1、《紅雀》

《紅雀》或許不夠“正確”，但足夠真實(shí)。它撕開(kāi)了特工電影慣有的浪漫化濾鏡，讓觀(guān)眾看到間諜世界的泥濘與血腥；它拒絕給女性角色套上“圣女”或“蛇蝎美人”的刻板標(biāo)簽，而是塑造了一個(gè)在絕境中重生的復(fù)雜生命體。完成了一場(chǎng)關(guān)于人性博弈與自我救贖的深刻探索。

2、《美國(guó)騙局》

復(fù)古騙局群像大戲，演技派對(duì)決。劇情反轉(zhuǎn)不斷，服裝美術(shù)還原70年代，荒誕幽默與人性博弈兼具。沒(méi)有預(yù)想的精彩，這個(gè)騙局還達(dá)不到冠名American的程度，但細(xì)節(jié)卻是荒誕與真實(shí)交織，雖然啰嗦但不失為一個(gè)好片子。

3、《母親！》

有極大的解讀空間的作品。很私人化的作品， 完全專(zhuān)注在女主的身上， 將某些細(xì)膩的情緒情感， 予以具象化呈現(xiàn)。 電影的鏡頭，始終緊盯在女主， 是巨細(xì)靡遺甚至特寫(xiě)的凝視， 也呼應(yīng)了某些無(wú)形的壓迫， 那種讓人窒息感的無(wú)處可躲...

4、《賽琳娜》

一段看似完美的婚姻，如何在野心、背叛與創(chuàng)傷中逐漸崩塌。她從火中幸存，最終又歸于火。影片節(jié)奏緩慢，從一見(jiàn)鐘情的浪漫邂逅，到你死我亡的分崩離析，最后好像只有情婦和私生子落得個(gè)美好結(jié)局，徒余觀(guān)者唏噓不已。

5、《街尾之宅》

開(kāi)頭以為是恐怖片 ，結(jié)果是部懸疑驚悚片， 結(jié)尾的反轉(zhuǎn)很不錯(cuò)。 細(xì)節(jié)也很耐人尋味 ，這部戲依舊可以讓人恐生加恐男， 教育不好那孩子自然成為變態(tài) ，外表看似正直的小鮮肉也不例外。兇宅這家父母重女輕男只能說(shuō)。類(lèi)型歸為密室囚禁的又一個(gè)理由。

6、《饑餓游戲》

看開(kāi)局的設(shè)定以為是動(dòng)作驚險(xiǎn)大戲，哪里知道在這樣刺激的設(shè)定下居然全是角落里的你情我愛(ài)，面對(duì)“只能活一個(gè)”這樣的設(shè)定，大家隨意的像是有無(wú)限復(fù)活幣一樣，每個(gè)角色塑造的如此蒼白，簡(jiǎn)直無(wú)腦又無(wú)聊，各種鏡頭亂晃，不知所以的局部特寫(xiě)……

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