北京
近代的啟功先生，曾撰寫一部《論述絕句》，評價歷朝歷代的書家，以及名跡碑帖，其中第52首講解日本書法，寫道：“羲獻深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場”。
自注還補充：“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習，不染刀痕蠟漬也”，眾所周知，書法乃是中華獨有的一項藝術，那么日本是怎樣掌握的？為何啟功稱贊日本書法？這就要從唐朝講起。
唐朝的經濟繁盛，社會安定，朝廷下令加強各國交流，日本派送“遣唐使”來朝拜訪，早在之前，日本的筆法不夠完善，字跡普遍淺薄，沒有質感，經此一番學習，以及搜集真跡帶回，日本書道體系完善，徹底踏入正軌。
而且這些帶回的佳作，一直保存精善，日本后世學者見到真跡，眼界開闊，還悟得正統筆法，此時的元明清，古人墨稿失傳，筆法有所刪減，水平自然敵不過。
比如江戶時期，有一位“富二代”的書法，勝過元明清3代，已得王羲之筆法真傳，此人就是卷菱湖，原姓池田，名大任，乃是“幕末三筆”之一。
據說他一生只看晉唐法帖，沒有受到其他風格，以及拓本刻刀痕跡的影響，用筆極為純正、精善，門下弟子多達10000多人，傳世法帖也備受推崇，不少學者將其視為深入古法的“敲門磚”。
比如這幅《行書阿房宮賦》，便是不容錯過的佳品，內容是杜牧名篇《阿房宮賦》，卷菱湖63歲抄寫，人書具老，技藝爐火純青，原為云英末雄舊藏，現存早稻田大學圖書館。
以行書寫就，個別筆畫融入幾分草書的意態，舒和暢達、連轉飛動，以中鋒運筆，線條瘦勁硬朗、爽利平滑，沒有絲毫的拖泥帶水，筆鋒的絞轉變化，也藏有墨色之下，既有靈動的藝術感，還不乏醇厚筋骨和高級質感。
因保存精善，這幅《行書阿房宮賦》全卷完整，字體清晰、潤麗，墨色的濃淡，筆畫的起承轉合，全部詳盡可察，非常適合臨摹，從中初步掌握古法，夯實基礎，感受用筆的變化之妙，日后深入晉唐法帖更加順利。
而今，我們對卷菱湖《行書阿房宮賦》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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