國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)劇目、陜西省重大文化精品扶持項(xiàng)目，電視劇《主角》近日在CCTV-1綜合頻道、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、騰訊視頻熱播。該劇改編自作家陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)，講述秦腔演員憶秦娥從放羊娃成長(zhǎng)為舞臺(tái)名角的命運(yùn)沉浮，折射中國(guó)社會(huì)四十年變遷中普通人的生活軌跡，展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲在時(shí)代浪潮中的掙扎與新生。

截至發(fā)稿，該劇中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）單集最高收視率4.587%，電視大屏直播收視時(shí)長(zhǎng)超3億小時(shí)，騰訊視頻站內(nèi)熱度超30000。

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八年打磨 好內(nèi)容自有引力

電視劇《主角》歷經(jīng)八年打磨。當(dāng)被問(wèn)及為何堅(jiān)持做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，總制片人任雙有的回答是，“就是對(duì)這個(gè)故事的熱愛(ài)，覺(jué)得它能成為一個(gè)好作品，所以愿意花時(shí)間、精力打磨它。”

任雙有

總制片人

該劇原著是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，80萬(wàn)字的體量要轉(zhuǎn)化成影視劇本，取舍成為首道難題。任雙有表示，劇本經(jīng)過(guò)多稿打磨。導(dǎo)演李少飛在拍攝前一年多介入時(shí)，劇本基本成型，他又根據(jù)拍攝經(jīng)驗(yàn)做了一些調(diào)整。

李少飛

導(dǎo)演

“主要是節(jié)奏上的刪減。”李少飛認(rèn)為，“一部劇能不能吸引觀眾，前幾集很關(guān)鍵。”原劇本胡三元把來(lái)弟（憶秦娥原名）從家里帶到劇團(tuán)的戲份近兩集，拍攝時(shí)進(jìn)行了刪減，迅速推進(jìn)至她進(jìn)入縣劇團(tuán)的戲份。“讓觀眾盡快看到另一個(gè)世界。”

劉浩存飾演的憶秦娥直到14集才出場(chǎng)，這在傳統(tǒng)影視劇中非常少見(jiàn)。李少飛認(rèn)為，前面的群像戲足以撐住節(jié)奏，“一件事接著一件事，環(huán)環(huán)相扣，加上演員出色的表演，吸引觀眾一直看下去。”

“只要內(nèi)容好，就會(huì)吸引同頻的優(yōu)秀的人。”任雙有表示，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，不僅讓該劇吸引很多優(yōu)秀創(chuàng)作者加入，也支撐項(xiàng)目走過(guò)漫長(zhǎng)的籌備期。“該劇剪輯指導(dǎo)操刀過(guò)《父母愛(ài)情》，美術(shù)指導(dǎo)來(lái)自《你好，李煥英》，音樂(lè)指導(dǎo)做過(guò)《人世間》。強(qiáng)大班底為項(xiàng)目保駕護(hù)航。”

任雙有形容自己和導(dǎo)演李少飛、藝術(shù)總監(jiān)張嘉益是“特別默契的組合”，“我們合作二十多年，互相補(bǔ)足短板。嘉益對(duì)題材敏感，表演和人物塑造能力強(qiáng)；少飛的導(dǎo)演功力不用多說(shuō)，他對(duì)每場(chǎng)戲的理解很深入，對(duì)敘事節(jié)奏的把控很準(zhǔn)確，讓觀眾隨時(shí)點(diǎn)開(kāi)一場(chǎng)戲都不會(huì)跳戲；我側(cè)重‘組盤(pán)子’和后期流程把控。”任雙有特別提及，所有演員自發(fā)全程跟組、完成拍攝，“大家都希望完成一個(gè)好作品，讓觀眾更了解秦腔文化。”

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角色與選角“雙重真實(shí)”

“憶秦娥并不想當(dāng)主角，她更多是在尋求被人愛(ài)、被人關(guān)心、被人需要的感覺(jué)。”李少飛深入解析這個(gè)人物的心理。“在家里，沒(méi)人真正在乎她，父母期望再有一個(gè)男孩，給她取名‘來(lái)弟’。她唯一能找到存在感的地方，就是放羊。對(duì)羊來(lái)說(shuō)，她就是天。到了縣劇團(tuán)，她依然沒(méi)有安全感。她的老師、舅舅跟她說(shuō)‘這是你唯一的路’，她只是按照他們說(shuō)的做，每天練功。直到她走上舞臺(tái)才知道，只有在舞臺(tái)上才有安全感。這種安全感的來(lái)源并非名利，而是被看見(jiàn)、被認(rèn)可的心理需求。下了臺(tái)，她便失去了那個(gè)被人認(rèn)可的身份。”

憶秦娥的“主角光環(huán)”與常見(jiàn)的爽感敘事不同。李少飛認(rèn)為，她的傳奇性建立在實(shí)際生活的基礎(chǔ)上。“她不是憑空捏造的人物，是陳彥老師基于多年戲曲工作提煉的角色——是許多真實(shí)人物和事例的‘集合’。”

“這部劇沒(méi)有配角，鏡頭對(duì)準(zhǔn)誰(shuí)，誰(shuí)就是主角。”不少觀眾如是評(píng)價(jià)劇中角色。胡三元、花彩香、米蘭、茍存忠、黃正經(jīng)、朱繼儒……劇中每個(gè)角色都有自己的行為邏輯。李少飛告訴記者，劇集不僅保留原著關(guān)鍵人物，還增加小白鞋、黑娃等角色。這既能讓觀眾更好地理解憶秦娥當(dāng)時(shí)的處境和心理活動(dòng)，也強(qiáng)化了縣劇團(tuán)的真實(shí)感和豐富性。“正是這些圍繞在憶秦娥身邊的人，構(gòu)成她成長(zhǎng)的真實(shí)土壤，也讓觀眾理解她為何一次次想逃離舞臺(tái)，卻始終無(wú)法真正離開(kāi)。”

面對(duì)一眾實(shí)力派演員，導(dǎo)演“功力”如何體現(xiàn)？李少飛的態(tài)度是“靜待花開(kāi)，盼著好戲發(fā)生”。“我要做的是營(yíng)造真實(shí)表演環(huán)境，將演員不同的表演方式、流派、習(xí)慣，放在同一水平線(xiàn)和基調(diào)上，呈現(xiàn)平衡生態(tài)。”李少飛回憶，張嘉益常和劇組演員說(shuō)：“拍戲不要自己先想象怎么演，而是要到那個(gè)場(chǎng)景去，看周?chē)h(huán)境什么樣，站的是誰(shuí)，窗外什么聲音，根據(jù)真實(shí)環(huán)境做出真實(shí)反應(yīng)，表演才更準(zhǔn)確、生動(dòng)。”

“不僅要演得好，還要形似、神似。”任雙有告訴記者，為找到合適的少年憶秦娥，團(tuán)隊(duì)在全國(guó)篩選，最終入圍者不僅要接受戲曲培訓(xùn)，還被送到農(nóng)村生活了近一個(gè)月。成年憶秦娥的選角更棘手，“需同時(shí)具備少年感、年齡跨度和舞蹈戲曲功底。”任雙有表示，選中劉浩存的原因有三：一是她干凈、純粹、有韌性，貼合憶秦娥從山里娃到名角的成長(zhǎng)軌跡；二是可塑性強(qiáng)、肯吃苦；三是那個(gè)手背捂嘴笑的視頻里，眼神中的純真與倔強(qiáng)，一下就對(duì)上了憶秦娥。“為了這個(gè)角色，劉浩存提前進(jìn)組系統(tǒng)訓(xùn)練，持續(xù)跟秦腔名家摳唱腔、身段、眼神，下了很多功夫。”

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實(shí)景拍攝 鏡頭有“戲”

實(shí)景拍攝——這是任雙有和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持的原則。實(shí)景拍攝帶來(lái)的真實(shí)質(zhì)感，讓劇集呈現(xiàn)扎實(shí)、可信的生活圖景。劇中核心場(chǎng)景縣劇團(tuán)，在西安風(fēng)雷儀表廠的遺留建筑中實(shí)景改造而成。如今，該基地已成文旅打卡點(diǎn)，迎來(lái)一批批游客。

李少飛認(rèn)為，相較棚內(nèi)拍攝、AI制作，實(shí)景拍攝“有瑕疵、不完美，但最真實(shí)。”“棚景和AI，每天都可以呈現(xiàn)最美的光線(xiàn)。但如果整部劇都是這種完美打光，觀眾會(huì)覺(jué)得不太真實(shí)，沒(méi)有代入感。”他介紹，攝制組幾乎都是上午的戲上午拍，“有時(shí)候突遇陰天、起風(fēng)，反而增添別樣味道，有種說(shuō)不清的情緒在其中。”

在鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用上，李少飛有意識(shí)地區(qū)分生活戲和舞臺(tái)戲。拍生活戲時(shí)，大量借鑒戲曲表達(dá)方式——以虛寫(xiě)實(shí)，如留白、大空鏡，通過(guò)空鏡將人物壓縮，以景為主。拍戲曲舞臺(tái)時(shí)，則更多借鑒生活劇的拍法。比如，拍二人對(duì)戲，機(jī)位不僅會(huì)拍到臺(tái)下，模擬觀眾視角，也會(huì)上到舞臺(tái)，借助前景交代人物關(guān)系。雖是唱戲，但還有側(cè)幕條的空間關(guān)系，以及誰(shuí)在看這出戲……鏡頭跟隨演員在舞臺(tái)上運(yùn)動(dòng)，營(yíng)造臨場(chǎng)感。在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來(lái)，觀眾不是被“摁”在觀眾席上，而是能走進(jìn)舞臺(tái)；不光能聽(tīng)到戲，還能看到演員表演時(shí)的心理活動(dòng)和情緒變化。“鏡頭里，不只有唱戲，還有戲劇張力、人物關(guān)系，即是戲中戲。唱戲，終究是為戲劇服務(wù)的。”

圖源：官微

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