我猜，宋代詩人中，沒有比楊萬里更懂夏天。在網(wǎng)上隨便搜一搜寫夏天經(jīng)典的詩詞，跳出來的結(jié)果，必定會有楊萬里的作品。

他獨創(chuàng)“誠齋體”，作詩不堆砌典故、不刻意雕琢，夏日清風(fēng)、荷塘新葉、孩童嬉鬧、田間夜雨，皆可入詩。

他的夏日詩詞，自帶一股清爽靈氣，字句淺白通俗，畫面鮮活生動，既有大自然的清新雅致，又有人間煙火的悠然童趣，溫柔治愈，百讀不厭。

《曉出凈慈寺送林子方》

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

這是詠夏荷的千古絕唱。詩人以開闊的視角，勾勒出六月西湖的盛景。層層蓮葉鋪展至天際，碧綠無邊，朵朵荷花沐浴朝陽，紅艷動人。

寥寥二十八字，寫盡盛夏荷塘的磅礴絢爛，顛覆初夏的溫婉，盡顯夏日蓬勃盛大的生命力。

《閑居初夏午睡起》

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

詩歌描摹初夏閑適的午后光景。青梅的酸甜余味縈繞齒間，芭蕉的翠綠映照窗紗，晝長人靜，午睡醒來慵懶無事，靜靜看著孩童追逐漫天柳絮。

全詩細(xì)膩輕柔，將夏日閑居的松弛愜意寫得淋漓盡致，滿是悠然煙火氣。

《桑茶坑道中》

晴明風(fēng)日雨干時，草滿花堤水滿溪。

童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。

雨后初晴，溪水漲滿，草花開滿堤岸。放牛娃在柳陰下睡得正香，牛已經(jīng)慢慢吃草吃到了柳陰西邊。畫面里有靜有動，有遠(yuǎn)有近。

牛不急不躁，時間不慌不忙，仿佛夏天被拉得又慢又長。

《小池》

泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

詩人捕捉初夏最細(xì)微的靈動景致。清泉默默細(xì)流，樹影溫柔映水，新生的荷葉剛探出尖尖嫩芽，便有蜻蜓翩然駐足。

小詩清新小巧，字字靈動，將初夏萬物新生、鮮活俏皮的模樣刻畫得栩栩如生。

【5】

《夏夜追涼》

夜熱依然午熱同，開門小立月明中。

竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風(fēng)。

夜里跟中午一樣熱，推開門在月光下站一會兒。竹林深處蟲鳴陣陣，偶爾有微微的涼意襲來，但那不是風(fēng)。是夜色的涼、竹影的涼、心靜的涼。

【6】

《閑居初夏午睡起·其二》

松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開。

戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來。

第一首是看兒童捉柳花，這首是自己玩水。松陰下長了青苔，想看書又懶得翻。無聊到捧起清泉灑在芭蕉葉上，結(jié)果小孩以為是下雨了。一個“誤認(rèn)”，把大人和孩子的世界輕輕連了起來。楊萬里心里的那個小孩，一直沒長大。

【7】

《初夏即事》（其四）

百日田乾田父愁，只銷一雨百無憂。

更無人惜田中水，放下清溪恣意流。

這首寫農(nóng)事，卻寫得痛快。干旱了百天，一場雨下來，農(nóng)夫不愁了，連田里的水都懶得珍惜，任它嘩嘩流進(jìn)清溪。

溪水肆意流淌，滋養(yǎng)良田，畫面清新開闊，盡顯夏雨的珍貴與夏日田園的生機(jī)盎然。

【8】

《宿新市徐公店》

籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

籬笆、小徑、落花、嫩葉，都不是主角，主角是那個追黃蝶的小孩。蝴蝶飛進(jìn)金黃的菜花地里，再也找不到了。小孩愣在原地，讀詩的人卻笑了。

【9】

《初夏三絕句·其一》

麥黃秧碧百家衣，已熱猶寒四月時。

雨后覓春無一寸，野薔薇發(fā)釅燕脂。

四月初夏，天氣冷暖交替，田間麥黃秧綠，色彩錯落如衣衫。春日景致徹底消散，明艷的野薔薇迎著夏日微風(fēng)肆意盛放，艷若胭脂。詩句色彩明快，精準(zhǔn)寫出春夏交替之際的田園獨特風(fēng)貌。

【10】

《初夏三絕句·其二》

手種瑯玕劣十年，今年新筍不勝繁。

不知明早添多少，日暮閑來數(shù)一番。

瑯玕是竹子的美稱。自己種的竹子快十年了，今年新筍格外多。不知道明天早上又會冒出多少，傍晚閑著沒事，去數(shù)一數(shù)。

小詩質(zhì)樸平淡，藏著夏日草木蓬勃的生機(jī)，也流露著悠然自得的閑居雅趣。

【11】

《淺夏獨行奉新縣圃》

我來官下未多時，梅已黃深李綠肥。

只怪南風(fēng)吹紫雪，不知屋角練花飛。

剛到任不久，梅子黃了，李子肥了。正奇怪南風(fēng)怎么吹來紫色的“雪”，原來是屋角的練花（一種紫花）在風(fēng)中飄落。

詩人以細(xì)膩的觀察力，捕捉淺夏獨有的花木景致，清新脫俗，氛圍感十足。

【12】

《夏月頻雨》

一番暑雨一番涼，真?zhèn)€令人愛日長。

隔水風(fēng)來知有意，為吹十里稻花香。

夏天的雨，下一場就涼快一分，真讓人喜歡上這長長的白晝。隔著水吹來的風(fēng)，像是有意，送來了十里稻花的香氣。

全詩清爽治愈，寫盡夏雨、清風(fēng)、稻香交織的盛夏美好，恬淡又治愈。

【13】

《夏日絕句》

不但春妍夏亦佳，隨緣花草是生涯。

鹿蔥解插纖長柄，金鳳仍開最小花。

誰說春天最美？夏天也很好啊！隨緣生長的花草，就是我的生涯。鹿蔥花可以插在纖長的枝柄上，金鳳花還在開著最小的花。

詩句清新雅致，道出夏日獨有的溫柔生機(jī)，也藏著隨遇而安的淡然心境。

【14】

《午熱登多稼亭》

御風(fēng)不必問雌雄，只有炎風(fēng)最不中。

卻是竹君殊解事，炎風(fēng)篩過作清風(fēng)。

熱風(fēng)最討厭了。但竹子特別懂事，把炎炎的熱風(fēng)“篩”了一遍，變成了清風(fēng)。一個“篩”字，鬼斧神工。

詩人以擬人手法寫竹，生動有趣，勾勒出夏日竹林獨有的清涼意境，構(gòu)思精巧、別出心裁。

【15】

《午憩二首》

嫩綠桐陰夾道遮，爛紅野果壓枝斜。

日烘細(xì)草香無價，況有三枝兩朵花。

嫩綠的桐陰遮住小路，爛紅的野果把枝條壓彎。太陽烘烤著細(xì)草，散發(fā)出的香氣是無價的，更何況還有三枝兩朵小花點綴。

全詩色彩明艷，動靜相宜，將夏日午后山野的清新明媚寫得淋漓盡致。

【16】

《暮熱游荷池上》

細(xì)草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風(fēng)。

荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。

傍晚游荷池，細(xì)草搖頭像是在告訴他——來風(fēng)了！敞開衣襟攔住一陣西風(fēng)。荷花到了傍晚還嫌熱，低著頭深深藏在碧綠的“傘蓋”里。

他把荷花寫成了怕熱的少女，把荷葉寫成了傘。這種擬人，不是修辭，是楊萬里看世界的本能。

【17】

《夏至后初暑登連天觀》

登臺長早下臺遲，移遍胡床無處移。

不是清涼罷揮扇，自緣手倦歇些時。

熱到在觀臺上不停搬著胡床追陰涼，最后發(fā)現(xiàn)沒地方可移了。不是涼快了才不扇扇子，是手扇酸了想歇一會兒。

我不扇了不是涼快，是胳膊酸了。那種被熱到?jīng)]脾氣、反而覺得好笑的幽默感，非常楊萬里。

《初夏日出且雨》

曉日初晴卻乍陰，南風(fēng)才至又還停。

今年不似去年熱，云葉絲絲送晚青。

早上剛晴又陰了，南風(fēng)剛來又停了。今年好像沒去年熱，云像葉子一樣，絲絲縷縷送來傍晚的青涼。

這首寫得是初夏那種“將熱未熱”的曖昧感。注意“云葉絲絲”四個字，他把云寫成了撕碎的葉子，掛在天空送清涼。

《舟過安仁》

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。

一只漁船上有兩個小孩，收了竹竿停了槳坐在船上。奇怪的是沒下雨也撐著傘，原來不是遮頭，是用傘當(dāng)帆，借風(fēng)使船。

孩童的聰慧靈動、天真爛漫，在夏日江景的映襯下，格外鮮活有趣。

《荷橋暮坐三首·其一》

橋剪荷花兩段開，荷花留我不容回。

不勝好處荷橋坐，政是涼時蚊子來。

橋把荷花“剪”成了兩段，荷花太美了留我不讓走。正坐在荷橋上享受清涼呢，偏偏蚊子來了。

最后一句突然“破功”，從詩意跌落回現(xiàn)實，但正是這種“不完美”，讓這首詩特別可愛。楊萬里不裝，熱就是熱，美就是美，蚊子就是蚊子。

讀楊萬里的這二十首夏詩，仿佛走遍了盛夏的山野荷塘、鄉(xiāng)間阡陌，清風(fēng)入懷，涼意入心，盡享夏日獨有的清爽與浪漫。