老子拿著手銬,滿世界抓自己犯了法的親兒子。昨晚這劇一播,我就知道,國產劇總算硬氣了一回。這幾年咱們老少爺們打開電視,滿屏都是抹著白粉的小年輕談戀愛,不管穿的是西裝還是古裝,核心全在搞對象。
真挺沒勁的。但是從昨天開始,風向變了。央視、騰訊、優酷這幾家大平臺跟商量好似的,一口氣砸出來六部新劇。
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這波新劇的頭陣,是騰訊的《方圓八百米》。
沒搞什么花里胡哨的濾鏡,鏡頭直接懟到了90年代的礦區小鎮。
那地方灰撲撲的,一具無名女尸弄出來,整個鎮子底下藏著的爛事全翻出來了。
違禁藥、礦難黑幕,全攪和在一起。
最絕的是人物關系。
丁勇岱演個老警察,查案子查到最后,線索全指著自己親兒子。
許凱這次演這個兒子,總算沒再端著古裝美男的架子,弄得灰頭土臉的,卷在黑道白道中間掙扎。
預告片里父子對視那個眼神,丁勇岱那種恨鐵不成鋼、又帶著點警察本能防備的樣子,太有嚼頭了。
情與法,放哪都是個死局。
這種把人逼到死角里的戲,看著才叫過癮。
優酷那邊也沒閑著,馬上要上個《黑夜告白》。
潘粵明帶隊。
老潘自從《白夜追兇》之后,只要他一穿上那身警服,皺著眉頭抽煙,這懸疑的味兒就正了。
案子是個電梯失蹤懸案,橫跨十八年。
十八年什么概念?
當年的毛頭小子熬成了老油條,當年的老警察可能已經不在了。
潘粵明搭著王鶴棣,兩代刑警三條時間線來回穿插。
這活兒不好干,很容易拍碎了,但只要講明白了,絕對是今年懸疑劇的王炸。
十八年的時間跨度,其實講的根本不是怎么抓賊,講的是人怎么熬過那些沒有答案的黑夜。
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看懸疑劇圖個刺激,但真要論后勁,還得看央視。
五月份央視要搞個大動作,《主角》。
這劇的底子太厚了,茅盾文學獎的小說改的,張藝謀在后頭當監制,張嘉益挑大梁。
老張這幾年演了不少家長里短,這次算是回到了硬核大劇的陣地。
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講的是秦腔名角半個世紀的起起落落。
這聽著不刺激,沒死人沒斷案,但半個世紀的時代變遷壓在一個小人物身上,那種重量感,年輕人體會不到。
人到中年再看這種劇,其實看的是自己。
這種劇就像高度數的白酒,一口下去辣嗓子,但是回味無窮。
現在的市場敢拍這種大部頭,敢把幾十年的歲月慢慢攤開給你看,膽子很大。
當然,平臺也得照顧不同人的胃口。
騰訊弄了個《待我醒來時》,景甜搭張新成,女警配失憶教授,邊破連環殺人案邊談戀愛。
愛奇藝搞了個《佳偶天成》,任嘉倫接著在仙俠世界里拯救蒼生。
央視八套還有個《無可替代》,趙今麥和魏大勛演職場精英。
說實話,后面這幾部,咱們大老爺們可能看兩眼就換臺了。
遙控器扔給媳婦閨女,讓她們看帥哥美女談戀愛挺好。
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咱們得聊點更深的東西。
你發現沒有,這個四月的劇單,透著一股子“生死存亡”的味兒。
以前那種隨便找兩個流量明星,買個大IP,摳圖弄個綠幕就能騙錢的時代,徹徹底底翻篇了。
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為什么?
資本沒錢燒了,觀眾也學精了。
業內有個詞叫“廣電21條”,新規矩一下來,古裝劇比例放寬了,但審核的標準和市場的風向全變了。
更要命的是現在平臺都在搞“分賬劇”模式。
以前是怎么玩的?
制片方把劇拍完,一口價賣給視頻網站,拿錢走人。
劇播得好不好,挨不挨罵,跟他們沒關系,反正錢裝兜里了。
那時候哪怕拍成一坨屎,只要有腦殘粉刷數據,制片方照樣發財。
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現在不行了。
分賬模式就是拿結果說話。
劇放上去,觀眾看一集,你掙一集的錢;觀眾看兩眼覺得惡心關了,你一分錢拿不到。
把決定權直接交到了拿遙控器、拿手機的觀眾手里。
這招太狠了,直接把影視圈的底褲給扒了。
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沒人敢再拿幾千萬去砸一個不會演戲的流量明星了。
你砸了,他扛不住收視率,最后資方全得去跳樓。
所以你看現在的劇,全在找老戲骨兜底。
丁勇岱、潘粵明、張嘉益,這些老哥們當年拿不到頂薪,現在成了全行業的定海神針。
那些年輕的流量明星也慌了。
許凱去演底層混混,王鶴棣去演苦哈哈的基層警察。
他們心里門兒清,再靠那張臉在偶像劇里混,用不了兩年就得被市場淘汰。
必須得貼著老戲骨,往現實題材里扎,往臟了演,往糙了演,才能保住飯碗。
這才是這個四月新劇扎堆爆發的底層邏輯。
不是導演編劇突然良心發現了,是市場逼著他們必須把觀眾當個人看,必須拿出點真東西來拼命。
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當所有人都得靠真本事吃飯的時候,好作品自然就出來了。
一桌子菜已經端上來了。
有麻辣火鍋一樣的刑偵懸疑,有陳年老酒一樣的年代大劇,也有甜膩膩的飯后甜點。
這行當終于開始明白,糊弄觀眾就是砸自己的飯碗。
那么問題來了,面對這六部劇,你是打算跟著老警察去扒一扒十八年前的碎尸懸案,還是準備陪著張嘉益去看看那半個世紀的滄桑?
四月的遙控器在你手里,這回,你想給誰賞口飯吃?
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