湖北
白燕升說過一句話，我記到現(xiàn)在：“如果馬蘭不走，黃梅戲的第二個(gè)春天不會(huì)這么短。”
什么叫“第二個(gè)春天”？上世紀(jì)八九十年代，黃梅戲有過一次復(fù)興。那一波熱潮，馬蘭是當(dāng)之無愧的頭牌。她年輕，形象好，有全國知名度，還能跨界拍電視劇。她一個(gè)人，把黃梅戲從小眾戲曲拉進(jìn)了大眾視野。
可這個(gè)春天太短了，短到還沒等觀眾看夠，馬蘭就消失了。
白燕升說這話的時(shí)候，語氣里全是遺憾。他不是在責(zé)怪誰，他是在痛惜——痛惜一個(gè)劇種被自己人玩死了。
你想想，如果馬蘭當(dāng)年沒有被逼走，黃梅戲現(xiàn)在會(huì)是什么樣子？她有票房號(hào)召力，她可以帶出一批年輕演員，她有余秋雨的文學(xué)資源幫她改編新戲，她甚至可以把黃梅戲做成文化IP，像越劇的茅威濤那樣，搞出《孔乙己》這樣的先鋒作品。
但這些都沒有發(fā)生。因?yàn)橛腥擞X得，馬蘭太紅了，“對(duì)行業(yè)發(fā)展不利”。多么荒唐的邏輯啊——行業(yè)里最紅的人，對(duì)行業(yè)發(fā)展不利？那什么樣的人對(duì)行業(yè)發(fā)展有利？平庸的人嗎？混日子的人嗎？只會(huì)寫報(bào)告不會(huì)唱戲的人嗎？
白燕升是懂行的。他知道一個(gè)劇種要活下去，靠的不是行政命令，不是撥款補(bǔ)貼，是角兒。是那種你一報(bào)出名字，觀眾就愿意買票進(jìn)劇場的角兒。
馬蘭就是那樣的角兒。可她被趕走了。
現(xiàn)在黃梅戲怎么樣了？除了每年春晚象征性地露個(gè)臉，你還在哪里見過它？年輕觀眾不知道《女駙馬》是什么，不知道“為救李郎離家園”怎么唱，不知道馬蘭是誰。他們只知道抖音神曲和選秀綜藝。
這不是時(shí)代的錯(cuò)，是人的錯(cuò)。是那些把天才趕走、把機(jī)會(huì)留給庸人的人的錯(cuò)。
白燕升說得對(duì)，黃梅戲的第二個(gè)春天，本來可以很長。長到我們這一代人都能看見它開花結(jié)果。可有人把春天掐死了，就在它剛要盛開的時(shí)候。
那個(gè)掐春天的人，現(xiàn)在還坐在某個(gè)辦公室里，喝著茶，看著報(bào)紙，心安理得地拿著工資。他永遠(yuǎn)不會(huì)知道，他毀掉的不僅僅是一個(gè)馬蘭，是幾代人聽黃梅戲的可能。
馬蘭之后再無馬蘭。可悲的不是馬蘭走了，是她走了之后，再也沒人能接她的班。黃梅戲的舞臺(tái)上，從此少了一個(gè)能讓觀眾站起來鼓掌的人。
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