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《中國傳統旋律與曲式》（全四冊）

李西安、趙冬梅 著

書號：978-7-5231-1938-9

定價：298元

出版時間：2026年5月

【內容介紹】

《中國傳統旋律與曲式》（全四冊）是2018年國家出版基金資助項目，包含《中國傳統旋律的構成要素》《中國傳統曲式學》《 <八板> 及其變體研究譜例集》《漢族語言與漢族旋律研究》四冊。

《中國傳統旋律的構成要素》是研究和探討中國傳統旋律與曲式整體理論的基礎。作者從中國傳統旋律中的“單個音”入手，逐漸擴展到對音階、調式、節奏、節拍、速度，以及具有中國特色的旋律整體表現手法和旋律組織發展手法的深入系統的分析，有力地揭示和總結出了一套完整的中國旋律、中國音樂基礎理論，糾正了我國長期以來用西方音樂理論分析中國傳統音樂的錯誤，對我國傳統音樂的基礎理論建設具有重要意義。

《中國傳統曲式學》是在《中國傳統旋律的構成要素》的基礎上進一步深化中國傳統曲式與曲式學理論的重要著作。作者從對中國傳統音樂中的“單句”“對應”“重復”“連鎖”“引申”“對比”等的深入分析、歸納，有力地揭示和總結出了中國傳統曲式的“一段體”“二段體”“三段體”“多段體”“變奏體”“循環體”“聯曲體”“板腔體”“綜合體”理論。

《 <八板> 及其變體研究譜例集》以中國傳統音樂中影響最廣的《八板》為例，通過對近800首（段）《八板》及其變體尋根溯源的深入分析和理論歸納，總結出了一套中國傳統音樂特有的旋律、節奏、調式、多聲等發展規律與藝術特色，為讀者和學術界進一步研究中國傳統音樂在千百年的傳承過程中所發生的創造性變化和發展提供了全新的視角。

《漢族語言與漢族旋律研究》從對語言與音樂（旋律）相互發生、發展的關系研究入手，深入剖析漢語聲調、漢語詩律、吟誦、韻白以及現代音樂創作中對中國語言藝術魅力的再利用、再發現。該書首創計算機頻譜、音頻二維碼與樂譜綜合分析三結合的方式，為讀者和學術界首次提供京劇念白、道白、韻白譜例可視、可聽、可分析的全新閱讀體驗和學術思考。

【作者介紹】

李西安（1937—2020），1961 年畢業于中央音樂學院作曲系，先后任教于中央音樂學院和中國音樂學院。曾任中國音樂學院作曲系副主任、華夏室內樂團藝術總監、中國音樂學院教授、中國音樂學院院長、《中國音樂》主編、博士生導師，以及中國音樂家協會書記處書記、《人民音樂》主編。

趙冬梅，中國音樂學院作曲系教授，博士，曲式與作品分析教研室主任，博士生導師，第十六屆北京市高等學校教學名師，第二屆“楊蔭瀏音樂學術提名”獲得者，北京市高校優秀本科育人團隊帶頭人，中國音樂家協會作曲與作曲理論學會理事。

主要研究領域：曲式與作品分析、中國當代音樂創作、中國傳統音樂分析。

出版專著：《中國傳統音樂的音高元素在現代音樂創作中的繼承與創新》《無問西東——趙冬梅音樂研究文集》《音樂作品分析應用教程》（合著）等。

學術專著《中國傳統旋律與曲式》：《中國傳統旋律的構成要素》《中國傳統曲式學》《〈八板〉及其變體研究譜例集》《漢族語言與漢族旋律研究》（后三部與李西安合著），填補了國內該領域研究的空白，獲國家出版基金資助，入選“中華民族音樂傳承出版工程精品出版項目”，獲北京市第十七屆哲學社會科學優秀成果一等獎。

精彩試讀

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前言

中國有著悠久的歷史和豐厚的文化資源，中國傳統音樂具有東方音樂獨特的韻味和藝術魅力。雖然中西方音樂在藝術的表現規律上具有許多共性，但在美學基礎、思維方式、構成音樂的音體系等諸多方面卻存在著較大的差異。因此，研究中國傳統音樂形態的藝術規律不僅要根植于中國音樂的文化土壤，同時還需要借鑒西方作曲技術理論的研究方法。

中國傳統音樂多為民間形態的單音體制，旋律是重要的組成部分。從構成旋律的基本要素剖析音樂構成的規律與特性是研究、認識中國傳統音樂不可或缺的重要環節。本書從構成中國傳統旋律的諸多要素中選取“構成音樂的最小細胞單個音”“組織旋律音高的音階調式”“節奏節拍速度”和“旋律的整體表現手段”四個最重要的方面，從作曲技術理論的角度對其進行歸納總結和系統梳理。每項內容都是從西方技術理論體系對中國傳統音樂構成要素認知的影響入手，結合中國傳統文化、藝術、美學的綜合表達規律和音樂學的相關研究成果，從理論體系的源頭探尋中國傳統旋律構成要素的規律特征。

本書在分析譜例的選擇上，打破了一般研究樂種和體裁的界限，力圖探求不同樂種、不同體裁在音樂構成上的共性規律。對各構成要素在作品中應用方法的歸納、總結、提煉時，特別注重該要素與音樂的組織、風格、表現之間的關系，使其與音樂作品分析緊密關聯。這樣既有助于認識中國傳統音樂的本質，同時也可供作曲家直接應用于音樂創作。

在研究過程中，由于中國傳統音樂具有“死譜活奏”的特點，有時樂譜記錄的也只是主要的骨干音，許多樂譜對不上音響或無音響。即使是現有的樂譜，有些記譜也不一定準確，若無音響參照，很難準確把握音樂的原始面貌。中國傳統音樂相同曲目的版本諸多，即使正式出版的樂譜和音響有時也存在很大差異。如琵琶曲《十面埋伏》相關樂譜的版本比較就足以作為獨立的研究課題，幸好有林寅之《琵琶古曲〈十面埋伏〉版本集錦與研究》(《中央音樂學院學報》1989年特輯）做參考。但大部分的樂曲無此現有成果作參照，在研究方法中，分析譜例原則上以正式出版、比較權威的樂譜為準。

本書的研究旨在證明中國傳統音樂是可以認識、研究和有規律可循的，而且它的規律是有別于歐洲專業音樂和其他民族的音樂的。因此，無論是從事創作、表演或是理論研究的人，都應通過對中國傳統音樂的學習和研究，真正地認識傳統、把握傳統，并以此為基礎發展和創造新的傳統。

制作｜熊思琪

初審｜熊思琪

復審｜竹 崗

終審｜李 漓

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