大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，在國產(chǎn)影視創(chuàng)作里，關(guān)于生理一類的現(xiàn)實(shí)探討向來諱莫如深，大多都是刻意淡化，委婉帶過，幾乎沒有作品敢直面這份根植于生活中的教育難題。

電影《我，許可》跳出固有思維桎梏，坦然討論這一敏感議題，影片拋開了世俗偏見直面現(xiàn)實(shí)，這份大膽的創(chuàng)作態(tài)度，可以說是國產(chǎn)影片題材的全新突破。

國人在幾千年傳統(tǒng)文化的影響下，骨子里早已是含蓄內(nèi)斂的，尤其是那方面的話題，更是規(guī)避到了骨子里。

不僅僅在家庭中，校園教育同樣存在明顯短板，小學(xué)或是初中學(xué)習(xí)生理知識(shí)時(shí)，多數(shù)老師受傳統(tǒng)思想局限，將生理教育歸為私密禁忌話題，向來是一筆帶過。

影片中直面了這份所謂的婦科就醫(yī)羞恥，以平和寫實(shí)的敘事手法，褪去羞恥化的有色眼光，客觀還原了當(dāng)下社會(huì)相關(guān)教育缺失的現(xiàn)狀和看法。

而影片更難得的是，它不僅僅是一部教育片，更深層次聚焦女性成長，把東亞家庭最畸形的遮羞布撕開了。

《我，許可》從片名就藏著最鋒利的質(zhì)問，影片借一對(duì)矛盾叢生的母女同居日常，一針見血地揭露了傳統(tǒng)家庭對(duì)女人的世俗規(guī)訓(xùn)。

東亞家庭最殘忍的地方，就是對(duì)女子潛移默化的馴服，妻子順著丈夫是美德，自我犧牲是天職，失去自我是合格母親的標(biāo)配，女兒乖巧聽話懂事才是正常。

最可悲的是，母親就是這樣被約束的，卻仍想以此來要求自己的女兒，密不透風(fēng)的掌控欲，一句為你好讓人窒息，把犧牲當(dāng)作愛，把控制當(dāng)作責(zé)任。

這些長久以來被視作避諱的話題，被導(dǎo)演輕描淡寫地?cái)[上臺(tái)面，影片中沒有刻意制造戲劇沖突來表達(dá)觀點(diǎn)，僅只是用母女同居的瑣碎日常，輕輕便戳破了溫情脈脈的假象。

秦海璐飾演的母親胡春蓉，是無數(shù)東亞家庭母親的縮影。她把婚姻當(dāng)作一生的事業(yè)，把女兒看作人生的全部，她的棱角早已在日常瑣碎中磨平了，她的自我早已在付出與犧牲里遺忘了。

所以她毫無邊界感地干預(yù)自己的女兒的生活，認(rèn)為名聲比健康更重要，既怕女兒單身丟人又希望女兒乖巧嫁人。是啊，好像父母最希望的就是孩子念書時(shí)聽話不戀愛，一畢業(yè)工作就能立馬結(jié)婚那種。

秦海璐的表演讓人看得頭皮發(fā)麻，沒有聲嘶力竭的張力戲碼，就簡單的對(duì)著鏡子試衣服的眼神，對(duì)女兒欲言又止的叮囑，就把中年女子的隱忍，委屈與渴望刻畫得入木三分。那是被家庭榨干生命力后，僅剩的麻木與脆弱，母親的控制欲也只是不敢打破壁壘的轉(zhuǎn)移罷了。

文淇詮釋的女兒許可，則是清醒獨(dú)立的新生代女子的代表，她也憑借極具靈氣的演技撐起了這個(gè)細(xì)膩，溫柔又堅(jiān)定的角色。

許可是一位老師，自己受過新式教育，有著極強(qiáng)的自我意識(shí)與清晰的邊界感，她單身但敢于直面解決身心需求，抗拒世俗強(qiáng)加在女人身上的條條框框。

面對(duì)母親的強(qiáng)勢(shì)干預(yù)時(shí)，她沒有選擇激烈對(duì)抗，而是堅(jiān)定內(nèi)心，堅(jiān)持立場的同時(shí)又能體諒母親的不易。她知道母親被舊時(shí)代思想束縛了半生，所以她溫柔且堅(jiān)定的在救贖自己的媽媽。她帶著母親蹦迪，鼓勵(lì)母親為自己活一次。

這本質(zhì)上是女人對(duì)傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)的反叛，她在喚醒一個(gè)被家庭囚禁半生的女人，她許可母親可以活成自己想要的樣子。

你首先是你自己，其次才是妻子，是母親。

這是影片中很感人的一筆，兩代人新舊思想的碰撞，女兒的反向教育和母親的正向和解，全片沒有激烈沖突，也沒有強(qiáng)行圓滿，母女二人是在日常相處中慢慢卸下心防的，最后選擇了成全彼此，也是和自己和解。

說實(shí)在的，我是沒有想到能在一部國產(chǎn)電影里看到如此有立意的命題。

它主張女人掌控自身身體主權(quán)與精神獨(dú)立權(quán)，婚姻不該是女人的牢籠，母愛更不該是自我犧牲的理由。

電影兼具教育意義與女性覺醒力量，敢于直面禁忌話題，也印證著大眾思想正在慢慢開化，女人整體地位正在逐漸提升，整部電影溫情又有態(tài)度，意義深遠(yuǎn)。

作者：長安某，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品