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電影《給阿嬤的情書》劇組合影。
近日,電影《給阿嬤的情書》憑借真摯的鄉(xiāng)土情懷、動(dòng)人的僑批故事,一經(jīng)上映便收獲廣泛關(guān)注,實(shí)現(xiàn)口碑與熱度雙贏。為探尋影片背后的故事,本報(bào)記者專訪導(dǎo)演藍(lán)鴻春,聽他講述創(chuàng)作初心、幕后點(diǎn)滴與人文感悟。
記者:影片豆瓣開分遠(yuǎn)超預(yù)期,您如何看待觀眾給出的高分評(píng)價(jià)?這部影片想要傳遞怎樣的創(chuàng)作內(nèi)核?
藍(lán)鴻春:豆瓣高分完全超出我的預(yù)想,這既是觀眾對(duì)影片的認(rèn)可,更是大眾情感共鳴的自然流露。我們要打造的是一部返璞歸真、至真至誠(chéng)的作品,如同從上世紀(jì)八九十年代“穿越”而來的經(jīng)典老電影,聚焦普通老百姓的生活,不刻意堆砌創(chuàng)作技巧,所有表達(dá)都源于內(nèi)心最真摯的情感。當(dāng)下,很多觀眾渴望一份寧?kù)o、治愈的情感慰藉,這部影片剛好契合這份需求,用樸素的鏡頭語言,傳遞動(dòng)人的人間溫情。
記者:僑批是影片的情感主線,這些僑批文案是如何創(chuàng)作出來的?您想通過僑批傳遞什么理念?
藍(lán)鴻春:影片里的每一封僑批,都是在創(chuàng)作中慢慢生發(fā)、不斷打磨完善的。第一封僑批中“暹羅雖遠(yuǎn),心有所系,身若比鄰”這句話,是整部電影的核心主旨,我想借此告訴觀眾,人生離不開情感與精神寄托,這份寄托可以支撐起我們的精神世界,這句話也在影片中兩次回溯。
第二封是木生跑船時(shí)寫下的僑批,這一封最難的是最后兩句的落點(diǎn)。經(jīng)過兩天的反復(fù)思索,才有了“江海有岸,團(tuán)圓可盼”,這也是我最滿意的一句文案。
第三封平安批,是借鑒“海上生明月,天涯共此時(shí)”進(jìn)行的改編,“行船入夜。恰江上生明月,圓如玉墜。仿若身在故鄉(xiāng),似與你并肩共賞”,讓文字更加貼合潮汕僑批的語言風(fēng)格。
而“七夕當(dāng)夜,你衣錦歸來,仍是少年模樣”,這封僑批,是拍攝到一半時(shí)突發(fā)靈感創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)有感而發(fā),覺得木生應(yīng)該以這樣的方式在夢(mèng)里與淑柔重逢,落筆時(shí)幾度動(dòng)情落淚。所有僑批文案都源于真情實(shí)感,我始終認(rèn)為,若是連自己都不能被打動(dòng),就不能寫出好故事、拍出好電影。
記者:在劇本創(chuàng)作過程中,有哪些情節(jié)讓您深受觸動(dòng)?這些情節(jié)是否也讓您堅(jiān)定了創(chuàng)作這部影片的決心?
藍(lán)鴻春:一部電影能否直擊人心,其實(shí)在劇本創(chuàng)作階段就能逐步印證。三年前,當(dāng)我寫完第一稿故事,講給身邊幾位伙伴聽,他們聽完故事紛紛落淚,這讓我真切感受到這部作品的價(jià)值,堅(jiān)定了影視化創(chuàng)作的決心。
第一次寫這個(gè)故事的時(shí)候,有三個(gè)瞬間擊中了我,深受觸動(dòng)、潸然淚下。一是,阿嬤聽完那封揭曉真相的信件后,得知南枝健在,生活在泰國(guó),這位88歲高齡、一輩子沒離開過家鄉(xiāng)的老人,毅然決定坐飛機(jī)前往泰國(guó);二是,阿嬤抵達(dá)泰國(guó)后,木生生前的摯友們紛紛前來迎接;三是,淑柔和南枝兩位老人相見時(shí),一句“咸豬肉你收到了嗎”,道盡數(shù)十年的牽掛與思念。這些飽含真情的情節(jié),正是我創(chuàng)作的初心所在。
記者:影片人物角色特質(zhì)鮮明、年齡跨度大,選角難度頗高,項(xiàng)目又是零投資啟動(dòng)演員海選,您是如何找到契合角色的演員?
藍(lán)鴻春:劇本完成后,為了找到更多合作方,方便閱讀溝通,我還讓小伙伴,改編成同名小說,小說讀來也是讓人落淚。但,影片落地卻困難重重。故事需要兩位八旬長(zhǎng)者、兩位青年女演員,要找到氣質(zhì)、閱歷、演技都貼合角色的人選十分不易。
但我還是下定決心,在零投資的情況下,啟動(dòng)演員海選,我深知,找不到合適的演員,再多資金也無法呈現(xiàn)出故事原本的質(zhì)感。最終,我們通過短視頻平臺(tái)找到女主角李思潼;老年淑柔的飾演者,更是在篩選300位奶奶后才最終敲定。至于泰國(guó)演員烏莎·西姆庫(kù)姆,我最初根本不敢奢望她能出演,后來在海選許久仍無合適人選的情況下,我托在泰國(guó)的藝人經(jīng)紀(jì)朋友與她取得聯(lián)系,將劇本發(fā)送給她后,她被故事中的真情打動(dòng),欣然答應(yīng)出演。為了更好地詮釋角色,她還苦學(xué)潮汕話,能遇到這樣一群貼合角色的演員,于我們而言是難得的緣分。
記者:從前兩部作品到這部《給阿嬤的情書》,您的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格有哪些變化?
藍(lán)鴻春:我的第一部作品《爸,我一定行的》,雖然嘗試融合溫情與無厘頭風(fēng)格,但兩種風(fēng)格的銜接不夠自然;第二部《帶你去見我媽》,我努力彌合港式無厘頭與淳樸劇情片之間的風(fēng)格差異;而《給阿嬤的情書》,我進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)兩種風(fēng)格的無縫銜接,讓整體基調(diào)更統(tǒng)一、更貼合故事內(nèi)核。
這次創(chuàng)作,在打磨劇本細(xì)節(jié)、塑造人物弧光、把控鏡頭節(jié)奏上,花了非常多的時(shí)間。比如影片中大伯母的臺(tái)詞“錢面子也要,真是大妖精,炸!”為了找準(zhǔn)這句臺(tái)詞的喜劇節(jié)奏,我們反復(fù)拍攝許久,幾乎一個(gè)上午,就為了扣這個(gè)節(jié)奏。精準(zhǔn)把控每一秒的語氣與停頓,力求讓這個(gè)細(xì)節(jié)既貼合人物性格,又能達(dá)到恰到好處的喜劇效果。
記者:影片票房超出預(yù)期,您對(duì)此有何感受?對(duì)于影片海外傳播與未來創(chuàng)作,有怎樣的規(guī)劃?
藍(lán)鴻春:如今票房已遠(yuǎn)超我們最初的預(yù)期,這個(gè)結(jié)果對(duì)我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)而言很圓滿,我不再糾結(jié)于票房成績(jī),更多的是思考后續(xù)的創(chuàng)作,同時(shí)也會(huì)有一些壓力,希望下一部作品能繼續(xù)帶給觀眾真摯的情感輸出。
這部影片前后耗時(shí)三年打磨完成,這與當(dāng)下快節(jié)奏的影視行業(yè)形成反差,漫長(zhǎng)的創(chuàng)作周期讓我們經(jīng)歷不少內(nèi)耗,未來希望創(chuàng)作的正面反饋能更頻繁。目前,新加坡、澳大利亞、法國(guó)等國(guó)家的華人華僑都熱切期盼能看到這部影片,我們也正積極推進(jìn)海外發(fā)行工作,希望能讓更多人感受中國(guó)人之間深厚的情感聯(lián)結(jié),講好中國(guó)僑鄉(xiāng)故事與鄉(xiāng)土溫情。(潮州日?qǐng)?bào)全媒體記者 吳育杭)
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