北京
來源：環(huán)球網(wǎng)
今年5月，《我在故宮修文物》的導(dǎo)演蕭寒歷時(shí)四年打磨的紀(jì)錄電影《我在蘇州學(xué)非遺》在國內(nèi)公映。鏡頭跟隨青年演員陳飛宇的視角，走進(jìn)碧螺春、金銀細(xì)工、蘇繡、緙絲、蘇扇、昆曲、御窯金磚等十余項(xiàng)手藝的現(xiàn)場，這些傳統(tǒng)技藝，正鮮活地生長在蘇州人民的日常生活之中。
紀(jì)錄電影《我在蘇州學(xué)非遺》不僅走進(jìn)昆曲愛好者拍曲練習(xí)的現(xiàn)場，還來到普通市民家中，兩歲的孩童跟著《游園驚夢》的曲調(diào)哼唱起來，一旦唱上，終身沉迷，這或許就是昆曲得以傳承的精神密碼。
《我在蘇州學(xué)非遺》片中，陳飛宇拜訪蘇扇非遺傳承人王健，想要制作一把用于昆曲表演的折扇。折扇制作工序復(fù)雜，需歷經(jīng)開料、刮紙、上頭礬、切通、扇邊造型、扇骨制作、扇刻、上火漆、打磨、灑金、組裝等多道工序，在打磨環(huán)節(jié)，王健堅(jiān)持使用“沙葉”打磨竹片，它們與竹片的紋脈相通相容，能使竹片“從內(nèi)而外”透露出水潤質(zhì)感。
蘇州人對精細(xì)的追求不僅體現(xiàn)在雅物上，更深深刻進(jìn)了他們對茶事的鉆研中。碧螺春的炒制要求“手不離茶，茶不離鍋，揉中帶炒，炒揉結(jié)合”，片中，制茶大師嚴(yán)介龍?jiān)?00多度的鐵鍋中來回翻動，他說炒茶時(shí)不能戴手套，要憑手感感知溫度，這是手藝人的辛苦和責(zé)任。
如果說碧螺春是用掌心感知溫度的結(jié)晶，那么御窯金磚就是讓泥土在烈火淬煉后的重生。每年立春，蘇州相城區(qū)陸慕鎮(zhèn)御窯村的工匠們開始取土，春天煉泥制胚，夏秋陰干，冬天燒窯，紀(jì)錄電影《我在蘇州學(xué)非遺》拍攝下金磚燒制的繁復(fù)過程，在這個(gè)過程中，燒窯師傅僅憑火焰的顏色就能判斷溫度，600度的火是白色的，四個(gè)月后快燒好時(shí)是綠色。御窯金磚老師傅周鶴麟19歲進(jìn)窯廠學(xué)手藝，一待就是43年，他說：“學(xué)了這個(gè)手藝，必須要愛這個(gè)手藝。”
片中最具戲劇化的一幕，莫過于金銀細(xì)工匠人賴邦榮與兒子的爭執(zhí)。69歲的老賴擁有精妙絕倫的金銀細(xì)工技藝，然而對于這項(xiàng)擁有千年底蘊(yùn)的技藝，紀(jì)錄電影呈現(xiàn)出兩代人截然不同的態(tài)度。在3D打印和批量鑄造的沖擊下，老賴說“手工藝時(shí)代要完蛋了”，他選擇在自己身上留住手藝；小賴跟隨父親學(xué)習(xí)了20年，他摸索著制作年輕人喜歡的手工樣式，還通過直播進(jìn)行宣傳講解，在他看來，不找尋新的出路注定會被時(shí)代淘汰。
《我在蘇州學(xué)非遺》把鏡頭放進(jìn)工坊、戲臺、茶園、窯場和普通人的日常生活之中，電影如一扇窗口，帶領(lǐng)觀眾走入非遺傳承者的煙火日常。值得一提的是，與傳統(tǒng)院線全線公映方式不同，《我在蘇州學(xué)非遺》采取點(diǎn)映發(fā)行方式，目前已在北京、上海、杭州、無錫、青島、南通、深圳等地舉辦專場放映、親子課堂等活動，獲得不少觀眾的好評點(diǎn)贊。《我在蘇州學(xué)非遺》為紀(jì)錄電影的發(fā)行提供了新的樣本，探索著小而美的生存之道，這份細(xì)水長流，也將帶領(lǐng)影片走向更廣闊的天地。
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