北京
2026年戛納電影節(jié)上，智利電影人迎來里程碑時刻——從導演雙周單元到各類展映板塊，十余部智利主導或聯(lián)合制作的影片集中亮相，創(chuàng)下該國近年參與戛納的最強陣容。
這波浪潮由多家新興與成熟制片公司共同推動。Domingo Sotomayor執(zhí)導的《母狗》（La Perra）講述一位女性收養(yǎng)流浪狗的故事，與Lisandro Alonso的《雙重自由》（La libertad doble）雙雙入圍導演雙周單元，成為智利軍團的核心戰(zhàn)力。
類型邊界在這部片單中被反復打破。Constanza Figari的《一個女人想死》（Una mujer quiere morir）由Ni?a Ni?o Films開發(fā)，融合 成長敘事構(gòu)成另一主線。Bernardo Quesney的《警察與小偷》（Policías y Ladrones）由Equeco制片，將故事設定在1998年，透過童年視角勾連個人記憶與政治歷史。Diego Breit的《千堆火焰》（El fuego de mil fogatas）在Oro Films支持下進入后期開發(fā)，導演有意繞開性覺醒的常規(guī)路徑，轉(zhuǎn)而從殘酷與同伴關(guān)系中審視男性氣質(zhì)的塑造："我想探索成為男人意味著什么。" 紀錄片與類型片同樣發(fā)力。Jorge Caballero的《戰(zhàn)爭器物》（Artefactos de Guerra）由Cangrejo Films與西班牙Artefacto Films聯(lián)合制作，以調(diào)查性非虛構(gòu)與算法系統(tǒng)追蹤全球"低致命性"武器市場，入選CannesDocs西班牙展映單元。Jorge Olguín的《Kalkutún：女巫審判》則將鏡頭對準智利歷史上的巫術(shù)審判事件。從Quijote Films的跨國開發(fā)到Maquina與Amore Cine的伊比利亞合作，智利制片方正以更靈活的合拍模式，將本土敘事推入國際視野。
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