1840年之后廣州開了通商口岸,西洋玩意兒跟著海風往內地鉆,什么會自己走的鐘,能照全人的玻璃,還有個叫“取影器”的新奇玩意兒,不用筆畫就能把人像印在板子上,當時的人看它,新鮮勁里總帶著點發慌。這事就發生在當時內地一個富戶鄉紳家,拍了幾張園子的風景照,洗出來居然多了兩個沒人認得出的小女孩,放到現在都說不清為啥。
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那時候照相剛傳進來,最早都是有錢有閑的士紳才玩得起。道光年間,北京的恭親王都在宮里試過這玩意兒,南方通商口岸更早,1846年就有人把它當異物記在筆記里。那時候用的都是西方傳過來的濕版攝影,操作麻煩得很,玻璃版要先涂感光藥水,還得保持濕潤,拍完馬上要拿去暗室處理,稍微出點錯就發灰重影。
要照相的財主住在內地一個縣城,祖上留了田地房產,院子里有假山有水池,還有一口不知道傳了多少代的老古井,早就不用了,一直蓋著嚴實的蓋板。他聽跑商的人說照相能留形不滅,又見鄰縣官員都玩過,覺得自己不能落伍,就托人找了個在廣州學過手藝的照相師來家里。
財主先拍了全家福,一大家子按輩分站好,連呼吸都不敢大動作,拍出來清楚得能看清胡須衣紋,一家子都嘖嘖稱奇。拍完全家福財主還不過癮,讓照相師去院子里,把假山花廳古井都拍幾張,說院子住了這么多年,留個影子紀念。照相師樂呵呵去了,選了好幾個角度,拍的時候園子里除了他沒別人,更沒哪個小孩跟著進去。
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那時候不能拍完當場取片,照相師把玻璃底板帶回去洗,過了幾天才把成品送過來。全家福拿出來,一家子圍過來瞅,都覺得神奇,誰看了都要多瞅兩眼。怪事就出在那張帶古井的園景照上。
財主剛掃了一眼就僵住了,假山花盆石凳都對得上,唯獨古井邊上,居然站著兩個七八歲的小女孩。這倆女孩穿的衣服不是本家姑娘的款式,長相雖然模糊,但輪廓清清楚楚。最嚇人的是,拍的時候照相師說園子里沒人,守門的家丁也拍胸脯保證沒見小孩進園子。
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照相師自己也懵了,猜會不會是之前給別人拍照,底板沒洗干凈,留下了上一張的殘影。財主沒說話,把照片攥得緊緊的,在場幾個人都不敢再多看一眼,那兩個身影不模糊,看起來就像本來就該站在那的。
財主把人送走,自己躲在書房反復看這張照片。他本來不信什么鬼神之說,可這倆身影偏偏出現在老井邊,那老井可是他家藏了多年的傷心事。他早年和正妻生的一對雙胞胎女兒,小時候貪玩落進沒蓋嚴的老井里沒救回來,那年才五六歲。
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出事之后家里就把老井封了,誰也不提這事,府里上下路過都不自覺輕手輕腳。家里年長的婢女進來看到,瞅了半天小聲說,這眉眼怎么越看越像當年的大小姐和二小姐。書房瞬間靜下來,只剩外頭風吹樹葉的沙沙聲,財主半天沒說出一句話。
這事壓不住議論,財主干脆找了當地有名的風水師過來看看。風水師看了井又看了照片,聽完雙胞胎的事,開口就說,井是水眼,容易聚氣,小孩子走得突然,魂魄沒安,這照相器能留形,說不定就把她們的魂招來了。他說也不是來纏人的,就是舍不得這個家,做場法事封好井安撫一下就行。財主寧可信其有,當場就答應了。
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風水師選了日子,在井邊做了法事,之后把老井加固封得嚴嚴實實,那張照片也被財主鎖進箱子,再也沒往外拿。誰也沒想到,這之后沒多久,府里出了件更大的巧事,財主納了多年沒懷孕的小妾,居然診出有喜了。
這下府里炸開了鍋,有人說是風水師有用,兩個姑娘把福分讓出來了,也有人說就是巧合,反正說啥的都有。日子慢慢過回去,這事也就成了當地人口耳相傳的一件奇聞,那張照片也沒人再見過,只留下故事傳了下來。放到現在說,這事真的是幽靈作祟嗎?其實從早期攝影的工藝來看,這事還真不一定和鬼神有關。
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早期濕版攝影對操作要求極高,底板要是沒洗干凈,上一張的影像就會留一點殘影在下一張,當時西方也出過不少類似的怪事。還有就是早期攝影曝光時間很長,要是拍照的時候有人不小心路過,走得快,就會留下半透明模糊的影子,看起來就像憑空冒出來的。
問題是照相師一口咬定當時沒人進園子,地板也按規矩處理了,到底是他記錯了還是哪里出了岔子,現在已經沒法查證。那時候本來就有不少謠言,說照相會攝人魂魄,拍一次少活幾年,大家本來就對這新玩意兒心里發毛,出了這種事,自然就往鬼神那邊想了。
這事其實說穿了,就是晚清的時候新東西進來,舊觀念還沒走,兩者撞出來的一樁趣事。那時候沿海大城市已經開了照相館做起生意,內地鄉鎮還把照相機當成不祥的東西,連富戶人家想嘗個鮮,出點異常轉頭就回到老一套的解釋里。那張照片早就找不到了,可這事反倒能看出那時候普通人面對新東西的心態,好奇是真的,害怕拿不準也是真的。
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那兩個小女孩到底是底板殘影,還是不小心誤入鏡頭的路人,到現在都沒有定論。沒人能拿出實錘說清楚到底怎么回事,這事也就成了晚清攝影史上一樁說不清的奇聞。其實想想也挺有意思,新舊碰撞的縫隙里,總能長出這種讓人津津樂道的故事,過了一百多年還能讓我們這群人聽得津津有味。
參考資料:人民網 《清末照相技術傳播民間軼事》
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