北京
電影以1400萬成本撬動了超過6億票房，這也是首部由素人主演的億萬票房電影。它也在口耳相傳間，跨越代際的觀眾心甘情愿走進影廳，接受一場注定淚腺失禁的情感洗滌。
口碑方面，截止今天已有51萬網友打出了綜合9.1的豆瓣評分，其中給出5星的觀眾占比高達62.9%。這個數據的含金量有多高？
《給阿嬤的情書》是八年以來，豆瓣第一部破9分的華語片。要知道國產電影上一次迎來9分+，還是2018年的《我不是藥神》。有趣的是，兩部都是基于現實原型改編的電影，能打動觀眾的好故事，自始至終都源于生活本身。片名中的情書，所指代的也并非愛情。
故事的開端，編劇為我們預埋了一個陷阱——潮汕阿嬤葉淑柔那下南洋的老公鄭木生，不僅拋妻棄子、在外養二奶，更是離家數十載從未歸回。于是，追蹤阿公的蹤跡（主要是財產），和所謂的“二奶”謝南枝的身份，便成了主線劇情。
在當年男子在海外納二房極為普遍的背景下，編劇卻偏偏繞開了雌競的敘事慣性，轉而開辟了一條新鮮的女性關系藍本。
謝南枝與葉淑柔，一人托舉、一人守候，互為精神燈塔的奇妙關系，可以說是一種難以被歸類的量子糾纏。
被叫做“厝主走仔”的二代僑民女性謝南枝，有如同玉嬌龍一般的俠女風骨。
她脫離了那個年代女性的命運軌跡，未婚未育卻桃李滿布。在潮汕保守的傳統文化背景下抵抗世俗，成長出了完整人物弧光，足夠復雜又十分克制。像謝南枝這樣非典型的女性角色，我們等了太久。
僑批另一端的淑柔，則是留守華僑妻子的共同縮影。她們隱忍而強大，一人擔起育兒和照顧家庭的責任，用日復一日的勞作來抵抗生活無常。
有觀眾留意到，淑柔在得知木生早已逝世后，第一反應竟是“她（南枝）一個人帶這么多孩子該有多辛苦啊”。并在得知供養家庭多年的人并非丈夫而是謝南枝時，淑柔并未多言，而是默默打碎了存錢罐，要將畢生積蓄還給南枝，借錢也在所不辭。
劇本最高級之處，也在于將厚重的歷史背景，輕鋪在兩名素昧平生的女性的日常中，明明各自背負著大時代與小家庭，但落在寥寥幾行字的僑批里，唯有情誼。
南枝和淑柔時隔20載的相認，也未如預期來得山呼海嘯。兩位年邁的女子依偎在小院中，平淡地就像無數個書信里的日子。木棉花、橄欖菜，給相認留了一絲縫隙，情感滿而不溢，反而有舉重若輕的透氣感。
《給阿嬤的情書》是導演藍鴻春潮汕家庭三部曲的最后一作，作為一部地方屬性極強的作品，藍鴻春與主創團隊的制作方式也及其“接地氣”。
故事沒有單一人物原型，但每個角色都濃縮了無數個海外華僑的真實經歷。
為了說服投資人和專業團隊，導演和編劇把劇本寫成了一部長達8萬字的小說，最終“薅動”《走走停停》和《漫長的季節》的服裝和美術團隊來加入。
導演的人脈還拉動了潮汕當地的不少商戶，有錢的出錢、有力的出力。就連贊助了1000杯奶茶的地方奶茶店，也被納入了電影的贊助方。
劇本原本由藍鴻春和另一位男編劇撰寫，但導演覺得單一的性別視角缺失了女性創作者的覺察，于是又邀請了兩位女編劇加入，其中一位編劇鄭萱軒還兼任化妝師和龍套演員。
也正是她們修剪了南枝的成長線，為她擦除了性緣濾鏡，還給那個年代女性更廣闊的天地。
好電影突圍，其實是電影和觀眾的雙向選擇。
從制作成本與配置上可以看出，《給阿嬤的情書》的野心并不在主流商業市場。小成本、潮汕方言與全素人演員，注定了電影的起點不會太高。而她敘事的流暢度與樸實的手法，也不太符合尖澀的文藝片氣質。
電影在4月底首先開啟在廣東省內點映，5月3日才開始全國擴映，在此期間主創團隊一直靠巡回路演累計聲量。最初全國排片僅有1.6%，而在廣東地區觀眾的“托舉”和市場口碑發酵后的兩周內，電影排片才增加至30%。
以催淚為宣傳點的電影，最忌讓觀眾有情感負擔。導演很會在劇情高潮點收手，煽情地很有分寸。見微知著地回應女性情誼、移民困境、母語者的身份認同以及家國情義。
剝離了說教氣質的電影像一只輕柔的手，掃去時代的塵土，復現出普世的人類情感圖景。俗套地講，就是用真心換真心。
圖源：豆瓣電影、微博
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