AI 不難，難的是用 AI 講好故事

文 | 卡皮呱啦

編輯 | Cookie

頂級電影人親自參與 AIGC 創(chuàng)作，會帶來什么樣的作品？

近日，“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”的16部短片已全部上線，我們從中精選出《守護(hù)游戲》《迷霧鎮(zhèn)》《天問》《捕蛇者說》《驚奇少女》 5 部作品推薦給你。

它們類型不同、風(fēng)格各異，但放在一起，已經(jīng)可以在一定程度上反映國內(nèi)AIGC創(chuàng)作的趨勢和水平。

鮑德熹2001年憑借《臥虎藏龍》獲取奧斯卡最佳攝影獎，還曾經(jīng)6度獲取香港電影金像獎最佳攝影，以及第43屆金馬獎最佳攝影獎。他還曾以導(dǎo)演身份創(chuàng)作《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》《天脈傳奇》《霧都情仇》等作品。

“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”可以說是國內(nèi)首個由資深電影人引領(lǐng)的AI敘事項目，鮑德熹擔(dān)任了全部 16 部AI 短片的監(jiān)制，不僅僅是掛名，而是細(xì)致地指導(dǎo)了這些青年作者的創(chuàng)作。

這個項目起始于去年，項目首先面向全球創(chuàng)作者征集AI影片故事創(chuàng)意和團(tuán)隊，從500位報名者中，最終篩選出16個優(yōu)秀項目團(tuán)隊。

這些團(tuán)隊帶著自己的故事，進(jìn)入創(chuàng)作營集訓(xùn)。愛奇藝提供制作補貼，開放其自研的“納逗Pro”（納逗Pro整合了即夢、可靈、Vidu、海螺、Wan、HappyHorse1.0等主流模型，按照影視專業(yè)分工搭建了編劇、美術(shù)、分鏡等智能體）專業(yè)影視創(chuàng)作智能體平臺，并給予百萬級算力支持。

創(chuàng)作者們在鮑德熹的指導(dǎo)下，利用這些工具完成了從劇本評估、分鏡設(shè)計到畫面生成、音視頻整合的全流程。

作為專業(yè)的電影人，鮑德熹對 AI 的態(tài)度很開放，同時觀點又很犀利。在他看來，年輕的創(chuàng)作者想依靠 AI 技術(shù)脫穎而出，最關(guān)鍵地是把握住兩個字——敘事。

現(xiàn)在畫面生成是沒有難度的，幾個創(chuàng)作者閉門造車就可以做到……敘事性的AIGC是必然的方向。你要把它變成有價值的東西，就必須往故事性的方向上去努力。

AI 不懂如何打動人心，這部分必須由創(chuàng)作者完成。

而什么樣的創(chuàng)作者才能完成打動人心的敘事，鮑德熹也說得很明確，他們需要具備四種能力：內(nèi)容修養(yǎng)、審美判斷、知識結(jié)構(gòu)、技術(shù)方法。

《守護(hù)游戲》《迷霧鎮(zhèn)》《天問》《捕蛇者說》《驚奇少女》這 5 部作品，是否講出了值得一看、甚至打動人心的故事呢？不妨在評論區(qū)留下你的看法。

01 《守護(hù)游戲》：冰冷的AI拍出最滾燙的師生情

《守護(hù)游戲》由青年導(dǎo)演朱雷蒙和吳藝婕共同創(chuàng)作。朱雷蒙畢業(yè)于海軍工程大學(xué)，吳藝婕畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中法學(xué)院，兩人此前曾合作過AI電影《傻子：殼、榮耀與幸存者》，獲得了包括CCTV電影頻道AI影像人才優(yōu)選計劃三等獎在內(nèi)的多項榮譽。

兩位創(chuàng)作者都是四川人，朱雷蒙出生于什邡，吳藝婕出生于成都，兩人都對汶川地震有著刻骨的記憶，這也是他們創(chuàng)作《守護(hù)游戲》的靈感源頭。

故事簡介

一個重啟千次的虛擬游戲世界，竟是一位地震中殉職教師的未竟執(zhí)念所化成的游戲幻境。

鄉(xiāng)村教師張家偉在游戲中循環(huán)著地震來臨前的下午，即使現(xiàn)實的悲劇無可挽回，被掩埋在萬鈞廢墟下的他，依然選擇一遍遍按下重啟鍵，在他的心中，所有孩子一個都不能少。

沉重的斷壁殘垣壓得碎血肉之軀，卻壓不垮師者護(hù)佑學(xué)生的脊梁。當(dāng)籃球架上的比分牌逐漸染上色彩，那凝固在“14:28”的沉痛與灰暗，終究被孩子們向陽而生的未來溫柔照亮。

游戲可以讀檔，生命只有一次

這部短片的巧妙之處，在于它用“游戲化”的外殼包裹了極其沉重的現(xiàn)實災(zāi)難，將“闖關(guān)、讀檔、生命值”等年輕人熟悉的游戲設(shè)計，與傳統(tǒng)的“師者如父”、“舍己為人”的價值觀融合。

時間循環(huán)題材并不罕見，但《守護(hù)游戲》沒有賦予主角超能力，甚至刻意避開了所有“爽文”套路。作品將英雄主義還原成了一個普通人的極致堅持——用1428次的抗?fàn)帲瑩Q取全班學(xué)生的生還，悲壯又治愈。

AI也可以有演技

《守護(hù)游戲》將真人和卡通兩種畫風(fēng)的融合，過渡絲滑，仿真人部分的畫面堪稱驚艷。特別是在角色的情緒表達(dá)上，AI精準(zhǔn)傳遞了張家偉老師的疲憊、崩潰、狂喜、訣別等復(fù)雜的情緒，在一定程度上打破了“AI無演技”的刻板印象。

02 《迷霧鎮(zhèn)》：中式哥特與蒸汽朋克的奇妙碰撞

《迷霧鎮(zhèn)》由青年導(dǎo)演張蓓和木星聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。張蓓畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，擁有劇情片編劇與商業(yè)廣告導(dǎo)演經(jīng)驗，曾獲聯(lián)想《雙子星》平行宇宙AIGC創(chuàng)作大賽-優(yōu)秀獎等獎項。木星畢業(yè)于哈爾濱職業(yè)技術(shù)大學(xué)，曾獲得Bilibili AIGC短片大賽優(yōu)秀獎。

故事簡介

迷霧之中，小鎮(zhèn)的每一個人都被鏡子塑造成同一種模樣。

當(dāng)唯一不愿被同化的好友阿澈離奇失蹤后，向來膽小柔弱的少女曉熠循著微弱的線索闖入鏡祠，卻發(fā)現(xiàn)阿澈正被困于一個鏡中世界。在那里恐懼會吞噬人心，壓抑會復(fù)制出另一個自己。

為了救出阿澈，曉熠必須直面母親深藏的恐懼、鏡陣背后的殘酷真相，直擊那個不斷抹平差異的秩序系統(tǒng)。在崩塌與對抗之中，曉熠逐漸學(xué)會掌控自我，最終與阿澈聯(lián)手奪回屬于自己的人生。

AI時代，最稀缺的是“表達(dá)”

鮑德熹·愛奇藝AI劇場的 16 部短片多是仿真人風(fēng)格，這讓 3D動畫風(fēng)的《迷霧鎮(zhèn)》在審美上獨樹一幟。

短片在視覺上融合了南洋復(fù)古建筑、蒸汽朋克和古鏡詛咒、村落祭祀等中式民俗恐怖的元素；敘事上則采用懸疑解密與溫情救贖雙線并行的方式，借由鏡妖篡改記憶的設(shè)定，探討了執(zhí)念、親情羈絆以及“抹平差異的秩序系統(tǒng)”對個體的壓抑。

《迷霧鎮(zhèn)》導(dǎo)演張蓓在愛奇藝世界·大會上分享了自己的創(chuàng)作觀：AI時代下，電影創(chuàng)作最稀缺的從來不是視覺奇觀，而是創(chuàng)作者獨一無二的表達(dá)。

挑戰(zhàn)AI生成3D動畫風(fēng)格

當(dāng)前主流的AI視頻生成工具（如即夢、可靈等）在擬真路線上已相對成熟，這也是 16部短片多數(shù)選擇仿真人畫風(fēng)的重要原因。

《迷霧鎮(zhèn)》選擇3D動畫風(fēng)格，在技術(shù)難度上要高于仿真人畫風(fēng)。AI生成3D動畫風(fēng)格視頻需要由內(nèi)而外地構(gòu)建一個完整的3D世界，這與仿真人視頻由外而內(nèi)的生成邏輯有本質(zhì)區(qū)別。

《迷霧鎮(zhèn)》在 AI 生成的基礎(chǔ)上，通過部分傳統(tǒng)CG技術(shù)進(jìn)行了校準(zhǔn)和調(diào)整，使成片成為一部AI痕跡不明顯的流暢動畫。

03 《天問》：機(jī)甲復(fù)仇，還是缸中之腦？

《天問》是“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”的首部亮相之作，上線僅9小時便登頂愛奇藝電影榜飆升榜Top1。導(dǎo)演莊方釗曾是一名體制內(nèi)辭職的“門外漢”，靠著每天十小時、累計超一萬小時的AI鉆研，硬是把自己“逼”成了AIGC導(dǎo)演。

他坦言，在接觸AI之前，他與電影行業(yè)毫無交集，那些以前想都不敢想的題材，如科幻、奇幻，原本需要千萬級預(yù)算才能做，現(xiàn)在一個人就可以完成。

故事簡介

記憶是可靠的嗎？痛苦是真實的嗎？ 凌墨對此深信不疑。

19年前，她親眼目睹父母被外星艦隊掠走；19年后，她駕駛機(jī)甲，在每一次神經(jīng)鏈接的劇痛中向那些怪物復(fù)仇。她是地球最鋒利的劍，是人類反抗意志的化身。

在一次神經(jīng)同步中，她開始感知到不存在的幻象，軍方稱之為“戰(zhàn)后創(chuàng)傷”，醫(yī)生給她注射鎮(zhèn)靜劑，養(yǎng)父凌誠將軍的眼神卻日漸躲閃。 為了驗證那個瘋狂的猜想，凌墨背叛了整個人類防線，只身沖入外星母艦的深處。

在那里，她沒有找到地獄，卻看到了一個由數(shù)億人類大腦構(gòu)建的完美烏托邦。 但當(dāng)她試圖摧毀這一切時，世界突然重置了。 如果連這場“覺醒”本身，都是早已寫好的程序代碼…… 那么，真正的凌墨，究竟醒了嗎？

借屈原《天問》叩問世界真相

《天問》是屈原在流放期間寫的一首通篇全是問句、沒有一句回答的長詩，宇宙怎么來的？天地日月星辰怎么運行？從古到今的王朝興衰為什么會這樣……短片取這樣一個名字，顯然野心很大。

《天問》在機(jī)甲戰(zhàn)斗外殼下，包裹著對記憶、真實與自由意志的哲學(xué)叩問，讓人聯(lián)想到經(jīng)典的“缸中之腦”命題。另外，影片的敘事層次豐富，前半段是血脈僨張的太空復(fù)仇，后半段則陷入細(xì)思極恐的烏托邦幻象，很適合擴(kuò)展成長篇故事。

AI天然適合做科幻大片

這部短片展示了 AI 與科幻作品的高度適配，機(jī)甲的金屬紋理、零件咬合、太空戰(zhàn)艦的爆炸火光等細(xì)節(jié)都在追趕電影節(jié)特效。

據(jù)導(dǎo)演透露，在創(chuàng)作營期間，鮑德熹曾指出原版火星戰(zhàn)爭戲“不夠宏大，沒有空間感”。得益于AI極低的試錯成本，莊方釗果斷將做好的十分鐘內(nèi)容推倒重來，反復(fù)打磨主角大場面調(diào)度，才實現(xiàn)了成片中的效果。

04 《捕蛇者說》：水墨國風(fēng)下的暗黑武俠寓言

《捕蛇者說》由青年導(dǎo)演徐曠來與周鍇聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。兩位創(chuàng)作者都是科班出身，徐曠來畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，周鍇則畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。徐曠來在開始 AIGC 創(chuàng)作前已經(jīng)積累了不少真人短片的創(chuàng)作經(jīng)驗，擔(dān)任編劇、導(dǎo)演的作品有《星云 E25》《可愛的玉米、排骨、胡蘿卜》等。

故事簡介

霧山捕蛇人蔣三身陷苛政與蛇禍雙重絕境，又被詭異神秘力量纏身。災(zāi)厄籠罩村寨，他在恐懼與愧疚中備受煎熬，是沉淪自保，還是守護(hù)摯愛？

命運早已注定了悲劇，一場關(guān)乎村落存亡的權(quán)力博弈就此展開。

一個宏大故事的開篇

短片《捕蛇者說》將柳宗元短短幾百字的古文，改編為一部20分鐘的視覺奇觀，保留并放大了原著“苛政猛于虎”的核心精神，同時加入了大量原創(chuàng)內(nèi)容。故事沒有落入打怪升級的俗套，而是刻畫了老實人從憋屈、隱忍到爆發(fā)的完整人物弧光。

徐曠來自述《捕蛇者說》有意做成長篇作品，短片只呈現(xiàn)了第一集的內(nèi)容。完整故事會登場更多的人物，呈現(xiàn)更宏大的歷史背景，將是一部基于歷史的玄幻武俠作品。

AI 巨蟒發(fā)動視覺攻擊

《捕蛇者說》采用大量水墨暈染結(jié)合寫實光影，營造出壓抑、陰冷、肅殺的中式暗黑仙俠氛圍。在AI視效的呈現(xiàn)上，巨蟒化形時的肌肉撕裂、鱗片生長、骨骼變形都很有視覺沖擊力。

05 《驚奇少女》：山海經(jīng)異獸闖入賽博都市

《驚奇少女》導(dǎo)演張玨畢業(yè)于四川音樂學(xué)院，做過導(dǎo)演，也當(dāng)過演員。2024年，他執(zhí)導(dǎo)的言情古裝劇《一吻存檔》和懸疑都市劇《夏陽的輪回》相繼播出。

值得一提是，該片由西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院聯(lián)合制作，該校劉晨老師擔(dān)任該片制片人之一，數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)的胡奕安、萬昇兩位同學(xué)作為AIGC生圖師參與項目，承擔(dān)分鏡設(shè)計、AI畫面生成、音視頻素材整合等任務(wù)。

故事簡介

近三水市運動會前夕，16歲少女陳默一直活在陰影里。她擁有強大的念力但卻不受控，她認(rèn)為這是詛咒是厄運。她始終認(rèn)為自己是害死科學(xué)家父親、摧毀神秘“超自然研究所” 的怪物。直到同學(xué)張北平，一個看似玩世不恭的漫畫少年，用一場天臺跳樓的瘋狂賭局，逼她暴露了超能力。

張北平的哥哥也曾是研究所的超能力者，卻在半年前的事故中失蹤了。為了尋找哥哥，他說服陳默一同重返那座廢棄的恐怖之地尋找線索。在布滿中國式奇觀生物的廢棄研究所里，他們發(fā)現(xiàn)的不是真相，而是陷阱。幕后黑手趙博士早已等候多時，他不僅將張北平的哥哥做成了“活體電池”，更向陳默揭示了一個殘酷真相：當(dāng)年失控暴走、造成血案的人正是陳默自己，而她的父親為了救她，才自愿變成被趙博士操控的怪物。

信念崩塌的陳默陷入了深深的絕望。就在運動會開幕的當(dāng)天，趙博士啟動了覆蓋全場的 “同步場”，企圖將十萬觀眾變成他“新秩序”下的傀儡。在張北平的舍身相助和父親殘存意識的感召下，陳默終于明白，她的能力不是詛咒。

中式都市科幻想象

《驚奇少女》的世界觀設(shè)定新穎：現(xiàn)代城市地下隱藏著分設(shè)“地外文明”、“祝由科”、“異常生物”的研究所，將東方神秘學(xué)與現(xiàn)代科學(xué)無縫混搭。怪物設(shè)計直接取材于《山海經(jīng)》中的九頭相柳等異獸。

在緊湊的“闖關(guān)式”敘事下，影片探討了反集體控制、守護(hù)思想自由的主題，少女從被動實驗品到主動反抗者的成長弧光，干凈純粹。

AI呈現(xiàn)全程高度統(tǒng)一

九頭相柳、食人兩棲魚、浮空能量場、太空光束戰(zhàn)……《驚奇少女》的特效完成度在 16 部AI短片里相對較高。20 分鐘的仿真人內(nèi)容，再加上快速剪輯，AI呈現(xiàn)的人臉、表情、服裝、場景全程高度統(tǒng)一，在 AIGC 創(chuàng)作中也十分難得。

縱觀這五部脫穎而出的AI短片，我們看到的是創(chuàng)作者被壓抑已久的表達(dá)欲的集中爆發(fā)。

AI讓那些在體制內(nèi)默默打磨一萬小時的“門外漢”，讓那些在甲方修改意見中掙扎的廣告導(dǎo)演，讓那些差點去送外賣的基層影視人，能夠憑借一個好故事，站到聚光燈下。

鮑德熹說，

別拿今天的毛病去判斷明天的上限。很多人看AI老盯著現(xiàn)在的缺陷，畫面油膩、質(zhì)感不穩(wěn)、連續(xù)性會跳……問題是它還是個成長期的小孩，它還在飛速地長大。

他判斷，2028年，影視 AI將迎來“大學(xué)畢業(yè)”，真正掌握表演，理解復(fù)雜的肌肉群動向和創(chuàng)作者的深層意圖。

為了迎接那個時刻，“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”在前不久正式宣布升級為“鮑德熹·愛奇藝電影劇場”，啟動征集，計劃創(chuàng)作10部60分鐘以上的AI電影。

也許，在不久的將來，上面介紹的這些青年創(chuàng)作者們，會成為國內(nèi)影視創(chuàng)作的主力軍。