文_君偉

2026年戛納國際電影節(jié)中國館·中國電影全球推廣活動(dòng)于5月12日至23日如期舉行。

經(jīng)中國電影基金會(huì)、中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影制片人協(xié)會(huì)三大行業(yè)機(jī)構(gòu)聯(lián)合推舉，卞灼導(dǎo)演的《翠湖》、張惠斌導(dǎo)演的《在少女花影下》、陳俊霖導(dǎo)演《一息尚存》三部青年電影成功入圍。三部電影在戛納電影市場(chǎng)已順利完成展映，并舉辦了映后交流。

戛納中國館于2016年正式進(jìn)駐戛納電影節(jié)國際村，也是戛納電影市場(chǎng)各國設(shè)立的唯一國家館。歷經(jīng)十年耕耘，戛納中國館一路見證中國電影轉(zhuǎn)型成長(zhǎng)，持續(xù)深耕青年電影人才培育，務(wù)實(shí)探索產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑，穩(wěn)步提升中華文化傳播力，已成為中國在戛納最穩(wěn)定、最具標(biāo)識(shí)度的文化地標(biāo)。

戛納中國館開幕活動(dòng)

如今，戛納國際電影節(jié)中國館·中國電影全球推廣活動(dòng)，主要聚焦三個(gè)板塊：中國館系列活動(dòng)、中國電影之夜和中國青年電影推廣計(jì)劃。

依托三大板塊的活動(dòng)，戛納中國館構(gòu)筑起中國電影人與國際電影人的橋梁，不斷加深中外電影文化的對(duì)話、合作與落地，見證中國電影從“被看見”走向“被理解、被合作”，助推中國電影與中國文化在國際舞臺(tái)上?影耀全球。

本次中國青年電影推廣計(jì)劃入圍的三部作品《翠湖》《在少女花影下》《一息尚存》，集中展現(xiàn)了中國新生代導(dǎo)演從宏大敘事向在地關(guān)懷的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，向世界傳遞出中國電影全新的主題表達(dá)與人文溫度。

01

在地?cái)⑹拢捍蚱瓶贪逵∠螅劢沟赜虮磉_(dá)

本次展映影片最鮮明的特質(zhì)，在于對(duì)“在地性”的深入挖掘與真實(shí)呈現(xiàn)。

卞灼導(dǎo)演的《翠湖》是一部扎根云南本土的親情電影，講述老人的衰老與離別。在“青年影人推介”交流會(huì)上，卞灼導(dǎo)演直言，拍電影時(shí)也想回應(yīng)外界對(duì)云南的刻板印象。“一提到云南，可能就會(huì)想到少數(shù)民族，想到能歌善舞，甚至?xí)_玩笑說那里的人騎著大象上街、滿街都有孔雀。”卞灼說道，“我想通過《翠湖》告訴大家，云南也有city，也有城市生活。”

電影《翠湖》映后交流

卞灼表示，他希望通過這部電影獻(xiàn)給自己的家族、家庭以及外公外婆。“我的成長(zhǎng)環(huán)境是在漢文化之中，和中國其他地方并沒有太大的區(qū)別。所以我想給自己的家族，也給我過去的人生經(jīng)驗(yàn)，拍一部影片，做某種程度上的總結(jié)。”這種基于在地真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，讓《翠湖》呈現(xiàn)出一種區(qū)別于“異域風(fēng)情”的、平實(shí)而動(dòng)人的敘事基調(diào)。

電影《在少女花影下》導(dǎo)演張惠斌

同樣致力于地域文化表達(dá)的，還有張惠斌導(dǎo)演的《在少女花影下》。這部粵語電影扎根嶺南都市，講述廣東少女為挽救即將分崩離析的家庭鋌而走險(xiǎn)的故事。

映后交流中，本片攝影指導(dǎo)武劍鋒代導(dǎo)演轉(zhuǎn)達(dá)，影片講的是中國廣東少女非典型的頑強(qiáng)生命力，以及生存中的堅(jiān)韌。并透露，導(dǎo)演正在籌備的下一部電影，將會(huì)更進(jìn)一步描繪一群潮汕少女對(duì)抗命運(yùn)不公的故事。

針對(duì)影片中設(shè)置普通話角色的疑問，武劍鋒在現(xiàn)場(chǎng)給出了細(xì)致解答：“一方面，比如那個(gè)孩子，其實(shí)他可能代表了最新一代的廣東人、廣州人。在他的整個(gè)生活環(huán)境里，包括去學(xué)校，老師都會(huì)要求他們必須講普通話。另一方面，導(dǎo)演作為一個(gè)本土生長(zhǎng)的潮汕人，他對(duì)自己的語言會(huì)有一些危機(jī)感。他會(huì)擔(dān)心，粵語在未來的影像里，或者未來的一些作品里，會(huì)越來越少。所以我覺得，這是他把這個(gè)角色放進(jìn)去的一個(gè)理由。”

兩部影片一部云南，一部廣東，用鏡頭打破了地域的刻板標(biāo)簽，也記錄下了方言與文化在當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)處境。這種對(duì)于在地性的有意挖掘與保存，打破了主流商業(yè)片以大都市為背景的傳統(tǒng)敘事套路，更為細(xì)致地觸及了中國廣大地域下的故事。

02

個(gè)體關(guān)懷：從家族記憶，到人性深處

除了對(duì)在地性的關(guān)注，三部作品均將重心回歸到“人”本身，呈現(xiàn)出極具穿透力的個(gè)體關(guān)懷。

談及《翠湖》的創(chuàng)作緣起，卞灼導(dǎo)演分享了一個(gè)觸動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。“有一個(gè)很重要的原因，是我在外公去世以后，發(fā)現(xiàn)了他留下的一本日記。”那本日記徹底顛覆了導(dǎo)演對(duì)長(zhǎng)輩的認(rèn)知。“因?yàn)樗搅死夏暌院螅臀覀兊慕涣鞣浅Ｉ伲以瓉碇挥X得他是一個(gè)不太開心的小老頭。”

“但當(dāng)我看到那本日記以后，我才意識(shí)到，從上世紀(jì)五、六十年代開始，甚至更早，從四、五十年代開始，中國歷史在他身上留下了特別多的痕跡。不管是好的，還是不好的，但大部分對(duì)他來說，都是某種比較沉重的東西。”

卞灼導(dǎo)演希望通過影片中三代人的命運(yùn)，去呈現(xiàn)時(shí)代對(duì)一個(gè)最普通中國家族的影響。“我希望通過不同代際人物身上留下的痕跡，去呈現(xiàn)這種歷史和家庭之間的關(guān)系。懷著這樣的心情，我創(chuàng)作了《翠湖》。”

電影《在少女花影下》攝影指導(dǎo)武劍鋒

《在少女花影下》同樣源于導(dǎo)演張惠斌的生命經(jīng)驗(yàn)。攝影指導(dǎo)武劍鋒介紹：“其實(shí)《在少女花影下》這部片子本身，也是導(dǎo)演生活經(jīng)驗(yàn)的一種投射。導(dǎo)演的原生家庭里有非常多女性，包括他父親那邊，父親是家族里唯一的男性；母親那邊也是如此。所以在他的整個(gè)家庭環(huán)境里，女性是占多數(shù)的。”

這種成長(zhǎng)環(huán)境讓導(dǎo)演天然地關(guān)注女性處境。“這也是他為什么比較想做一部以女性為主角的電影。這和他的家庭環(huán)境有很大的關(guān)系。另外一部分，我覺得對(duì)于這部片子來說，和剛才卞導(dǎo)提到的其實(shí)是一樣的。對(duì)獨(dú)立電影人來說，這部電影是一件必須要完成的事情。它不只是對(duì)自己有一個(gè)交代，也是對(duì)自己的家人有一個(gè)交代。”

家族、家庭、家人，以及對(duì)家庭歷史的回溯與書寫，成為當(dāng)下新生代導(dǎo)演非常重要的一個(gè)創(chuàng)作母題。

電影《一息尚存》導(dǎo)演陳俊霖

而陳俊霖執(zhí)導(dǎo)的《一息尚存》，則將這種對(duì)人的關(guān)注推向了極致。影片講述一名律師攜巨款交易，不料經(jīng)歷山體滑坡，被困車中求生的故事。圍繞一個(gè)人、一輛車和一部手機(jī)展開，風(fēng)格強(qiáng)烈。陳俊霖表示，電影真正立足的地方是“人”。

“首先他是一個(gè)人，他經(jīng)歷了怎樣的變化。他被埋在地底下，山體坍塌，整個(gè)人被壓在車體里，只能靠車頂臨時(shí)給自己一個(gè)庇護(hù)。”在這種極端環(huán)境下，人不僅要面對(duì)自然環(huán)境，更要面對(duì)自我。

所以主人公既要面對(duì)自然環(huán)境，同時(shí)還要面對(duì)現(xiàn)代文明社會(huì)中自己的人性。當(dāng)主人公被隔絕在文明之外，他會(huì)怎樣面對(duì)自己最后的變化。導(dǎo)演說，“我就是從這個(gè)方向去定位和創(chuàng)作這部電影的。”

03

十年耕耘：從作品出海到生態(tài)共建

自2016年戛納中國館入駐國際村后，持續(xù)推出了很多年的“青年制片人培育計(jì)劃”。自2023年起，吳天明青年電影專項(xiàng)基金重磅推出了“中國青年電影全球推廣活動(dòng)”，直接攜青年導(dǎo)演佳作到戛納市場(chǎng)展映。

縱觀戛納中國館近年來的選片脈絡(luò)，清晰可見中國新生代電影的成長(zhǎng)軌跡與國際傳播邏輯的演變。

2023年，中國館推介了張吃魚導(dǎo)演的《獨(dú)行月球》、龍凌云導(dǎo)演的《何處生長(zhǎng)》、喬思雪導(dǎo)演的《臍帶》、飛魚導(dǎo)演的《屋頂足球》；2024年，蔡杰導(dǎo)演的《人海同游》、劉泰風(fēng)導(dǎo)演的《又是充滿希望的一天》、翟義祥導(dǎo)演的《時(shí)間旅館》相繼亮相；2025年，黃綺玲導(dǎo)演的《二十四味》、祝新導(dǎo)演的《世界日出時(shí)》、景一導(dǎo)演的《植物學(xué)家》繼續(xù)接力。

從這些青年導(dǎo)演作品中可以看出，中國電影基金會(huì)·吳天明青年電影專項(xiàng)基金的選片標(biāo)準(zhǔn)始終堅(jiān)持“創(chuàng)新”與“共情”并重。選片不再局限于傳統(tǒng)的中心城市敘事以及商業(yè)主流大片，而是鼓勵(lì)導(dǎo)演將觸角伸向根植于個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)、家庭經(jīng)驗(yàn)抑或個(gè)人思考的細(xì)微領(lǐng)域，去探討情感、人性與人的處境。

作為向世界推介中國青年電影的橋頭堡，戛納中國館已不僅僅是作品的展示臺(tái)，更成為了中國青年電影人與世界合作溝通的橋梁。它構(gòu)建起了一個(gè)集展映、交流、合作為一體的持續(xù)對(duì)外交流平臺(tái)，將真實(shí)、立體、有溫度的中國文化與中國表達(dá)，源源不斷地傳遞給世界。

未來，中國電影基金會(huì)·吳天明青年電影專項(xiàng)基金將繼續(xù)依托這一平臺(tái)，帶領(lǐng)更多像卞灼、張惠斌、陳俊霖這樣優(yōu)秀的青年影人走向戛納這座世界頂級(jí)電影藝術(shù)殿堂，讓中國故事與中國文化，持續(xù)與世界電影文化交相輝映。