河北
騰春任，當代彩墨山水之能手也。所作皆以鄉關春色為題，以彩墨為骨，以田園為魂，或繪椰風紅壤，或寫幽居林泉，或摹煙村三月，筆致蒼潤，意趣清新。今以古文筆法，逐品其構圖、技法、寓意之妙，兼作總評。
一、《春回紅土地》68cm x 68cm
此幅以平遠布勢，近景危巖蒼黛，紅屋鱗次，棕櫚亭亭而立；中景平疇翠色如茵，遠岸紅壤沃野，青靄橫陳天際，群鳥盤空，如帶春意而來。
山石以焦墨斫筆，皴法頓挫，如斧劈斫痕，間施淡赭暈染，紅土沉厚之色躍然紙上；棕櫚以中鋒立骨，墨線勁挺，設色鮮翠，與紅屋朱墻相映成趣；遠空淡墨暈染，飛鳥以簡筆點出，虛實相生，得平遠曠達之致。
其寓意，寫南國春回，紅土生新，村居安和，恰如《詩經》所言 “春日遲遲，卉木萋萋”，寄寓故土之思，與春日萬物復蘇之欣喜。
二、《春綠》68cm x 136cm
此幀取高遠之境，危峰壁立，山石以斧劈皴寫之，肌理嶙峋，間施淡青，如雨后春山，翠色欲滴。山坳白屋三兩，紅土階前，蕉葉舒展，松影橫斜；前景雜樹叢生，濃綠點苔，如簇簇新芽，生機勃發。
濃墨勾山石輪廓，淡墨暈染陰陽，青綠點苔，暗合宋人 “點彩” 之法；屋舍以白描勾線，赭石填地，蕉葉潑墨揮寫，墨色淋漓。
寓意則以春山疊翠，寫萬物復蘇之態，“陽春布德澤，萬物生光輝”，見山林清寧與生機，隱寓對田園的向往。
三、《紅土地人家》68cm x 136cm
此幅以高遠兼深遠為構，主峰如削，赭色山體，墨線勾勒，蒼勁雄奇；山腰梯田層疊，紅綠相間，如彩錦鋪陳；山坳白屋錯落，黑瓦素墻，隱于林樹間。
山石以雨點皴兼斧劈皴，筆力剛健，墨色濃淡相宜；梯田平涂填色，紅橙青綠交錯，色彩明快；林木濃墨點葉，枝干淡墨寫出，虛實相映。
寓意寫紅土地上的村居之美，山高水長，田舍儼然，恰如陶令所言 “曖曖遠人村，依依墟里煙”，寄寓鄉土眷戀與平凡生活之贊美。
四、《家在幽深處》68cm x 68cm
此幀構取幽遠之境，近岸清溪石畔，松影婆娑，綠樹蔥蘢；白屋木舍，黑瓦木欄，隱于林樹間；背景山石嶙峋，淡墨暈染，遠山如黛，隱于煙嵐之中。
焦墨寫松枝，筆斷意連，剛健蒼勁；林木濃淡墨點葉，設色鮮翠，間以紫花點綴，春意盎然；山石以披麻皴寫之，淡赭暈染，溫潤厚重。
寓意以 “家在幽深處” 為題，寫林泉幽居之趣，“結廬在人境，而無車馬喧”，見山林靜謐安寧，隱寓對隱逸生活的向往。
五、《煙花三月》68cm x 68cm
此幅以平遠兼散點透視寫之，村居錯落，白墻黑瓦，紅墻點綴；椰樹亭亭，蕉葉舒展，雜樹叢生；遠田紅黃相間，如彩緞鋪陳，碧水橫波，群鴨戲水，一派融融春意。
屋舍白描勾線，設色淡雅，間以紅墻點綴；林木濃墨點葉，設色鮮翠，椰樹中鋒立骨，線條勁挺；田野平涂填色，紅黃青綠交錯，色彩明快。
寓意寫春日村居暖意，“春風又綠江南岸”，醉于春風之中，見田園悠然愜意，寄寓春日贊美與生活熱愛。
六、《醉春風》68cm x 68cm
疏密相生，屋舍錯落于椰林蕉影間，田疇紅黃相間，遠山淡墨暈染，近景屋舍以白墻黑瓦為骨，層次分明，開合有度，有 “咫尺千里” 之趣。
以焦墨寫樹，蒼勁淋漓；以濃彩敷田，艷而不俗。椰樹線條挺拔，屋舍勾線利落，設色明快，紅、黃、青諸色相映，于傳統筆墨中融現代審美，鮮活生動。
其寓意，春風拂面，村居和樂，田疇豐茂，禽鳥嬉游，一派生機盎然之景。既繪南國春日之盛，亦寄作者對鄉居閑逸、歲月靜好的向往，觀之令人心醉神馳。
統觀騰子畫作，皆以彩墨寫鄉關春色，構圖或平遠曠達，或高遠雄奇，或幽遠靜謐，各得其妙；技法上融斧劈、披麻、雨點諸皴于一體，設色明快，墨色蒼潤，既有宋畫骨力，又含今人情思；寓意則以村居山水為載體，寫春日生機、田園之趣與鄉土之情，或寄眷戀，或抒向往，或贊生機，皆本乎心而發乎筆。
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