“江海有岸，團(tuán)圓可盼?！苯?，潮汕方言電影《給阿嬤的情書》走紅網(wǎng)絡(luò)，票房持續(xù)上漲，超20萬名網(wǎng)友在網(wǎng)絡(luò)平臺打分，評分達(dá)9.1分。

　　影院里，有人為鄉(xiāng)音動容，有人為家書落淚，有人為角色的人生起落感慨萬千。一部沒有豪華制作、演員多為新人、地域色彩濃郁的影片，何以引發(fā)廣泛的情感共鳴？

　　答案，在于現(xiàn)實(shí)主義的真誠堅(jiān)守——

　　影片立足現(xiàn)實(shí)，以一封封塵封已久的“僑批”為引，揭開一段跨越山海、跨越世紀(jì)的往事。

　　“僑批”，是“銀信合一”的特殊載體。舊時，旅居?xùn)|南亞的華僑華人通過由水客、僑批局等組成的民間網(wǎng)絡(luò)，將連帶家書或簡單附言的匯款憑證“僑批”寄回家鄉(xiāng)。

　　作為潮汕電影人，導(dǎo)演藍(lán)鴻春始終將鏡頭聚焦潮汕故土，關(guān)注家庭敘事。這一次，他將目光投向海外，借助“僑批”講述了潮汕人下南洋的故事。

　　影片創(chuàng)作起源于一次尋根之旅。2019年拍攝紀(jì)錄片《四海潮味》時，團(tuán)隊(duì)走訪馬來西亞、泰國等國家，調(diào)研數(shù)百個海外華僑華人家庭，積攢了豐富素材。“故事取材自老華僑的口述、身邊人身邊事，還借鑒了華文小說與‘僑批’檔案。”藍(lán)鴻春表示，電影中90%以上的情節(jié)均為真實(shí)素材。

　　真實(shí)自有千鈞之力。從孫輩遠(yuǎn)赴南洋尋親，到意外揭開書信秘密，再到兩代女性守望互助……沒有賣弄技巧，沒有刻意煽情，敘事如流水般自然，又層層遞進(jìn)、直抵人心。

　　有網(wǎng)友表示，電影側(cè)重寫實(shí)，情緒內(nèi)斂含蓄，真實(shí)的故事就是如此容易讓人落淚。

　　答案，在于骨血深處的質(zhì)樸情義——

　　“情”與“義”是影片的情感肌理。

　　阿嬤葉淑柔的一生，是無數(shù)“番客嬸”的縮影。耕作、育兒、等批、寄批，數(shù)十年初心不改。

　　阿公鄭木生的經(jīng)歷，恰似萬千“番客”寫照。漂泊異鄉(xiāng)、勤儉立業(yè)，危難之際挺身而出。

　　華人謝南枝的故事，通篇寫滿一個“韌”字。開旅店、賣無米粿、教華文，苦心營生，擔(dān)起兩家生計(jì)。

　　而木生的意外離世，連接起兩個堅(jiān)韌女子的人生。遠(yuǎn)在南洋的南枝，以木生之名，為故土的阿嬤寫批寄款，用善意謊言開啟長達(dá)近二十年的守護(hù)。淑柔在南枝的幫助下，將子女撫養(yǎng)成人；淑柔信中的家長里短，也深深感染了南枝。影片里的“情書”，不只兒女情長，更是一份女性間的情義擔(dān)當(dāng)。

　　銀幕上，淑柔的堅(jiān)韌、木生的英勇、南枝的善意，交織成一幅有情有義的中國人群像。

　　情義無聲，自有分量；人性之美，溫潤人心。正如藍(lán)鴻春所言：“潮汕文化是載體，鄉(xiāng)愁、情義與親情是內(nèi)核。這是所有人共通的情感，即便聽不懂潮汕話，也能被故事觸動?！?/p>

　　答案，在于跨越山海的家國情懷——

　　“行船入夜，恰江上升明月，圓如玉墜，仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞”“江海萬里，心中念你，便不覺遙遠(yuǎn)”……一封封泛黃的“僑批”，一句句深情的掛念，盡顯文字的美、真摯的愛、動人的情。

　　尺素渡海、見字如面，“僑批”是木生和淑柔的情感載體。兩人闊別之后再也沒有相見，卻將“一生只夠愛一人”的古典浪漫，寫在數(shù)百封家書的褶皺里，讓人為之動容。

　　一紙“僑批”，也記載了老一輩海外僑胞艱難的創(chuàng)業(yè)史和濃厚的家國情懷，是中華民族講信譽(yù)、守承諾的重要體現(xiàn)。

　　這里面，藏著心系故里的脈脈溫情：多少華僑華人風(fēng)雨無阻、寄批匯銀，默默支撐家業(yè)；

　　載著反哺桑梓的振興希冀：捐資興學(xué)、鋪路修渠，為家鄉(xiāng)發(fā)展注入綿長力量；

　　懷著共赴國難的赤膽熱忱：抗戰(zhàn)時期，海外僑胞在“僑批”封箋印刻“抗敵救國”字樣，捐款捐物支援祖國。

　　影片里，主人公把對家國的思念寫進(jìn)字里行間。在動蕩歲月里，在時代洪流中，那些在南洋闖蕩的中國人，始終守護(hù)小家、心系故土。

　　這封“給阿嬤的情書”，又何嘗不是寫給“僑批”史、寫給千萬華僑華人的深情告白。

　　一部方言電影的出圈，偶然中蘊(yùn)含必然。它以動人的敘事、滾燙的情義、深沉的家國情懷，完成了從地域到全國、從小眾到全民的跨越。

　　從中我們看到，“真心”能換共情。

　　《給阿嬤的情書》的劇本是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跑出來、磨出來的。團(tuán)隊(duì)相信，這個“紙短情長”的故事能打動自己亦能感染他人。

　　“相信”二字尤為可貴。只有創(chuàng)作者相信筆下的故事足夠真實(shí)、情感足夠真摯、人物足夠真誠，并付諸行動，方能以真心換真心。

　　“文心”能贏市場。

　　互聯(lián)網(wǎng)時代，大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)描摹觀眾喜好，算法推薦遵循“爆款公式”，流水線產(chǎn)品層出不窮。觀眾渴望著真正“手搓”、充盈“活人感”的誠意之作。

　　這部電影跳出強(qiáng)沖突、快節(jié)奏的敘事套路，“文火慢燉”、娓娓道來。正是這種還原日常、浸潤煙火的講述，讓作品有了走向更廣闊市場的底氣。

　　“敬畏心”能求長遠(yuǎn)。

　　真正經(jīng)得起時間考驗(yàn)的作品，一定承載著思想的重量、時代的印記。影片以小人物映照大時代，借幾個普通人的半生浮沉，致敬中國人下南洋的遷徙史、奮斗史。當(dāng)個體命運(yùn)與家國記憶緊緊相連，方言電影便有了超越地域的精神厚度。

　　誠然，好故事的講法有千百種。但現(xiàn)實(shí)主義精神，始終是中國電影的底色。

　　近百年前，同為潮汕人的中國進(jìn)步電影先驅(qū)者蔡楚生，創(chuàng)作了《漁光曲》《一江春水向東流》，鑄就了中國電影現(xiàn)實(shí)題材的經(jīng)典。如今，一代又一代中國電影人賡續(xù)赤子之心，用手中的鏡頭，傳承著扎根生活、扎根人民的優(yōu)良傳統(tǒng)。

　　策劃：張曉松

　　主編：林暉、孫聞

　　記者：邢拓、黃晨發(fā)

　　劇照由片方提供