北京
「電影節的權力結構正在發生微妙位移。」當印度導演帕亞爾·卡帕迪亞的名字出現在戛納影評人周評審團主席的位置時，這句話突然有了具體的落點。
從邊緣到中心的一小步
卡帕迪亞并非主流商業片導演。她的作品《我們的一切都是光》曾在2021年戛納導演雙周單元獲獎，那是一部關于孟買護士群體的紀錄片式敘事。
影評人周是戛納平行單元中最具發現氣質的一個，專門挖掘首作和第二部長片。讓它由一位非歐美白人、非男性、非商業片導演來主持評審，這個選擇本身就在重新定義「發現」的標準。
評審團的組合邏輯
與她搭檔的四人名單同樣耐人尋味：魁北克演員泰奧多爾·佩蘭、創作歌手奧克魯、加納裔英國制片人阿馬·阿姆帕杜、曼谷世界電影節總監東薩龍·科維瓦尼查。
沒有好萊塢明星，沒有歐洲三大電影節常客。這是一個刻意去中心化的配置——地理上覆蓋南亞、北美、東南亞、西非，身份上橫跨表演、音樂、制片、策展。
電影節正在爭奪什么？
戛納近年頻繁將關鍵位置授予亞洲、非洲、拉丁美洲的電影人。這不是慈善，是競爭策略。流媒體平臺正在瓦解傳統發行體系，電影節必須證明自己對全球新興創作力量的號召力。
卡帕迪亞的任命是一枚信號彈：戛納試圖把自己塑造成真正全球性的仲裁者，而非歐洲藝術電影的保守堡壘。
如果你關注獨立電影的投資流向，第65屆影評人周的入圍名單值得逐條分析——評審團的口味偏好，往往比獲獎結果更能預示下一波創作趨勢。
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