對董其昌影響最大的書法家有三位,分別是王羲之、米芾和趙孟頫,他從“余年十八學晉人書”至“耄耋之年而筆不輟”,一直臨摹這三位的作品。有學者總結,董其昌對王羲之是“一直佩服”,對趙孟頫是“由不服到服氣”,而對米芾則是從“癡迷到質疑”。
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董其昌晚年時曾點評米芾的字“米云‘以勢為主’。余病其欠淡,淡乃天骨帶來,非學可及,內典所謂帶師智,書家謂之氣韻也。”在他看來,米芾始終沒有“復歸平正”,少了平淡天然、駕輕就熟的感覺。
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針對于此,董其昌曾寫過一幅大字作品,打破了傳統大字字形笨拙、結構臃腫、用墨濃悶的弊病,藏筋骨于內,以淡墨營造空靈雋永之美,此作便是大字行書《陋室銘》。啟功認為,此作“高妙入格,無米癲半分燥氣。”您覺得此時的董其昌水平超越米芾了嗎?
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此作現藏于臺北故宮,為紙本冊頁,共23折、46頁,每頁縱約30厘米、橫約19.3厘米,總長度超過8.9米,單字大小錯落,在6至10厘米之間,清代翁同龢盛贊:“董公此書,正如天女散花,神龍戲海。”
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董其昌推崇晉唐逸韻,反對宋元以來刻意肥厚、狂肆燥烈的書風,此作以凌空行筆、提按虛緩,起筆多順勢輕落,藏露相間,無尖銳鋒芒、無重頓死墨,落筆輕盈卻根基穩固;行筆放緩勻走,筆畫舒展松活,無緊繃僵硬之感,粗細變化平緩含蓄,無強烈突兀的粗細反差。
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轉折處多以暗轉圓融為主,弱化方折棱角,筆鋒自然轉換,不做刻意頓挫;撇捺拉長舒展,收筆輕回漫出,余韻悠長。全篇極少厚重滯墨,墨氣通透干凈,牽絲極簡且細勁含蓄,不纏繞、不粘連,筆斷而氣韻相連,看似輕疏薄弱,實則內含筋骨,做到松而不散、淡而不。
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整體字形偏縱長舒展,單字欹正自然,微帶俯仰錯落,左右結構開合分明,避讓寬松;上下結構層次疏朗,重心平穩微斜,險而不傾。繁簡字形處理統一,繁字不擁擠局促,簡字不單薄空疏,大小錯落隨性排布。
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墨色溫潤潔凈,無漲墨、無焦枯、無宿墨淤積,濃淡變化細微自然。全程保持干凈素雅的墨韻。與字形、章法、文辭意境完全統一。對學書者而言,臨摹此作可掌握用筆用墨的核心方法,同時此作字形偏大、筆法清晰、節奏平緩,適合楷書進階轉大字行書,是錘煉松活用筆、涵養清雅書氣的優質范本。
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我們將此作進行了1:1超高清12色微噴復刻,配以逐字現代釋文,兼顧日常賞鑒與大字對臨研習。
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