米黃色背心 Sandro；羅紋針織背心 Isabel Marant；

彩色條紋披肩 Fendi；牛仔褲 ii sense；串珠涼鞋 Loewe

演員的工作本就是在不同故事里體驗(yàn)不同角色，譚松韻這幾年的經(jīng)歷尤甚。《蜀錦人家》里，她在大唐織錦業(yè)的風(fēng)云變遷中完成了一段傳奇女性的成長(zhǎng)；《逍遙》里，她進(jìn)入一個(gè)人妖共存的奇幻世界，卷入紛爭(zhēng)再回歸安寧；再到剛剛收官的《我的山與海》，她又將角色的時(shí)間線進(jìn)一步拉長(zhǎng)，飾演一位從20歲走到50歲的“70后”女性方婉之，在時(shí)代的洪流中輾轉(zhuǎn)、跌落、再站起，完成了一段幾乎覆蓋大半段人生軌跡的命運(yùn)更迭。

《我的山與海》在3月底收官。為了紀(jì)念第一次完成年齡跨度這么大的角色，譚松韻寫了一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的文章作為告別。其中有一段話，她說(shuō)給珍惜“方婉之”的觀眾，也說(shuō)給和角色有類似經(jīng)歷或因此共情的人：“你從來(lái)都不是多余的，被輕視，從來(lái)都不是你的錯(cuò)，那是別人的選擇，不是你的命運(yùn)。往后的人生，好好愛(ài)自己，和自己的來(lái)路溫柔相擁，就是對(duì)自己最強(qiáng)大的救贖。”

夏日花卉束腰上衣、寬松工裝短褲、手鏈均為Alexander McQueen

這些話并不是某個(gè)瞬間突然閃現(xiàn)的結(jié)論。對(duì)譚松韻來(lái)說(shuō)，它更像是她一點(diǎn)一點(diǎn)地以方婉之的身份經(jīng)歷過(guò)一生之后，慢慢確認(rèn)的答案。特別是很多重要時(shí)刻，都是在現(xiàn)場(chǎng)自然生長(zhǎng)出來(lái)的，殺青很久之后，譚松韻還能立刻回憶起它們發(fā)生時(shí)的畫面。

比如有一場(chǎng)戲，是方婉之與親生父親終于和解之后，當(dāng)她受了欺負(fù)，父親意料之外地幫她出頭，出頭之后很快又被二姐拉走了。“導(dǎo)演沒(méi)喊停，我就接著演，讓情感流動(dòng)了一下——看到‘父親’走了，我就望著天空發(fā)呆，然后笑了一下，就覺(jué)得很可笑吧，笑自己，也笑這個(gè)事情。笑著笑著我就哭了，一下子，那種委屈感就上來(lái)了。”

情緒的轉(zhuǎn)折猝不及防，并不是為了完成白紙黑字寫出來(lái)的劇情，只是當(dāng)時(shí)她在人物的處境里，實(shí)實(shí)在在地感受到這樣的反應(yīng)自然發(fā)生了。她不知道導(dǎo)演要在多長(zhǎng)時(shí)間后結(jié)束這一切，便任由情緒這么延伸下去，委屈、松動(dòng)、釋然……說(shuō)不清具體是什么，它們?nèi)寄Y(jié)在那一刻譚松韻的心里，“沒(méi)有去‘想’怎么才是她，就是她了。”

藍(lán)色條紋襯衣、藏藍(lán)色針織衫、波點(diǎn)短褲 均為L(zhǎng)oro Piana

她已經(jīng)習(xí)慣了這種讓情緒多流淌一會(huì)兒的表演方式。對(duì)她來(lái)說(shuō)，站在鏡頭前表演，更像是去確認(rèn)一個(gè)人是否真的成立。以方婉之面對(duì)親生父親時(shí)的選擇為例，當(dāng)她已經(jīng)成為可以對(duì)自己生命負(fù)責(zé)的大人、認(rèn)或不認(rèn)都不再影響她的生活，重要的是完成一場(chǎng)與過(guò)去自己的對(duì)話，“一部分是原諒，還有一部分，是跟自己的和解”。

這種與角色的深度聯(lián)結(jié)，不會(huì)隨著拍攝結(jié)束而完全消失。很多沒(méi)有通過(guò)鏡頭直接表達(dá)的部分，譚松韻還會(huì)用另一種方式繼續(xù)延伸：早在十年前，她就在完成角色之外又多做了一件事——為自己的作品演唱歌曲，這種習(xí)慣一直保持到現(xiàn)在。很多次，很多部作品，她都會(huì)親自獻(xiàn)唱，用聲音的方式再一次詮釋這些她演過(guò)的角色。

“唱OST，更像是角色的獨(dú)白。”比起把一切都具象化的表演，唱歌是一種更私密的表達(dá)方式，讓她有機(jī)會(huì)把沒(méi)有在故事里說(shuō)出口的感受，借由音樂(lè)重新表達(dá)。“有些歌，拋開(kāi)角色聽(tīng)，也會(huì)有很舒服的感受，比如為《歸路》唱的《青春無(wú)恙》，歌寫得特別好，我現(xiàn)在都在聽(tīng)。”

針織連衣裙 WMWM；白色吊帶背心 ii sense；豹紋圍巾、牛仔靴 均為Ganni；腰帶（用作絲巾） Issey Miyake

當(dāng)這些旋律每一次再響起，譚松韻都能回想起她們一起走過(guò)的時(shí)光。她的每一個(gè)角色都不是被“完成”的，而是被經(jīng)歷過(guò)的。一次又一次，譚松韻喜歡把自己放進(jìn)這個(gè)過(guò)程里，讓那些沒(méi)有預(yù)設(shè)的情緒發(fā)生，也讓每一個(gè)屬于她的角色，都真正擁有存在過(guò)的時(shí)光。

最初聽(tīng)到方婉之是一個(gè)年齡跨度三十多年的角色時(shí)，譚松韻的第一反應(yīng)不是興奮，而是遲疑。“當(dāng)五十歲的劇本出來(lái)的時(shí)候，我驚呆了。我去問(wèn)導(dǎo)演，你確定讓我演嗎？我說(shuō)要不你找別人吧，因?yàn)閿z影機(jī)對(duì)著我的臉，那個(gè)東西騙不了人。結(jié)果他說(shuō)覺(jué)得我行，給了我一顆‘定心丸’，那我就覺(jué)得，好好地去感受一下吧。”

外在的變化可以依賴造型和化妝去完成，但真正讓人物鮮活的部分，還要落在身體和感受里。每一次化完老年妝，譚松韻在意的都不是變老的視覺(jué)結(jié)果，而是怎么能讓自己跨越時(shí)間，去呈現(xiàn)出角色需要的狀態(tài)。“我不想看到鏡子里還是一個(gè)眼神很明亮、剛出來(lái)闖蕩的方婉之，一定要讓自己沉下去。”

她會(huì)反復(fù)提醒自己，要在不同的人生階段之間找到一種平衡，既不能把人物演成刻意的老態(tài)，也不能失去那個(gè)階段應(yīng)有的沉穩(wěn)。“她是一個(gè)很厲害的企業(yè)家，不能老態(tài)龍鐘的。可是在生活戲里，面對(duì)父親，面對(duì)女兒，她還要卸下那層堅(jiān)硬的殼。”

藍(lán)色條紋襯衣、藏藍(lán)色針織衫、波點(diǎn)短褲 均為L(zhǎng)oro Piana

為了拿捏這種微妙的分寸感，譚松韻很多次從她親歷的生活里尋找具體的參照。她會(huì)回想自己小時(shí)候見(jiàn)過(guò)的阿姨，回想媽媽是怎么跟這些阿姨相處的，有時(shí)候只是很多年前無(wú)意中殘留在記憶中的一個(gè)畫面，就可能被她翻找出來(lái)，成為一段有用的靈感。“還有一些是想象，但想象來(lái)源于真實(shí)。”她建立角色的方式，不是憑空去創(chuàng)造一個(gè)陌生人，而是在已有的經(jīng)驗(yàn)里，找到對(duì)應(yīng)的狀態(tài)，再一點(diǎn)點(diǎn)放進(jìn)角色里。方婉之的不同階段，正是在這樣的拼合中逐漸完整的。

在譚松韻最近的另一部作品《蘭香如故》中，她同樣經(jīng)歷了一段跨度很大的年齡變化。最后有一場(chǎng)戲，當(dāng)她化完老年妝，身邊的同事全都驚訝于她當(dāng)時(shí)的形象，那是一個(gè)徹徹底底的八十歲老人的狀態(tài)，“除了我以外，劇組每個(gè)人看到我的老年妝，都一下就被‘定’在那兒了，但可能因?yàn)槲铱床灰?jiàn)自己，我就不會(huì)有那種感覺(jué)。”她在意的始終都是角色當(dāng)時(shí)的心緒。從被形容為擁有一張長(zhǎng)不大的“娃娃臉”，到突然在戲里演五十歲、演八十歲，時(shí)間像被壓縮了。在不同的角色里，她反復(fù)經(jīng)歷著人生的起起伏伏，那些跨度帶來(lái)的變化，被她放進(jìn)心里去細(xì)細(xì)品味。她想誠(chéng)實(shí)地理解人物，然后穩(wěn)穩(wěn)地面對(duì)自己。

藏藍(lán)色Polo衫、藍(lán)色襯衣、印花絲巾、打底褲、碎花半裙

均為Miu Miu

在一個(gè)角色成立之前，譚松韻往往已經(jīng)在自己的世界里把“她”反復(fù)推敲過(guò)很多遍。“我不想因?yàn)槲业牟淮_定，去問(wèn)人家一堆其實(shí)很好理解、很好解決的問(wèn)題，我會(huì)覺(jué)得那是我的功課沒(méi)有做好。”這是對(duì)表演的基本尊重，也是一種讓她更踏實(shí)的創(chuàng)作方式。

這種習(xí)慣，讓她在拍攝過(guò)程中保持一種穩(wěn)定的節(jié)奏。她會(huì)根據(jù)人物的需要，慢慢把自己的狀態(tài)往那個(gè)方向靠近，讓身體和情緒都承載住角色的重量。“我得理解她，然后才能走進(jìn)她；我要先調(diào)整了自己，她才能長(zhǎng)在我身上。”

也正因?yàn)槿绱耍看瓮瓿梢粋€(gè)角色，她都需要“緩沖”，等停駐在身上的角色慢慢離開(kāi)。“我不愿意戲接得很緊，都是有消耗的。上一個(gè)角色在身上留存的很多東西，我不想將它們?cè)賻氲较乱粋€(gè)角色里。”她更愿意給自己留出一段時(shí)間、一些空間，把“消耗”慢慢填補(bǔ)。

藏藍(lán)色Polo衫、藍(lán)色襯衣、印花絲巾、打底褲、碎花半裙

均為Miu Miu

回到簡(jiǎn)單的生活狀態(tài)，對(duì)譚松韻來(lái)說(shuō)，就是回到那些具體的人和關(guān)系里。“旅游，跟朋友見(jiàn)面，或者待著”，這些都是能讓她恢復(fù)能量的好辦法，尤其是有時(shí)候累了，她會(huì)給自己一段說(shuō)走就走的旅行。“可能我突然訂張票，去看看遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的發(fā)小，在那里玩兒兩天，我就走了。其實(shí)就是換一下心境。”

她心里當(dāng)然也列下過(guò)很多心儀的目的地。“想去的地方真的太多了，比如瑞士和冰島。”但那些地方太過(guò)遙遠(yuǎn)，當(dāng)她確認(rèn)自己沒(méi)有足夠的時(shí)間，不如用更現(xiàn)實(shí)的方案撫慰?jī)?nèi)心。旅行本就是為了離開(kāi)原本的生活節(jié)奏，短暫地進(jìn)入另一種日常，再帶著這些新的感受回來(lái)，她知道初衷是什么，所以也清楚該朝哪兒出發(fā)。

她也清楚，這些看似與表演無(wú)關(guān)的片段，最后都會(huì)在某個(gè)時(shí)刻重新發(fā)生作用。人與人之間的狀態(tài)、不同地方的氣息，甚至只是某一刻的情緒變化，都會(huì)在未來(lái)的角色里被調(diào)動(dòng)出來(lái)。她并不把“生活”和“表演”完全分開(kāi)，而是讓它們自然地交錯(cuò)在一起。

綠色針織大衣 Issey Miyake；織帶裝飾條紋短袖上衣 Lava Mama；棉麻鉤編露肩上衣 Isabel Marant

在角色與生活之間來(lái)回切換的能力，是譚松韻在當(dāng)演員這些年慢慢建立起來(lái)的。現(xiàn)在的她，開(kāi)始學(xué)會(huì)看待自己在成長(zhǎng)過(guò)程中呈現(xiàn)的變化。“這個(gè)職業(yè)我不會(huì)感到厭煩，它只會(huì)讓我覺(jué)得越來(lái)越豐富，學(xué)到的東西越來(lái)越多。”每次進(jìn)入角色，都會(huì)多一點(diǎn)新的理解，每次離開(kāi)，也都會(huì)帶走一點(diǎn)屬于自己的東西。在譚松韻眼里，做演員不是一條單向往上的路，而是一場(chǎng)可以向不同方向延展的探索，所以她不急著給自己設(shè)定一個(gè)明確的終點(diǎn)。

“只是向上走，太單調(diào)，還很累，你不知道什么時(shí)候是個(gè)頭。但我四處走，能感受和經(jīng)歷很多不一樣的東西，在更豐富的世界里，有更自我的節(jié)奏。”

監(jiān)制：劉沖 Rocco Liu

制片人：張靜 Mia Zhang

攝影：金家吉

造型：Tweety Zhou

撰文：張凡

編輯：周禾子 Hezi Zhou

化妝：Rui

發(fā)型：肖維澤Rocky

美甲：龍慶雙

制作：張楚悅Cherry Zhang

執(zhí)行制作：Insight Production

美術(shù)：Mia一顆葡萄

服裝助理：Claudia禮碩