湖北
“一股腦把大樓的骨架、管道、自動扶梯都暴露在外面，像是渾身插滿管子的病人。”當(dāng)時巴黎主流媒體直接將其戲謔為“Notre-Dame of the Pipes”（管道圣母院）。
幾乎所有法國人都覺得它“丑陋不堪”，甚至一度發(fā)起示威游行反對其修建。
建筑師理查德·羅杰斯和倫佐·皮亞諾，也因此幾乎被主流設(shè)計(jì)圈封殺。羅杰斯回憶說：“當(dāng)時我心里清楚，在未來2年內(nèi)，大概沒人敢再找我們做設(shè)計(jì)了。”他果真失業(yè)了兩年。
后來，它成了巴黎人流量最大的地標(biāo)之一，也成為首座真正意義上的“全民共享巨型空間”。
今天我們再來看這座建筑，它并沒有一味追隨藝術(shù)的高雅，正是因?yàn)樗呀ㄖC(jī)制和復(fù)雜的運(yùn)作體系徹底還原到公眾視野中，讓建筑變得可讀、透明，成為了藝術(shù)陳列的一部分，才讓人們更加愿意去接近，去探索。
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