電影《給阿嬤的情書》劇組合影。

近日，電影《給阿嬤的情書》憑借真摯的鄉(xiāng)土情懷、動(dòng)人的僑批故事，一經(jīng)上映便收獲廣泛關(guān)注，實(shí)現(xiàn)口碑與熱度雙贏。為探尋影片背后的故事，本報(bào)記者專訪導(dǎo)演藍(lán)鴻春，聽他講述創(chuàng)作初心、幕后點(diǎn)滴與人文感悟。

記者：影片豆瓣開分遠(yuǎn)超預(yù)期，您如何看待觀眾給出的高分評(píng)價(jià)？這部影片想要傳遞怎樣的創(chuàng)作內(nèi)核？

藍(lán)鴻春：豆瓣高分完全超出我的預(yù)想，這既是觀眾對(duì)影片的認(rèn)可，更是大眾情感共鳴的自然流露。我們要打造的是一部返璞歸真、至真至誠(chéng)的作品，如同從上世紀(jì)八九十年代“穿越”而來的經(jīng)典老電影，聚焦普通老百姓的生活，不刻意堆砌創(chuàng)作技巧，所有表達(dá)都源于內(nèi)心最真摯的情感。當(dāng)下，很多觀眾渴望一份寧?kù)o、治愈的情感慰藉，這部影片剛好契合這份需求，用樸素的鏡頭語言，傳遞動(dòng)人的人間溫情。

記者：僑批是影片的情感主線，這些僑批文案是如何創(chuàng)作出來的？您想通過僑批傳遞什么理念？

藍(lán)鴻春：影片里的每一封僑批，都是在創(chuàng)作中慢慢生發(fā)、不斷打磨完善的。第一封僑批中“暹羅雖遠(yuǎn)，心有所系，身若比鄰”這句話，是整部電影的核心主旨，我想借此告訴觀眾，人生離不開情感與精神寄托，這份寄托可以支撐起我們的精神世界，這句話也在影片中兩次回溯。

第二封是木生跑船時(shí)寫下的僑批，這一封最難的是最后兩句的落點(diǎn)。經(jīng)過兩天的反復(fù)思索，才有了“江海有岸，團(tuán)圓可盼”，這也是我最滿意的一句文案。

第三封平安批，是借鑒“海上生明月，天涯共此時(shí)”進(jìn)行的改編，“行船入夜。恰江上生明月，圓如玉墜。仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞”，讓文字更加貼合潮汕僑批的語言風(fēng)格。

而“七夕當(dāng)夜，你衣錦歸來，仍是少年模樣”，這封僑批，是拍攝到一半時(shí)突發(fā)靈感創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)有感而發(fā)，覺得木生應(yīng)該以這樣的方式在夢(mèng)里與淑柔重逢，落筆時(shí)幾度動(dòng)情落淚。所有僑批文案都源于真情實(shí)感，我始終認(rèn)為，若是連自己都不能被打動(dòng)，就不能寫出好故事、拍出好電影。

記者：在劇本創(chuàng)作過程中，有哪些情節(jié)讓您深受觸動(dòng)？這些情節(jié)是否也讓您堅(jiān)定了創(chuàng)作這部影片的決心？

藍(lán)鴻春：一部電影能否直擊人心，其實(shí)在劇本創(chuàng)作階段就能逐步印證。三年前，當(dāng)我寫完第一稿故事，講給身邊幾位伙伴聽，他們聽完故事紛紛落淚，這讓我真切感受到這部作品的價(jià)值，堅(jiān)定了影視化創(chuàng)作的決心。

第一次寫這個(gè)故事的時(shí)候，有三個(gè)瞬間擊中了我，深受觸動(dòng)、潸然淚下。一是，阿嬤聽完那封揭曉真相的信件后，得知南枝健在，生活在泰國(guó)，這位88歲高齡、一輩子沒離開過家鄉(xiāng)的老人，毅然決定坐飛機(jī)前往泰國(guó)；二是，阿嬤抵達(dá)泰國(guó)后，木生生前的摯友們紛紛前來迎接；三是，淑柔和南枝兩位老人相見時(shí)，一句“咸豬肉你收到了嗎”，道盡數(shù)十年的牽掛與思念。這些飽含真情的情節(jié)，正是我創(chuàng)作的初心所在。

記者：影片人物角色特質(zhì)鮮明、年齡跨度大，選角難度頗高，項(xiàng)目又是零投資啟動(dòng)演員海選，您是如何找到契合角色的演員？

藍(lán)鴻春：劇本完成后，為了找到更多合作方，方便閱讀溝通，我還讓小伙伴，改編成同名小說，小說讀來也是讓人落淚。但，影片落地卻困難重重。故事需要兩位八旬長(zhǎng)者、兩位青年女演員，要找到氣質(zhì)、閱歷、演技都貼合角色的人選十分不易。

但我還是下定決心，在零投資的情況下，啟動(dòng)演員海選，我深知，找不到合適的演員，再多資金也無法呈現(xiàn)出故事原本的質(zhì)感。最終，我們通過短視頻平臺(tái)找到女主角李思潼；老年淑柔的飾演者，更是在篩選300位奶奶后才最終敲定。至于泰國(guó)演員烏莎·西姆庫(kù)姆，我最初根本不敢奢望她能出演，后來在海選許久仍無合適人選的情況下，我托在泰國(guó)的藝人經(jīng)紀(jì)朋友與她取得聯(lián)系，將劇本發(fā)送給她后，她被故事中的真情打動(dòng)，欣然答應(yīng)出演。為了更好地詮釋角色，她還苦學(xué)潮汕話，能遇到這樣一群貼合角色的演員，于我們而言是難得的緣分。

記者：從前兩部作品到這部《給阿嬤的情書》，您的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格有哪些變化？

藍(lán)鴻春：我的第一部作品《爸，我一定行的》，雖然嘗試融合溫情與無厘頭風(fēng)格，但兩種風(fēng)格的銜接不夠自然；第二部《帶你去見我媽》，我努力彌合港式無厘頭與淳樸劇情片之間的風(fēng)格差異；而《給阿嬤的情書》，我進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)兩種風(fēng)格的無縫銜接，讓整體基調(diào)更統(tǒng)一、更貼合故事內(nèi)核。

這次創(chuàng)作，在打磨劇本細(xì)節(jié)、塑造人物弧光、把控鏡頭節(jié)奏上，花了非常多的時(shí)間。比如影片中大伯母的臺(tái)詞“錢面子也要，真是大妖精，炸！”為了找準(zhǔn)這句臺(tái)詞的喜劇節(jié)奏，我們反復(fù)拍攝許久，幾乎一個(gè)上午，就為了扣這個(gè)節(jié)奏。精準(zhǔn)把控每一秒的語氣與停頓，力求讓這個(gè)細(xì)節(jié)既貼合人物性格，又能達(dá)到恰到好處的喜劇效果。

記者：影片票房超出預(yù)期，您對(duì)此有何感受？對(duì)于影片海外傳播與未來創(chuàng)作，有怎樣的規(guī)劃？

藍(lán)鴻春：如今票房已遠(yuǎn)超我們最初的預(yù)期，這個(gè)結(jié)果對(duì)我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)而言很圓滿，我不再糾結(jié)于票房成績(jī)，更多的是思考后續(xù)的創(chuàng)作，同時(shí)也會(huì)有一些壓力，希望下一部作品能繼續(xù)帶給觀眾真摯的情感輸出。

這部影片前后耗時(shí)三年打磨完成，這與當(dāng)下快節(jié)奏的影視行業(yè)形成反差，漫長(zhǎng)的創(chuàng)作周期讓我們經(jīng)歷不少內(nèi)耗，未來希望創(chuàng)作的正面反饋能更頻繁。目前，新加坡、澳大利亞、法國(guó)等國(guó)家的華人華僑都熱切期盼能看到這部影片，我們也正積極推進(jìn)海外發(fā)行工作，希望能讓更多人感受中國(guó)人之間深厚的情感聯(lián)結(jié)，講好中國(guó)僑鄉(xiāng)故事與鄉(xiāng)土溫情。（潮州日?qǐng)?bào)全媒體記者 吳育杭）