抗日劇《八千里路云和月》爛尾，被網(wǎng)友高呼：“是今年最意難平的結(jié)局！”

但不可否認(rèn)的是這部投資高達(dá)2.3億的S級(jí)頭部精品正劇，本是對(duì)標(biāo)《覺(jué)醒年代》的，尤其是演員的選擇上也不容小覷：

于和偉、張桐、曹磊等原班人馬的加盟，加上畢彥君、萬(wàn)茜、黃澄澄等老中新三代“實(shí)力派”，未播先火、情理之中。

而事實(shí)也是如此，拋開(kāi)結(jié)局反轉(zhuǎn)令人無(wú)語(yǔ)，主要演員在劇中的表現(xiàn)依舊可圈可點(diǎn)，今天我們就做一個(gè)演技排名，看看誰(shuí)的表現(xiàn)更令人難以忘記。

以下內(nèi)容均為個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，不喜勿噴。

第8名：張桐

作為劇中出場(chǎng)便絕對(duì)正面形象的謝語(yǔ)峰，是男主張?jiān)瓶囊啡耍瑩?dān)任著思想交流和行動(dòng)感召等使命，雖出場(chǎng)不多，但每次都有意義，給人一種凜然正氣之感。

而飾演者張桐的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，他目光如炬、眼神堅(jiān)定、不卑不亢，表情中總帶著軍人的沉穩(wěn)，也有對(duì)民族、人民處于水深火熱的悲憫，給人耳目一新的感覺(jué)。

盡管不少粉絲直呼“夢(mèng)回《覺(jué)醒年代》中的李大釗先生”，但《八千里路云和月》中的張桐卻演出了不同的氣質(zhì)與質(zhì)感：

相比前者“如一座燈塔一樣矗立在畫(huà)面中”，此劇中的張桐因戲份不多而稍顯扁平化，可又以睿智、堅(jiān)毅等特質(zhì)，獲得追捧。

作為非流量演員，他本人可塑性極強(qiáng)，除了早年在《亮劍》中演活了耿直忠勇的“魏和尚”，去年熱播的《樹(shù)影迷宮》中，又將暴戾且脆弱的黑幫頭目“瘋僧”詮釋得淋漓盡致，表演愈發(fā)成熟。

第7名：王和

相比之下，女二號(hào)韓小月的戲份要多得多，尤其是前期戲份中令人欣喜、靈氣逼人。

飾演者王和出生于2002年，今年才24歲，且作為演員的身份出道才2年。

韓小月本是鄉(xiāng)村孤女，性格膽小、溫柔恬淡，最大的愿望是和廚子孟萬(wàn)福修成正果，過(guò)上平淡日子，可命運(yùn)的大手一翻，兩人因戰(zhàn)亂失散，人生走向分岔路口。

作為一個(gè)典型的成長(zhǎng)型人設(shè)，韓小月的前三個(gè)成長(zhǎng)階段相當(dāng)出彩：

從逃難丫鬟到戰(zhàn)地護(hù)士，再到新四軍女戰(zhàn)士，她的蛻變是肉眼可見(jiàn)的，王和用靈氣逼人的表演，將一個(gè)從依附他人到獨(dú)立自由的女孩形象演活了。

而且全程她幾乎素顏出鏡、衣著樸實(shí)，很符合角色的形象，演技方面也相當(dāng)細(xì)膩，僅靠眼神和微表情就能傳遞復(fù)雜的情感，令觀(guān)眾一秒入戲。

很難想象，在此劇之前，王和僅出演過(guò)《狗剩快跑》《清明上河圖密碼》《紅石榴餐廳》等幾部戲，且演的基本都是女配角。

表演真實(shí)自然背后，是她開(kāi)拍前提前進(jìn)入劇組練習(xí)騎馬、拆裝真槍等，還曾到廢棄窯洞與92歲老人同吃同住，模仿舊時(shí)婦女盤(pán)發(fā)、穿草鞋等生活習(xí)慣。

只可惜作品最后的反轉(zhuǎn)，讓韓小月的人設(shè)崩塌，前后的割裂令觀(guān)眾感到不適，也導(dǎo)致將情緒投射到演員身上，實(shí)在不應(yīng)該。

第6名：王陽(yáng)

和“韓小月”一起崩塌的，還有王陽(yáng)飾演的張?jiān)瓶?/p>

最后幾集的婚姻選擇，尤為讓觀(guān)眾大為不滿(mǎn)——畢竟在這之前，他家風(fēng)純正、有軍人風(fēng)骨，與妻子丁玉嬌的感情雖沒(méi)被過(guò)度渲染，卻僅用一個(gè)送蠶豆的劇情，便鋪墊得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

可誰(shuí)也沒(méi)有想到，這樣的一個(gè)“硬漢將領(lǐng)”卻在四角戀中淪為網(wǎng)友口中的“渣男”？既削弱了抗日主題的厚重感，人設(shè)也異常單薄，引發(fā)吐槽聲一片。

演技方面，向來(lái)有“拽王”之稱(chēng)的王陽(yáng)從選角便備受質(zhì)疑，不少人認(rèn)為一直在中年偶像劇中打轉(zhuǎn)的他，缺乏將軍的說(shuō)服力。

他之前曾憑借在《叛逆者》《追風(fēng)者》等劇中成功塑造了智謀與傲氣的復(fù)雜人物，而備受關(guān)注。

但這些角色都有一個(gè)特點(diǎn)，即“自信甚至自大的商戰(zhàn)精英”，缺乏反差感，容易陷入套路之中。

盡管為了貼近張?jiān)瓶男蜗螅蹶?yáng)主動(dòng)提出全臉涂黑泥，放棄偶像包袱，努力做到形似。

演技方面，他也盡量弱化之前給觀(guān)眾的印象，卻依舊被觀(guān)眾認(rèn)為“表情浮夸”“動(dòng)作油膩”，撇嘴等一些個(gè)人小動(dòng)作也破壞了角色應(yīng)有的嚴(yán)肅性。

尤其是在不少生病或爆發(fā)戲份時(shí)，王陽(yáng)卻因過(guò)于公式化的表演而將角色詮釋得相對(duì)單一，和張桐的高強(qiáng)度對(duì)手戲中也因臺(tái)詞重音錯(cuò)亂被批“接不住情緒”。

不過(guò)無(wú)論如何，對(duì)于他而言，《八千里路云和月》是其職業(yè)生涯的重要突破。

第5名：曹磊

對(duì)比之下，此劇中飾演配角張?jiān)破斓牟芾冢琅f表現(xiàn)亮眼，被觀(guān)眾掛上“劇拋臉”的標(biāo)簽。

相比其在《覺(jué)醒年代》中飾演的魯迅一角，這次的曹磊則將一個(gè)市儈、圓滑、精于算計(jì)的利己主義者張?jiān)破欤忈尩昧芾毂M致。

身上看不到一點(diǎn)英雄的凜然志氣，只有虛偽、貪婪和懦弱，甚至做到了鏡頭只要對(duì)準(zhǔn)他，眼珠子就滴溜溜亂轉(zhuǎn)，精準(zhǔn)傳遞出了“腦子里的算盤(pán)”。

只是曹磊在《八千里路云和月》中的戲份只體現(xiàn)在上海老宅的宅斗過(guò)程中，發(fā)揮空間不大，卻依舊令人印象深刻。

尤其是他頭上的那頂隨時(shí)會(huì)被掀起的假發(fā)，也給角色增添了活靈活現(xiàn)的特質(zhì)，同時(shí)又給緊張壓抑的故事中平添了輕松感。

此外，曹磊還為了還原角色，在開(kāi)拍前瘦成“紙片”，并參考曲臺(tái)步的走路方式，還設(shè)計(jì)了“半辮子”發(fā)型隱喻時(shí)代困境等。

其實(shí)在這之前，他常以出演正面角色見(jiàn)長(zhǎng)，比如《覺(jué)醒年代》的魯迅、《沉默的榮耀》中的林義良、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》中的郭嘉等。

此次挑戰(zhàn)出演市儈小人張?jiān)破欤彩瞧溲菟嚿闹械囊淮瓮黄疲@得怒贊，實(shí)至名歸。

第4名：黃澄澄

今年41歲的黃澄澄其實(shí)并不算新人了：

他2007年憑借《炊事班的故事》出道，在這之前曾參與多部話(huà)劇，積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)。

只是受外貌條件的影響，黃澄澄出道多年一直以配角的身份出現(xiàn)，加上作品并不多，一直沒(méi)什么存在感。

直至2020年，他憑借在《新世界》中飾演底層小人物“小耳朵”才引發(fā)小范圍的關(guān)注，自此也開(kāi)啟了其“出演小人物”的表演道路：

比如《風(fēng)吹半夏》中出身草根的陳宇宙、《縣委大院》中的職場(chǎng)老油條袁浩等。

這些角色雖出彩，但受戲份限制，而缺乏高光，黃澄澄獲得的紅利也就相對(duì)很少。

直至如今，他在《八千里路云和月》中以男二號(hào)孟萬(wàn)福出現(xiàn)，成功逆襲。

這個(gè)角色從出場(chǎng)的貪生怕死，到為了心中的堅(jiān)持與倔強(qiáng)完成“使命”，轉(zhuǎn)變細(xì)膩、有血有肉，令人動(dòng)容。

黃澄澄的演技以自然、松弛、接地氣為主要特點(diǎn)，善于用微表情、小動(dòng)作增添角色的真實(shí)感，同時(shí)不依賴(lài)夸張的臺(tái)詞或情緒爆發(fā)，反而給人行云流水的體驗(yàn)感。

也因此在大咖云集的此劇中，他才能靠一己之力扛劇，本人也獲得了演技各方面的認(rèn)可，事業(yè)更上一層樓。

第3名：萬(wàn)茜

而作為劇中實(shí)打?qū)嵉呐惶?hào)，萬(wàn)茜借著丁玉嬌的視角將《八千里路云和月》的故事娓娓道來(lái)，堪稱(chēng)“靈魂人物”。

她演的角色本是“十指不沾陽(yáng)春水”的大家閨秀，出場(chǎng)便給人以“水之靜柔”之感，僅用幾個(gè)鏡頭便刻畫(huà)出了對(duì)丈夫濃濃的愛(ài)意。

相比王陽(yáng)演的將軍在馬背上的遙遙相望，丁玉嬌眼神中藏不住的柔情、渴望與擔(dān)憂(yōu)，才令人動(dòng)容，因此沖上熱搜、全民熱議。

但相比這場(chǎng)戲，之后的萬(wàn)茜的每一場(chǎng)戲都有高光：

無(wú)論是得知丈夫戰(zhàn)死、面對(duì)丈夫遺物時(shí)的強(qiáng)忍淚水、指尖凝固；還是廢墟產(chǎn)子時(shí)的絕望，以及生理性顫抖；或者為了洗脫丈夫逃兵污名的拍案而起、怒吼落淚……

也因此，雖沒(méi)和丈夫張?jiān)瓶粯訛楸＜倚l(wèi)國(guó)上戰(zhàn)場(chǎng)，丁玉嬌卻被觀(guān)眾怒贊“亂世女性的脊梁”。

加上角色整體從始至終都保持著行為邏輯的一致性，結(jié)局雖令人“意難平”，卻也因增加了一抹悲劇色彩而更令人難忘。

第2名：于和偉

相比之下，全劇40集僅僅出演了14集的于和偉，則再一次貢獻(xiàn)了“封神”般的演技。

他演的田家泰并非傳統(tǒng)抗日英雄，而是個(gè)極具復(fù)雜性與現(xiàn)實(shí)感的雙面角色：

他表面是商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，實(shí)則是心懷大愛(ài)的“經(jīng)濟(jì)特工”，背負(fù)漢奸惡名依舊堅(jiān)毅而果敢。

最終因拒絕逃亡重慶，而與日軍同歸于盡。

這段自殺戲份堪稱(chēng)于和偉貢獻(xiàn)的全劇“最高光”的橋段，假裝簽字之前要求日軍高官道歉，并在連扇了對(duì)方數(shù)個(gè)耳光后，飲彈自殺，一句“你們不配殺我”，令人瞬間淚目。

于和偉的表演同樣沒(méi)有任何痕跡，從假意到驟然暴怒，情緒轉(zhuǎn)換自然流暢，眼神從對(duì)敵人的蔑視到對(duì)同胞的留戀，再到赴死的決絕……行云流水。

但盡管如此，也有一些觀(guān)眾認(rèn)為由于整體作品的節(jié)奏拖沓、劇情混亂，導(dǎo)致口碑下滑，也間接影響了對(duì)于和偉演技的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他在刻畫(huà)田家泰時(shí)“缺乏原創(chuàng)性”。

第1名：畢彥君

而被觀(guān)眾稱(chēng)為此劇中“定海神針”的老太爺張汝賢，則由“老戲骨”畢彥君出演。

這是一個(gè)老派文人形象，性格中既有文人的儒雅也帶著倔強(qiáng)和迂腐，但面對(duì)家國(guó)大義，他從不糊涂，無(wú)論是送子出征時(shí)的堅(jiān)定果決，還是得知兒子已死后的佝僂痛哭，復(fù)雜情緒下有深沉的父愛(ài)，也有文人風(fēng)骨。

盡管同樣因被過(guò)于強(qiáng)調(diào)“氣節(jié)”標(biāo)簽導(dǎo)致吐槽：一些行為顯得刻意，畢彥君卻憑借超群的演技為角色賦予靈魂與血肉，彌補(bǔ)了劇本的不足。

為了演好這個(gè)角色，他研讀古籍、練習(xí)儀態(tài)，也因此劇中張口就來(lái)的大量古詩(shī)詞都極具感染力。

更難得的是，同樣曾在《覺(jué)醒年代》演了舊派學(xué)究辜鴻銘，畢彥君卻給了觀(guān)眾完全不同的視覺(jué)體驗(yàn)，是名副其實(shí)的“劇拋臉”。

也因此，就算《八千里路云和月》被批爛尾，演員班底卻從某種程度上彌補(bǔ)了劇情的缺陷和不足，令人更覺(jué)“意難平”。