一部劇換配樂(lè)團(tuán)隊(duì),就像給同一道菜換廚子。觀眾吃得出來(lái)嗎?Netflix的《怒嗆人生》第二季給出了一個(gè)實(shí)驗(yàn)樣本。
從電子邪典到流行金曲
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第一季的配樂(lè)由Bobby Krlic操刀。這位以The Haxan Cloak為藝名的音樂(lè)人,用工業(yè)噪音和電子邪典風(fēng)格,把洛杉磯郊區(qū)的路怒癥拍出了末日感。
第二季換了Finneas。這位給妹妹Billie Eilish拿下兩座奧斯卡的制作人,帶來(lái)的完全是另一套語(yǔ)法。
Finneas自己說(shuō)得很直白:「我把每個(gè)場(chǎng)景看了大概100遍,每次都有感覺(jué)。」
但"有感覺(jué)"和"有風(fēng)格"是兩回事。從曲目單就能看出來(lái)——Daft Punk的《Get Lucky》、Yeah Yeah Yeahs的《Heads Will Roll》、Justin Timberlake的《What Goes Around...Comes Around》。
全是2010年代中期的派對(duì)金曲。不是地下挖掘,是Spotify億級(jí)播放量的熟人。
正方:金曲策略是精準(zhǔn)的用戶運(yùn)營(yíng)
支持這個(gè)選擇的人會(huì)說(shuō),這是流媒體時(shí)代的明智之舉。
第二季的故事徹底換血。Steven Yeun和Ali Wong的路怒冤家被收進(jìn)抽屜,新主角是Carey Mulligan和Oscar Isaac飾演的一對(duì)關(guān)系緊繃的伴侶,加上Charles Melton和Youn Yuh-jung飾演的俱樂(lè)部員工情侶。四人在權(quán)力、欲望和階級(jí)之間互相撕扯。
場(chǎng)景也從公路和郊區(qū)豪宅,轉(zhuǎn)向了夜店、私人飛機(jī)和更浮華的消費(fèi)符號(hào)。
這種設(shè)定下,放《Midnight City》或《Boy From School》不是偷懶,是氛圍剛需。M83和Hot Chip本身就是"精致焦慮"的聲音代名詞,和劇中人的生活方式天然咬合。
更實(shí)際的是傳播效率。當(dāng)觀眾在社交媒體上刷到"這部劇用了我歌單里的歌",算法會(huì)自動(dòng)完成二次分發(fā)。Netflix不需要額外買廣告位,配樂(lè)本身就是內(nèi)容營(yíng)銷。
Finneas的參與還帶來(lái)一個(gè)隱形資產(chǎn):Billie Eilish的《Bad Guy》出現(xiàn)在第七集。兄妹檔的聯(lián)動(dòng),對(duì)年輕觀眾是明確的信號(hào)彈。
反方:金曲堆砌正在稀釋劇集的作者性
反對(duì)的聲音同樣尖銳。NME的四星評(píng)價(jià)里埋了一句刺:「對(duì)《壯志凌云:獨(dú)行俠》《饑餓游戲》和'大表姐'詹妮弗·勞倫斯的不必要流行文化指涉。」
配樂(lè)層面的問(wèn)題更隱蔽,但性質(zhì)相同。當(dāng)《Get Lucky》響起時(shí),觀眾的第一反應(yīng)不是"這個(gè)場(chǎng)景好",是"這首歌我聽(tīng)過(guò)"。
第一季Krlic的原創(chuàng)配樂(lè)沒(méi)有這種干擾。那些低頻轟鳴和合成器尖嘯,是專為畫面定制的情緒基礎(chǔ)設(shè)施。觀眾無(wú)法把聲音從影像上剝離開(kāi),因?yàn)閯e處聽(tīng)不到。
第二季的"針滴"(needle drop,指在影視中插入已有歌曲)策略則相反。它依賴觀眾的預(yù)先記憶,用熟悉的旋律快速激活情感反應(yīng)。效率高,但代價(jià)是獨(dú)特性。
一個(gè)細(xì)節(jié)值得注意:Finneas為第二季創(chuàng)作了一首原創(chuàng)曲目《Vicious Thoughts》,放在最后一集。但整季八集,只有這一首是他的原創(chuàng)。其余全是采購(gòu)。
這和第一季形成對(duì)照。Krlic幾乎包辦了全部配樂(lè),建立了一套完整的聲音世界。Finneas的角色更像音樂(lè)總監(jiān),而非作曲家。
我的判斷:這是流媒體工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化勝利
兩種策略沒(méi)有絕對(duì)的高下,但有明確的適用場(chǎng)景。
《怒嗆人生》第二季的選擇,暴露的是Netflix的內(nèi)容生產(chǎn)邏輯正在從"作者驅(qū)動(dòng)"轉(zhuǎn)向"數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)"。金曲庫(kù)是已經(jīng)被驗(yàn)證過(guò)的情緒杠桿,風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)遠(yuǎn)低于原創(chuàng)實(shí)驗(yàn)。
這不是Finneas的能力問(wèn)題。給他100遍觀看和充分預(yù)算,他完全能寫出另一套原創(chuàng)配樂(lè)。但平臺(tái)要的不是"能寫",是"確定有效"。
對(duì)觀眾的影響是雙面的。輕度用戶獲得更順暢的觀看體驗(yàn)——每首歌都"對(duì)味",沒(méi)有學(xué)習(xí)成本。重度用戶則會(huì)感到某種空洞:當(dāng)《Bleeding Love》或《Clarity》響起時(shí),你知道這個(gè)情緒轉(zhuǎn)折被精確計(jì)算過(guò),像收到一條算法推送。
劇集本身的野心并未縮水。Carey Mulligan在飛機(jī)廁所里的那場(chǎng)戲,被NME形容為"徹底令人不適",證明編劇Lee Sung Jin(劇中署名Sonny)的鋒利還在。但聲音層面的冒險(xiǎn)精神確實(shí)在退潮。
一個(gè)可能的解釋是商業(yè)周期。第一季是黑馬,需要風(fēng)格標(biāo)簽來(lái)建立認(rèn)知。第二季自帶流量,目標(biāo)變成最大化轉(zhuǎn)化。金曲配樂(lè)是安全牌,如同好萊塢續(xù)集必然膨脹的制作預(yù)算。
最終,這件事的重要性在于它提供了一個(gè)觀測(cè)窗口:當(dāng)流媒體平臺(tái)的內(nèi)容決策越來(lái)越依賴內(nèi)部數(shù)據(jù)模型,"作者性"會(huì)被壓縮到哪個(gè)角落?Finneas的參與是明星效應(yīng)的借用,但他的原創(chuàng)音樂(lè)被邊緣化,恰恰說(shuō)明平臺(tái)對(duì)"確定性"的偏好壓倒了對(duì)"獨(dú)特性"的投資。
第二季八集已于4月16日全集上線。你可以自己判斷:當(dāng)Justin Timberlake的聲音在結(jié)局響起時(shí),你感到的是宿命感,還是播放列表的巧合。
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