北京
全球災難的陰影籠罩著今年的維滕新室內樂日。這場每年春天在德國魯爾谷舉辦的當代音樂節，表面看似與世隔絕，實則與動蕩的世界緊密相連。
兩位伊朗作曲家入選本屆節目單，只有阿門·費扎巴迪能夠親自到場。另一位作曲家戈爾法姆·哈亞姆通過視頻傳達信息，呼吁和平，并將音樂比作"一只自由的鳥，不知邊界為何物"。俄羅斯作曲家德米特里·庫爾良德斯基也在維滕的演出名單上，他于2022年因參與反戰抗議而離開祖國。以色列出生的作曲家查亞·切爾諾溫是幾場音樂會的焦點人物，她形容自己與國家深感疏離，同時譴責她現在居住的美國的壓制政策。來自更穩定地區的作曲家們也在滋養各自的恐懼——在德國本土，新納粹勢力正在抬頭。
然而，當日的苦難在音樂中只是間歇性地可聞。這場由西德廣播電臺主辦、自1969年以來以當前形式運行的音樂節，偏愛實驗性語匯，這種語匯通常回避明顯的政治信息或清晰的文化標志。例如，庫爾良德斯基呈現了一部弦樂四重奏《部分修復的風景》，脆弱、易碎的音響在漫長的靜默中浮現，感覺像是一個意識到自身脆弱性的避難所。費扎巴迪的《未馴服的河流》通過援引波斯偉大詩人魯米的色情神秘主義來觸及社會意義，但音樂語言的不協和粗糲感將世俗激情拒之門外。哈亞姆是個異類，她演出的作品《愛的七重山谷》具有調性傾向，并融入了一首名為"代拉曼"的古老伊朗民歌旋律。在這場嚴苛的歐洲新音樂聚會上，有觀眾感到不得不對 conventional harmony 的闖入報以噓聲。
或許今年維滕日最具政治性的方面——其主題"當下/無可逃避"暗示了外部現實的壓力——在于它對國界的漠視。來自十九個國家的作曲家，從古巴、巴西到日本、韓國，共同探索一片取之不盡的聲音大陸。激進主義者可能會將這種對純粹音響的強調視為一種逃避策略，盡管費扎巴迪和庫爾良德斯基這樣的人不能被指責為袖手旁觀。無論如何，在當今超商品化的文化中，以古典傳統作曲本身就是逆流而行。西奧多·W·阿多諾，這位高雅現代主義的高階祭司，曾寫道藝術"僅僅通過存在"就批判了現狀。
我去維滕主要是為了聆聽切爾諾溫的新作和近期作品，這位作曲家我愿意追隨到任何地方。1957年出生于海法的她，出身于先鋒派背景，曾在巴黎皮埃爾·布列茲的電子音樂機構IRCAM和德國達姆施塔特新音樂暑期課程學習。在過去……
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