湖北
馬蘭消失這件事，如果寫成懸疑小說，能拍三季。
第一季：天才的誕生。十幾歲的馬蘭橫空出世，拜師學藝，一路披荊斬棘，二十多歲就拿下梅花獎，成為黃梅戲史上最年輕的國家一級演員。所有人都說，這是嚴鳳英之后黃梅戲最大的希望。
第二季：暗流涌動。馬蘭越來越紅，商演不斷，上春晚，拍電視劇，全國觀眾都認識她了。可劇院內部的風向開始變了。有人說她“不務正業”，有人說她“脫離集體”，有人說她“功高蓋主”。那些曾經夸她的人，現在開始挑她的毛病。
第三季：謀殺。不是用刀的，是慢性的。先是減少她的演出場次，再把她的角色分給別人，然后在她提出調離的時候扣住檔案不放。六年時間，一點一點地，把一個活蹦亂跳的人，熬成了一具還有呼吸的軀殼。
這不是我編的，這是所有能找到的公開資料拼出來的真相。
有人說，馬蘭是自己走的，沒人逼她。對，她是自己走的，可她為什么走？一個藝術家拋棄自己最愛的舞臺，就像是魚主動離開水——不是魚瘋了，是水有毒。
劇院給她的水，是什么水？是排擠的水，是冷暴力的水，是“你一個人不能比我們所有人都紅”的水。你泡在里面，不是被淹死，就是被毒死。馬蘭選擇了上岸，即使岸上沒有舞臺。
我有時候想，如果馬蘭當年沒有走，她會不會成為第二個嚴鳳英？不是被批斗死，而是被慢慢折磨死。每天都有人給你穿小鞋，每天都有人在背后嚼舌根，每天都有人用“組織”的名義給你施壓。這種日子，比死更難受。
所以馬蘭選擇了離開。她不是放棄了黃梅戲，是黃梅戲的某些人放棄了她。
現在你問我，馬蘭去哪了？她哪里也沒去，她就在上海，在那所高校的某個辦公室里。她不再唱了，但她的錄音還在，她的影像還在，她的故事還在。
只是再也沒有人，能唱出那樣的《女駙馬》了。
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