北京
在戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，波蘭導(dǎo)演帕維烏·帕夫利科夫斯基帶來(lái)了一部82分鐘的黑白電影。它沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻精準(zhǔn)地刺穿了戰(zhàn)后德國(guó)的精神廢墟。
《祖國(guó)》講述的是1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托馬斯·曼的故事。這一年，他被邀請(qǐng)回德國(guó)紀(jì)念歌德誕辰200周年，東西德雙方都試圖將這位流亡作家納入自己的意識(shí)形態(tài)版圖。曼由漢斯·齊施勒飾演，帶著一種疲憊的尊嚴(yán)穿梭于即將成為柏林墻的邊境兩側(cè)。陪伴他的是女兒埃里卡——由桑德拉·許勒精彩演繹——她身兼伴侶、助手與翻譯三職，以冷靜的效率打點(diǎn)父親的一切。
影片的開(kāi)場(chǎng)設(shè)定在法國(guó)里維埃拉一家二星級(jí)酒店。曼的兒子克勞斯赤身坐在凌亂的床邊，與電話那頭的妹妹交談。方形畫(huà)框、朦朧的黑白膠片、固定機(jī)位，床頭一支注射器在光線中閃爍。這個(gè)場(chǎng)景如同整部影片的縮影：人物始終處于臨界的中間地帶——酒店房間、過(guò)境大廳、邊境線與轟炸后的廢墟。帕夫利科夫斯基用方形構(gòu)圖將每一幕框成微縮景觀，而宏大主題——戰(zhàn)爭(zhēng)的遺產(chǎn)、流亡的創(chuàng)傷、公共生活的重負(fù)——始終在場(chǎng)。
曼登上每一座講臺(tái)時(shí)，都被奉為自由人文主義的燈塔。但臺(tái)下的目光呆滯而敵意。一名記者指責(zé)他在德國(guó)最黑暗的時(shí)刻棄之而去。"如果我留下來(lái)，"他苦澀地回應(yīng)，"現(xiàn)在就沒(méi)法和你說(shuō)話了。"觀眾迅速忘記了當(dāng)時(shí)的賭注，卻痛苦地記得他的缺席。這種張力貫穿全片：歸來(lái)者面對(duì)的是一個(gè)既渴望又怨恨他的國(guó)家。
帕夫利科夫斯基此前以《修女艾達(dá)》和《冷戰(zhàn)》證明了他在精準(zhǔn)敘事上的造詣。此次與許勒的合作堪稱(chēng)理想——她僅憑一個(gè)側(cè)目就能同時(shí)傳達(dá)四種情緒。影片的克制本身就是一種政治姿態(tài)：在這個(gè)電影日益臃腫的時(shí)代，82分鐘的"標(biāo)本瓶"美學(xué)或許比任何史詩(shī)都更具穿透力。
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