北京
宋朝的書法以“尚意”為主，按理說這種無意為工，追求自然、本真的書法風(fēng)格，用在草書非常合適，但是回溯宋朝的書法作品，基本都是行書，少見草書精品，唯一將草書寫到巔峰的就是黃庭堅。
談及黃庭堅，很多人覺得他的水平，比不過老師蘇軾，名氣也沒有他高，但是常言道“青于藍(lán)而勝于藍(lán)”，黃庭堅另辟蹊徑，把自己波折震顫的“蕩槳筆法”筆法與草書結(jié)合，使其進(jìn)入全新的高度。
我們以往見到的大草，或者狂草，多是張旭、懷素的詭譎纏繞之態(tài)，黃庭堅的草書與他們不同，以駿健波折、大開大合的構(gòu)勢，凸顯出氣魄和個性，使其在空前構(gòu)造，包括線條質(zhì)感上面進(jìn)一步提升。
比如欣賞近期展現(xiàn)的《草書次韻東坡詩》，水平不光勝過蘇軾，與張旭、懷素相比也是毫不遜色，此帖又名《臨蘇軾海棠詩卷》，內(nèi)容是老師蘇軾的詩歌，為罕見的紙本真跡，點(diǎn)畫生動清晰、潤麗精善。
用筆的輕重濃淡，以及精微細(xì)節(jié)，均是詳盡可察，全卷共有22頁，每頁縱約32厘米，橫約17.5厘米，總長超過3.8米，合計約300字，單子約為4~9厘米，通過此處便能看出，黃庭堅筆勢變化之大。
這種強(qiáng)烈的字體大小對比，一方面凸顯出動勢，從中展現(xiàn)用筆節(jié)奏，另一方面強(qiáng)化視覺和藝術(shù)效果，更具沖擊力，黃庭堅與張旭、懷素不同，他極少在醉酒后運(yùn)動，多是寫“清醒草書”。
主要通過用筆的波折、震顫，展現(xiàn)出草書狂博之象，此貼乃是罕見的醉酒后之作，相比以往作品，線條更顯瘦勁纏連，似乎懷素筆意，不過相比它們的流逸，黃庭堅融合渾穆氣，用筆如逆水行舟，帶有“阻澀感”，回歸本真，更顯質(zhì)感高級。
這幅《次韻東坡詩卷》字字高妙，筆筆震撼，翻遍書法史，找不出第二份，非常適合臨學(xué)，既能學(xué)習(xí)草法，強(qiáng)化筆法，還能感受“尚意”之風(fēng)，以及其中的藝術(shù)妙趣，為日后自我創(chuàng)新，奠定基礎(chǔ)。
而今，我們對黃庭堅《次韻東坡詩卷》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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