湖北
所謂日本ACG的情況，應該也算是一個老生常談的問題了。確實，日本業界沒有像庵野痞子預言的那樣在五年內走向崩潰，而且從目前的情況來看日本ACG，特別是動畫漫畫的地位似乎沒什么變化。但沒變就是個問題。
姬這種業余都能看出來的事，那業內人士自然也是心知肚明，或者說他們也在想盡一切辦法自救。就比如說前段時間MAPPA他們搞的那個動畫公司自己持有IP的操作，在姬看來雖然未必有效，但起碼也能看到一些“活人氣”，不過前兩天角川社長夏野剛的一些發言讓姬覺得……日本動漫公司想要健康發展還是道阻且長。
具體而言，在前段時間的Niconico超會議2026上，夏野剛社長對于日本動漫業界進行了銳評，他認為目前來看動漫業界的主要問題還是處在結構上，如果不從結構上改善，只是偏向現場討論的話，話題就總是會拐到“從業者的工資是不是太低了”上面。有一說一他說到這個時候姬還是很認同的，但接下來的內容就有些詭異了。
那么在他心中所謂結構問題是什么呢？他表示，主要的問題在于公司數量過多，對此他還用日本汽車公司舉例——日本汽車公司總共有七家，如果縮減到只有三家的話應該會更強。
不僅如此，他還用出版業舉例——小學館、集英社、講談社和角川被稱為四大巨頭，但是這四大巨頭新書的市場份額卻只有20%，其余的80%則是被小出版社包攬。而動畫制作方面也有很多很小的公司，每一家都有很多的非創作者，而他琢磨的正是如何將這些整合起來。
另外，他之后還提到了迪士尼和漫威，他表示人家都是幾兆日元的規模，而他們則只有幾千億的規模，感覺還是“有些弱”。但要姬說的話，弱就對了，請問這位社長您真沒發現自己的觀點中有漏洞么？
在這里，姬得先把話題往前回溯一下。為什么MAPPA他們要動畫制作公司掌握版權呢？這是因為從某種角度來講“制作委員會”制度直接導致了從業人員收入低迷，因為在這個制度之下IP基本都壟斷在了投資方手里，而動畫制作方除非也投錢，否則就只能吃類似于外包的活，IP利潤大頭的各種授權與周邊跟他們是沒有關系的。
也正是因此，這位夏野剛社長的觀點對于改變現狀基本上就是毫無用處，甚至還是在火上澆油……現在問題本來就跟壟斷存在很大的關系，而他居然認為問題的根源在于還不夠壟斷？
當然，姬并非從業者也不好說他們到底是出了什么問題，當業界真走到彈盡糧絕之境，或許大規模的求變才會到來，屆時好與壞，自有人說。
晚安。
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