北京
距離雷德利·斯科特那部被忽視的科幻回歸作在HBO Max下架，只剩最后一天了。
這位導演職業生涯早期締造了影史最杰出的幾部科幻電影。在完成處女作戰爭片《決斗的人》之后，斯科特轉向科幻與奇幻領域，在六年時間里連續推出三部經得起時間考驗的標志性作品。1979年，他為世界帶來了首部《異形》；三年后，《銀翼殺手》橫空出世，這部被許多人視為史上最佳反烏托邦科幻的杰作再度震撼影壇。又過了三年，奇幻片《詭秘怪談》上映，此后二十余年間，他將創作重心轉向了現實題材劇情片和動作片。
直到2012年，斯科特重返科幻領域，執導了《異形》前傳——《普羅米修斯》。這部作品在系列粉絲中引發了兩極分化的反應，但時至今日，它仍被視為整個系列中最被低估的作品之一。影片此前一直在HBO Max平臺播出，但觀眾只剩一天時間觀看，5月31日它將正式下架。
當年對《普羅米修斯》口誅筆伐的人不在少數。很大一部分不滿源于：影片最初被宣傳為雷德利·斯科特的原創科幻，結果觀眾發現這竟是一部《異形》前傳，這種驚喜感反而引發了抵觸。此外，不少評論指責角色決策存在缺陷、故事線走向詭異。然而，重新審視這部電影后，這些批評在斯科特重返他親手參與締造的系列所展現出的真正亮點面前，顯得無足輕重。原版《異形》是生存恐怖，后續續集聚焦于對抗怪物以及“何以為人”的命題，而《普羅米修斯》對系列的普遍主題進行了更深層次的挖掘。這部作品探討了關于創造與追尋意義等更具哲學性的問題。斯科特前傳系列的核心目標，是讓角色去尋覓人類的造物主，然后毀滅他們。這是一個深刻的故事，但在影片最初上映時，太多人選擇了忽視。
影片的視覺呈現同樣令人驚嘆，擁有震撼的畫面和開創性的制作設計。邁克爾·法斯賓德飾演的大衛，為貫穿每部《異形》電影的仿生人角色注入了前所未有的威脅感，深化了他們在故事中的存在意義。看著大衛——這個明確知曉自己創造者是誰的造物——與尋求造物主的人類同框，從仿生人那種“沒有任何創造者能超越其造物”的視角審視一切，這些場景變得愈發耐人尋味。這為整個系列增添了深厚的傳說。不同于最新一部《異形：奪命艦》對懷舊元素的出色運用，《普羅米修斯》通過工程師這一設定拓展了神話體系。它或許比不上系列前兩部——至今仍無作品能超越那兩座高峰——但它在劇院上映過的系列作品中，依然優于大部分后作。
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