遼寧
張旭光先生作為當代書壇公認的領軍人物，深耕書法創作與學術研究數十年，深耕經典、推陳出新，引領當代行草書創作風潮。但其獨創的抹式大字筆法，走出傳統中鋒范式，屢屢遭受業內及大眾的質疑與非議。
諸多爭議的核心焦點，集中于張旭光先生大字創作的用筆方式。傳統書法教學與創作中，始終推崇中鋒行筆，要求執筆端正、筆鋒垂直紙面，以此保證線條中正渾厚、筋骨兼具。
而張旭光先生書寫大幅行草作品時，一反常規，常傾側筆鋒，以筆肚抹掃紙面，弱化刻板的中鋒規范，視覺上打破了大眾固化的用筆認知。
由此，不少觀者片面判定此種筆法離經叛道，甚至詬病張旭光先生不懂正統用筆、摒棄古法。在固有審美認知中，中側鋒分明、筆筆恪守法度，是書法正統性的核心標準，抹掃式用筆看似隨意輕飄，缺失傳統筆法的嚴謹質感，與二王、顏柳等經典古法風貌迥異，故而被貼上背離傳統的標簽。
但評判一種書法筆法是否合乎傳統，不能僅憑表面形態刻板定論，書法自古便有執筆無定法、用筆無定式的核心準則。歷代書法大家的創作實踐早已證明，執筆姿態、運筆方式從未有唯一標準答案，所有筆法技法的核心宗旨，皆是服務于自然書寫與優質線條的呈現。
書法的本質是抒情達意的線條藝術，法度是根基而非桎梏。僵化固守單一中鋒范式，只會讓書法創作陷入刻板教條的僵局，喪失藝術的生命力與創造性。傳統書法的傳承，從來不是機械復刻古人形態，而是承襲古人師法自然、靈活變通的創作內核，適配不同時代、尺幅與創作心境。
張旭光先生的抹式筆法，看似舍棄了嚴苛的中鋒規矩，實則暗藏深厚的筆墨功底與線條把控力。世人所見的筆肚抹掃、鋒面平鋪，并無輕浮單薄的弊病，反而能寫出沉實蒼勁、渾厚飽滿的線條質感，枯潤相生、虛實相融，線條內部肌理豐富，兼具力度與韻味。
這種獨特用筆與他飽滿奇肆、開張跌宕的結字體系相輔相成，構建出蒼雄勁健、豪放磅礴的藝術風貌。其大字作品氣勢開闊、氣韻貫通，既有雄渾厚重的廟堂之氣，又有靈動灑脫的筆墨意趣，打破了當代大字書法或僵硬板滯、或輕浮無力的創作困境。
深究溯源便可發現，張旭光先生的抹式筆法絕非憑空創新、悖逆古法，而是對傳統隱性筆法的當代激活與再現。書法史上諸多經典筆法，皆源于自然萬象與生活體悟，并非閉門造車的刻板規矩，黃庭堅悟漁夫搖櫓之勢得行書筆法，便是千古書法史上的經典典故。
黃庭堅觀江中漁夫搖櫓，櫓身入水起伏、左右搖曳、順勢發力，無固定姿態卻力道綿長、氣韻連貫，由此悟得順勢運筆、虛實相生、力藏線條的筆法真諦。這種不拘刻板形態、順勢發力、以勢塑形的用筆邏輯，與張旭光先生抹式筆法的核心要義高度契合、一脈相承。
張旭光先生的抹掃用筆，正是對搖櫓筆法的當代詮釋。其運筆不刻意糾結筆鋒中正，而是順應筆毫彈性、紙張特性與書寫節奏，傾鋒鋪毫、順勢抹行，看似隨意揮灑，實則每一筆皆暗藏力道，線條跌宕起伏、氣韻連綿，完美復刻古法順勢取勢的筆墨精髓。
大眾之所以產生背離傳統的誤解，根源在于對傳統筆法的認知過于片面狹隘。多數人僅熟知顯性的中鋒法度，卻忽略了傳統書法豐富的側鋒、鋪毫、抹掃、拖拽等變通筆法，這些技法自古便存在，是古法體系不可或缺的重要組成部分。
歷代經典碑帖中，諸多大家皆不拘泥于單一中鋒，米芾刷字爽利跌宕、徐渭狂草肆意鋪毫，皆是突破刻板范式、靈活用筆的典范。他們以多變筆法塑造獨特線質與藝術風格，豐富了傳統書法的審美維度，與張旭光先生的創作思路殊途同歸。
張旭光先生早年深耕傳統，精研二王、顏柳經典，深諳正統筆法法度，其創新絕非無知妄為，而是吃透古法后的主動突破與藝術升華。他摒棄的是僵化的教條規矩，堅守的是書法自然書寫、以線傳情的核心傳統，是對古法生命力的延續與拓展。
同時，當代書法展覽場景、創作尺幅的變革，也推動著筆法的適應性創新。古人多書寫小幅手札，適宜精致中正的中鋒用筆，而當代展廳大字創作，需要更具張力、氣勢與表現力的筆法，抹式筆法恰好適配大尺幅作品的審美需求，實現筆墨與形制的完美契合。
審視張旭光先生的抹式筆法，應當跳出刻板的教條思維，以發展、辯證的眼光看待傳統與創新的關系。傳統書法不是一成不變的僵化模板，而是代代傳承、不斷豐富的活態藝術體系，包容創新、兼容變通，正是傳統書法綿延千年的核心生命力。
張旭光先生的抹式筆法絕非有悖傳統，而是立足古法、貼合時代的創造性轉化。其筆法溯源有典、落筆有根，看似顛覆常規，實則承襲古人師法自然、靈活變通的筆墨精神，以全新筆墨語言詮釋傳統精髓，為當代書法傳承創新提供了珍貴的探索路徑。
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