽到女囚們演繹的《再見的時(shí)候》,這是作為歌手的玉英紅遍大江南北的代表作。在林孝謙看來,「再見」既是分開也是重逢,一語雙關(guān)的表達(dá)寄托了玉英的思念,也承載著美華的遺憾,“她的心情很復(fù)雜,年輕時(shí)可能會(huì)覺得,‘這是我最討厭的一個(gè)人的歌’,但如今,再也聽不到媽媽唱了。”
戴上珍珠項(xiàng)鏈的美華,選擇原諒母親,而更年輕的宥芯則沒有與母親和解。
宥芯的處境是愛的「缺位」,拋棄家庭的母親沒有給予養(yǎng)育和關(guān)愛,難得的探監(jiān)竟然是來套取宥芯從外婆那里繼承的房產(chǎn)。性格孤傲、渾身是刺的宥芯,自始至終沒能得到家庭撫慰,反倒在監(jiān)獄中被玉英奶奶、惠貞們的溫暖照亮,收獲超越血緣的親情和友情。
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在惠貞的世界里,愛是「放手」。她不是一個(gè)完美的媽媽,也注定要為自己的選擇付出代價(jià),為確保孩子能健康無憂地長(zhǎng)大,惠貞需要放棄陪伴,放棄對(duì)蕓熙的撫養(yǎng)權(quán),甚至讓女兒永遠(yuǎn)不知道自己這個(gè)生母的存在。
電影并沒有安排蕓熙長(zhǎng)大后母女重逢的團(tuán)圓結(jié)局,而是違背觀眾預(yù)期、讓惠貞在監(jiān)獄中因替方科長(zhǎng)擋刀而意外離世。在收養(yǎng)家庭幸福長(zhǎng)大的蕓熙,被惠貞出獄的姐妹們默默守候:超大份的便當(dāng),車窗上的愛心,每年寄來的生日禮物......
一個(gè)細(xì)節(jié)是惠貞在獄中被刺傷的部位,與她刺向丈夫那刀的部位相同,“有種因果(循環(huán))的感覺,”林孝謙認(rèn)為。
如果恨意只會(huì)冤冤相報(bào)何時(shí)了,那么愛的傳遞會(huì)成為治愈一切苦難的那縷陽光,“正如惠貞離開后,姐妹們會(huì)守候照顧她的小孩,我們通過三對(duì)母女關(guān)系去重新看待愛的可能性:跨越血緣、身份、經(jīng)歷,即便是生命中曾經(jīng)犯過錯(cuò)的人,也不要忘記自己還有愛人的能力。”
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陳意涵哭戲「封神」:
真情流露最動(dòng)人
「陳意涵也太會(huì)哭了吧!」
這是很多觀眾看《陽光女子合唱團(tuán)》最真切的感受。劇本創(chuàng)作時(shí),陳意涵就是林孝謙心目中出演惠貞的不二人選。“意涵是一個(gè)非常真的演員,”他還記得拍攝音樂廳母女重逢的那場(chǎng)戲,“看到小朋友走出來的一瞬間,她就哭崩了,感染力好強(qiáng)!”
演員生動(dòng)的演繹很重要,而如何調(diào)動(dòng)演員情緒同樣是一門學(xué)問。林孝謙透露在《比悲傷更悲傷的故事》時(shí)是單機(jī)拍攝,哭戲要取特寫、雙人、拉背鏡頭,就算每條都OK演員最少也得哭4次,演技再好也難免被花式哭泣搞到身心俱疲,“好像不是那么人道(笑)”。
“不斷重復(fù)就會(huì)變成演,想盡辦法讓演員真情流露。”到了《陽光女子合唱團(tuán)》,林孝謙選擇取捕捉陳意涵最真情實(shí)感的反應(yīng)。
他告訴叨叨,音樂廳這場(chǎng)戲拍了五天,有意不讓陳意涵看到小朋友,直到最后一天蕓熙走上臺(tái),惠貞的震驚與眼淚決堤,想和其他姐妹分享的激動(dòng),然后牽起女兒小手的幸福喜悅,這一連串復(fù)雜的情緒層次感很豐富,“完全不像是演的”,對(duì)觀眾的內(nèi)心觸動(dòng)也足夠震撼。
“比如在監(jiān)獄把小孩送出的那場(chǎng)戲,我們排練時(shí)我都沒有給她看簽字的道具,所以真看到簽字表的那一刻,收養(yǎng)人、出養(yǎng)人她根本都不知道要寫哪個(gè),惠貞一邊要看方科長(zhǎng),另一邊小朋友又在鬧,所以她邊寫邊哭,那種揪心的拉扯是很真實(shí)的反應(yīng)。”
作為全女群像戲,《陽光女子合唱團(tuán)》匯集臺(tái)灣老中青三代優(yōu)秀的女性演員,既是傳奇巨星翁倩玉暌違47年重返影壇的回歸之作,也是新人何曼希觸電銀幕的處女作。
00后的何曼希原本在韓國(guó)做練習(xí)生,結(jié)果遇到疫情整個(gè)團(tuán)體解散,回到臺(tái)灣的她應(yīng)征電影公開選拔,并在1200多人中脫穎而出。“當(dāng)時(shí)就明顯感覺她和其他女孩氣質(zhì)不一樣,聲臺(tái)行表很好,性格里也有不服輸?shù)囊幻妫绷中⒅t覺得。“但和電影中很酷很颯的宥芯不同,她本人性格是(類似)桂綸鎂的感覺,很甜美型的,反差極大。”
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電影中其他幾位中生代女演員都是臺(tái)灣演藝界的實(shí)力派,讓金鐘視后鐘欣凌挑戰(zhàn)勁歌熱舞,讓“惡女”苗可麗飾演外冷內(nèi)熱的方科長(zhǎng),看重的都是其角色類型上的突破。
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“雖然當(dāng)時(shí)我們也考慮過其他幾種排列組合,”林孝謙坦言。“比如讓安心亞(阿蘭)和鐘欣凌(王姐)互換,還想過孫淑媚(阿佩)與苗可麗(方科長(zhǎng))換一下,但后來覺得孫淑媚很會(huì)唱歌,不讓她唱歌那顯得太奇怪了(笑)!”
對(duì)林孝謙而言,《陽光女子合唱團(tuán)》最難拍的是小朋友的戲份。
電影中惠貞的女兒蕓熙出場(chǎng)時(shí)只有一歲多,如何讓不會(huì)說話的幼童配合演員呈現(xiàn)出不同情緒,簡(jiǎn)直是世界級(jí)難題。林孝謙決定先從禮堂等群戲入手,讓小朋友慢慢熟悉環(huán)境,陳意涵甚至專門把“蕓熙”帶回家住了兩天,和自家小孩一起玩,培養(yǎng)母女感情。
“拍了39天(按臺(tái)灣拍6修1的工作制實(shí)際為45天),到最后的10天才去拍(監(jiān)獄)社房?jī)?nèi)的戲,小朋友已經(jīng)和這些姐姐熟了,才有辦法配合演出。”
另一方面,劇組也會(huì)為蕓熙準(zhǔn)備替身,“比如有場(chǎng)戲是蕓熙檢查眼睛,小朋友看到醫(yī)生就會(huì)害怕,于是找了另一個(gè)年紀(jì)相仿的小朋友,剪同樣的發(fā)型穿同樣的衣服完成背影拍攝。”
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不止催淚
要探索觀眾情緒「共感」
電影在大陸上映時(shí),林孝謙的母親已經(jīng)五刷《陽光女子合唱團(tuán)》,“后天還要去看”。
“她最喜歡玉英奶奶,說翁倩玉演得出神入化,也很喜歡方科長(zhǎng),似乎每次看她都有自己不同投入的地方。”
「后勁兒」很大,是不少觀眾對(duì)于《陽光女子合唱團(tuán)》的觀感。
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這部電影在臺(tái)灣本土也經(jīng)歷過大約10天的低潮期,隨后才迎來票房與口碑的大爆發(fā),很多年輕觀眾帶著父母去觀影,甚至通過電影修復(fù)家庭關(guān)系。
復(fù)盤電影成功的原因,臺(tái)灣觀眾對(duì)于催淚影片的高接納度,普遍重視親情的文化傳統(tǒng)可能都是各中因素,林孝謙還發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象:常態(tài)下一部電影在臺(tái)北和非臺(tái)北地區(qū)的觀影人數(shù)比例是1:2,而《陽光女子合唱團(tuán)》達(dá)到了1:5.8。下沉市場(chǎng)的熱烈反響再反哺到一線城市,從而助推電影成為現(xiàn)象級(jí)爆款。
反觀大陸電影市場(chǎng),社會(huì)集體情緒已不再像八年前《比悲傷更悲傷的故事》時(shí)如此擁抱催淚型電影,而《陽光女子合唱團(tuán)》以母愛、多元親情關(guān)系為主題,遇上更具獨(dú)立意識(shí)、更愿意相信「愛你老己」的年輕觀眾,也勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生價(jià)值觀的碰撞交鋒。
聊到「哭片」,林孝謙本身并不排斥這樣的概念或類型,但因?yàn)椤侗缺瘋瘋墓适隆芬呀?jīng)是典型案例,《陽光女子合唱團(tuán)》在臺(tái)灣上映伊始,宣傳時(shí)會(huì)打上喜劇片甚至監(jiān)獄獵奇的標(biāo)簽,“反而是觀眾自發(fā)幫我們打出了‘哭片’的口號(hào)。”
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實(shí)際看過影片的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn),在女子監(jiān)獄群像的催淚故事背后,《陽光女子合唱團(tuán)》的內(nèi)核是溫暖治愈的,不同代際和閱歷的女性在困境中相互扶持救贖,找到希望并重生,在愛的傳遞中也達(dá)成與自我的和解。
“每一種類型都有它可以做得好的地方,以及很常規(guī)套路的操作。”林孝謙對(duì)于探索觀眾的情緒一直很有興趣,“我很喜歡看到觀眾對(duì)于作品有感覺,它可以是開心、恐懼、浪漫、心碎,所以每部作品都是在努力達(dá)到與觀眾交流的最大公約數(shù)。”
當(dāng)叨叨問導(dǎo)演之后是否考慮原班人馬再拍一部女性群像(不帶小朋友版),林孝謙的意向是積極而熱誠的,“哪里摔倒就從哪里爬起來,我想要找到那個(gè)不同地域觀眾都可以共情的故事!”
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