如果努力有“痕跡”｜補了又花的道具上 刻著他的“臺下十年功”

編者按

如果努力有“痕跡”，它會是什么樣子？

它或許是一雙磨破的騎行手套——指套穿洞、掌心脫皮、虎口起毛，縫線散了又開；它或許是一把掃禿了的掃把，竹梢磨盡，握柄被汗水浸成深色；它或許是一根被無數次日曬雨淋、肩扛手提磨得圓潤發黑的棒棒；它或許是一件布滿劃痕的雜技道具，每一道印記背后，都是一次摔倒又一次爬起。

一天天、一次次、一年年，這些痕跡被普通人的努力一點一點雕刻出來。每一道痕跡，都值得被看見。

這個五一勞動節，上游新聞推出“如果努力有痕跡”五一特別策劃。讓我們一起走近那些用汗水在物件上留下印記的勞動者，聽他們講述那些刻在物件上的、關于努力的故事。

表演雜技搖擺桿

如果努力有痕跡，那重慶雜技藝術團雜技演員張晟嘉的努力就寫在那些遍布磨痕的道具上。是底部遍布劃痕的搖擺桿，需要非常大的力氣才能令其晃動，但他可以在上面自如跳舞；是布滿磕碰痕跡的“地圈”，疊起來有兩人高，練習時常常因為失誤摔在地上......

從4歲踏入體校，到10歲與雜技結緣，再到如今深耕雜技領域19年，張晟嘉用日復一日的訓練、對技藝的執著追求，在地圈、大飛輪、跳板等多個項目中綻放光彩，成為新劇《長江》主演，更以不怕苦、不服輸的堅韌精神，詮釋著雜技演員的堅守與熱愛。

從體操技巧到雜技舞臺

“我原來是一名體操技巧運動員，因為一些巧合的機緣，來到了雜技團�！被貞浧鹋c雜技的初遇，張晟嘉的話語中滿是緣分的奇妙。4歲時，他便進入體校開始體操技巧訓練，9歲那年他一舉拿下某比賽全國冠軍，教練曾評價他“翻跟斗的意識特別好”，還曾建議他轉去蹦床或跳水領域發展。

雜技十字蹦床

彼時的張晟嘉因怕水、不會游泳，選擇了蹦床，卻沒想到這一選擇，讓他迎來了人生的重要轉折——當時還是重慶雜技藝術團副團長的陳濤招人，看中了他的運動天賦，將他帶入了雜技的世界。

體操技巧與雜技，在張晟嘉看來有著共通之處：“前期都挺辛苦的，后期就會好很多�！�

早年的體操訓練經歷，也成為他從事雜技行業的“加分項”�！耙欢〞莾瀯�！”提及體操基礎對雜技表演的幫助，張晟嘉語氣十分肯定。從小積累的運動天賦、對身體的控制力以及面對高強度訓練的適應力，讓10歲的他快速融入雜技團的訓練節奏，也為他日后攻克一個個高難度雜技項目打下了堅實基礎。

雜技大飛輪

在汗水與掌聲中堅守熱愛

“一天不練自己知道，兩天不練老師知道，三天不練觀眾就知道了�！边@是張晟嘉常掛在嘴邊的話，也是他19年雜技生涯的真實寫照。

如今的張晟嘉，每天要投入近12個小時的訓練，根據不同節目劃分訓練時間，從東灘地圈到搖擺桿，每個項目都要反復打磨。

搖擺桿上纏滿了膠帶，都是訓練的痕跡。

“地上壓腿、練到哭，都是很正常的事�！睆堦杉翁寡�，早年訓練的辛苦至今記憶猶新，每天清晨5點多就要起床練早功，無數個日夜在汗水與酸痛中度過。

但這份辛苦，在他十六七歲第一次感受到舞臺的魅力后，便有了不一樣的意義�！吧吓_演出，完成技巧那一刻，觀眾給你掌聲、吶喊聲的瞬間，你會覺得一切都值得�！睆堦杉握f，如今的他早已從“覺得苦”轉變為“享受舞臺”，尤其是在完成空中飛人、地圈等高難度項目時，當身體在空中翻轉，聽到臺下觀眾的歡呼，“雞皮疙瘩都會起來，那種興奮感無法形容”。

他的雙手上滿是老繭

作為演員“挑戰隊”的隊長，張晟嘉不僅要做好自己的表演，還要管理隊里30多名演員，承擔起教練的職責。

新劇排練期間，他身兼主演、隊長、教練三職，既要琢磨自己的表演細節，思考如何用情景與意境呈現節目，又要指導隊員完成動作、保護他們訓練安全，常常忙得“兩頭顧不過來”，疲憊感也隨之而來。但即便如此，他從未有過懈怠，“前期要花大量時間磨合、訓練，才能呈現出好的作品”。

“成功真的都是練出來的，一次、十次、百次、千次，才能達到現在的水平。”張晟嘉說，就像他最擅長的翻地圈項目，從進入雜技團開始練習，十多年來，白天訓練、晚上演出，累計練習次數可能已有幾十萬次，如今的他翻地圈“很少失誤，一翻就知道肯定能成”。

當被問及愿望時，張晟嘉笑著說：“希望自己能把每一場演出都演好，大家來看時，一定會收獲滿滿的震撼！”

在他眼中，每一次訓練、每一場演出，都是對雜技藝術的堅守，也是對“勞動”的最好詮釋。正如那些在各自崗位上默默付出的勞動者一樣，張晟嘉用19年的堅持，在雜技舞臺上不斷挑戰自我、突破極限，用汗水澆灌夢想，用技藝贏得掌聲。

上游新聞記者 宋劍 文 錢波 圖 部分圖片由受訪者提供