《黑夜告白》你們好狠的心啊，第22集，漫天煙火團(tuán)圓除夕夜，孤山寒水風(fēng)雨不歸人，花炮聲聲響，爐火灼灼燒，用熱烈的除夕煙火來為小冉的死，做最殘酷的對比，也做無聲的“風(fēng)雨潤物”之筆，零落成泥后、化作春泥護(hù)魏陽。

冉方旭已經(jīng)亡故，這對觀眾來說早已是已知事實，此前火車站何遠(yuǎn)航的幻覺被驚破，濃墨重彩正式直接揭開了斯人已故的雙層敘事障眼法，正式講十?dāng)?shù)年心血悠悠、執(zhí)念夢魂中，講得凄楚又動人。如今正式拍冉方旭之死，情緒需要再往上翻一層，需要再遞進(jìn)一個更高的高潮。這很不容易，但劇中這段拍得很感人。

來，展開說。

一

種種細(xì)節(jié)都很值得夸。

比如老何、小何和小喬匆忙趕來，隆冬深夜又淫雨，所有人都穿著大衣外套，只有他們仨穿的是室內(nèi)的毛衣。

聽見噩耗便急匆匆趕出來，一秒鐘拿外套的時間都沒有。

是為珍重，是為慌張。

再比如三個人表達(dá)悲傷方式的形態(tài)和層級，有聲的、無聲的、暗藏信息量的，不刻意對比但自有參差錯落處，好比以豐富的音階構(gòu)成一曲起伏哀歌。

比如老何的漫天悲傷，近乎無聲。無聲之樸、無聲之重，大音希聲式的克制、不言之言的無盡情緒。

何曉荷一直在號啕大哭，她一直瘋狂喊著冉叔叔冉叔叔，她最直接最孩子氣，心肝催折，便呼號以悲。

這父女二人，一個瘋狂悲鳴天地間、一個滄桑哽咽涕淚流，一動一靜一收一放一狂一哀，彼此又都是對方深深的情緒互文。

而小喬算是介于有聲無聲之間，她悲傷，但她的悲傷中似乎夾帶了一些不一樣的秘密信息。

再比如三人在冉方旭遺體面前的反應(yīng)，老何和小喬同樣是轟然跪地，但感情色彩有微妙復(fù)雜的不同。

小冉冰冷躺在地上，小喬轟然一聲跪下。這是震驚痛苦之下失力的常規(guī)狀態(tài)，也是高度差的必然，小冉森冷躺在地上，要親近只能或跪或趴。但小喬那一跪，又讓人懷疑是否有幾分愧疚之意。

老何的情緒，是震驚不相信和無盡悲懷，是親者長者的正常情緒。而小喬在悲傷之外，又有幾抹很濃郁的恨意，讓人覺得就她似乎知道小冉究竟為什么遭遇意外（應(yīng)該0外觀眾相信這是真意外吧），覺得她是否達(dá)成了某種交易，但對方惡鬼陰魂不散、喪心病狂害了冉方旭。

她的悲傷之外，似乎是秘密感、愧疚感、負(fù)罪感、恨意的集合。

小喬的背景，是身后江水和燈光，恍若琉璃夢一場。你可以覺得，那只是一個尋常的鏡頭呈現(xiàn)，尋常的光和人，但或者也可以覺得那光之于她、就是小冉之于她。

冉方旭出現(xiàn)在她人生中，就像是一場美好大夢吧？讓她一度覺得可以逃出樊籠、走出泥濘，真正走進(jìn)錦繡凡塵里。然而彩云易散琉璃碎，滿江燈火映凄寒。

冉方旭之危，目前尚且不知小喬是否知曉間接端倪，但冉方旭之死，于她是大夢一場后燈熄滅，此后長路都是無盡夜。

二

潘粵明戲外明明還是叔圈風(fēng)華正茂正當(dāng)年，戲里卻有特別滄桑的動人。

并不是可憐的、讓人俯視的零余者，而是滄桑、真摯、厚重，濃郁垂暮之哀中燃燒著灼熱的正義執(zhí)念，暮年哀意動江關(guān)，一把朽骨燃熱血。

老何單膝顫顫巍巍跪下，將尸體抱進(jìn)懷中，白發(fā)蒼髯送黑發(fā)人的具象化。

年年操勞、頻頻傷病、屢屢打擊，老何已經(jīng)風(fēng)霜入骨、憔悴入心、滄桑入魂。此處動作越慢、越僵硬、越遲滯，就越有“一把老骨頭”的蒼老不忍言、凄涼難為別。

之后何遠(yuǎn)航老淚縱橫抱著冉方旭，把已故的孩子緊緊抱在懷里，老淚縱橫的一幕，這誰看了不哭嗚嗚嗚。

老何抱著小冉，說的是“冉啊，過年了”。這句臺詞，樸素、高級、反套路。

正常情況下，大約是“憑什么啊為什么啊”等等質(zhì)問蒼天套路，泣血問蒼天，涕淚叩黃土；但此處是很含蓄內(nèi)斂的“冉啊，過年了”，只字不提你怎么走了，只字不號徹骨之悲。

就好像，冉啊，你還在，你只是沒有醒。

心理層面，這是何遠(yuǎn)航巨大創(chuàng)傷之后，拒絕接受殘酷真相的一個情緒階段；

敘事層面，這也為若干年后他發(fā)病常常在幻覺中看見小冉，埋下伏筆；

表達(dá)手法層面，這是以收為放、以少為多，語淡情深。

拒絕生死之間的界限，他心中他永遠(yuǎn)活著。

事實上小冉活著時，老何都沒有這樣擁抱過他，倆大老爺們沒事做這個動作容易矯情，就像大多數(shù)傳統(tǒng)的中式父子兄弟，不太有直接的親密情緒表達(dá)。

而恰恰是因為日常溫暖充盈已久、不常常說甚至常常不說，抱著尸體，才更像彈簧被壓到極致、彈出更豐沛的情緒力量。

你看那冷夜雨，小冉亡故，老何抱著孩子冰冷僵硬的尸體，說冉啊，過年了。

你知道的，此后每一年每一年，老何都在溫暖嘆息著，冉啊，過年了。

三

冉方旭太好了，查案還一路給所有人準(zhǔn)備年貨，看起來像是糕點和臘肉，既合時令、美好佳節(jié)，又合對方需求、不會尷尬放著白白浪費(fèi)。

他是同事們口口相傳近乎封神的冉隊，十幾年后大家遇到難關(guān)，還在用他的方法，想他走過的路、破他破過的謎。

他是小何過來叛逆歲月、回歸正軌的苦口婆心“男媽媽”，是她未來每一步路具體的教科書，也是她畢生的燈塔。

除了做飯炸廚房，完全沒有缺點。

過于美好就容易失真，但王鶴棣冉方旭很有實感。

從一開始的青澀有余、穩(wěn)重不足，理想主義太盛、執(zhí)行方法有失，從帶刺的跌跌撞撞，到愈成熟、愈干練、愈溫暖，冉方旭的來時路每一步都清晰可見、具體可感。

此前老何在家給小冉打電話，響起的是春節(jié)特色的合家歡音樂，后來老何抱著亡故的小冉，最震驚我的一筆是煙花聲響起。

連貫的春節(jié)喜樂，斷裂的生死決絕。

以萬家和樂的團(tuán)圓之喜，寫小冉老何骨肉分離、生死痛別的慘烈，可是同時，這也是小冉一生的意義吧？以此身以此骨，報萬家煙火之幸。

再比如，滿城煙火的火，和焚燒爐的火，火與火連接的轉(zhuǎn)場，那也不僅僅是“以相似之物連接轉(zhuǎn)場”的手法而已，那是燃燒一生為眾人做美滿煙花的具象化吧。

小冉“車禍”，身后是青山蒼蒼、寂寂無語，身前是大江日夜奔騰，山山水水鄰里鄉(xiāng)親紅塵在，小冉化為煙火化為春江，與山河父老、與萬古信念同在。