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第 27 期
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清·龔賢《溪山草閣》
?蕭 平
《溪山草閣》紙本水墨,91×40厘米。
圖寫溪山佳處,山石犖確,樹木蓊郁,近水遙岑,隔溪相望。草閣筑其中,漁舟泊其下。用筆是典型的柴丈人法,勾勒勁健,略帶方折,遍遍積染,層次分明,聚散點厾,蒼潤渾厚;樹無鳥鳴,其時也靜,地無人影,其境也寂。龔賢作山水,絕少畫人。人在畫外,意在畫中。
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清·龔賢《溪山草閣》91×40cm
畫家自題曰:“溪上有人支草閣,坐聽溪鳥食活魚。扁舟也復待溪叟,為問溪頭日著書。”
邊跋:半畝晚歲真跡。灑脫恣縱,不徒以墨法見長也。丁丑春三月游金陵,戈父出以相示,云近日收之,此畫得其所矣。蠖叟徐邦達,時年八秩又六歲識。
龔賢(約1619—1689年),字半千,號野遺、柴丈人,江蘇昆山人。曾居揚州、海安等地,中歲后定居南京,于清涼山麓“葺半畝園,栽花種竹”,課徒、賣畫為生。龔賢為明末清初遺民畫家,精于山水畫,師法董、巨,為“金陵八家”之首。其畫廣采博取,大膽變革,以“積墨法”自成一家,對后世畫壇影響甚大。
龔賢繪畫的特征是“黑”。他成熟期的作品,特別注意“積墨”,往往數遍,故有蒼渾欲滴之感,人稱“黑龔”。當然,這是其中后期才形成的風格,他的早期作品并不如此。他早期的作品,如大多數明末畫家一樣,偏于簡淡,喜用枯筆,屬于“白龔”。他在四十歲前后逐漸追求積墨的技法,這是受到“二米”(即米芾、米友仁父子)云山畫法的影響。
由于他是從“白龔”開始的,所以他的作品特別注重用筆和用線,幾乎是一筆不茍,且愈來愈靈動,就像他的書法用筆一樣,方折中見圓轉,且帶有自然的波折。雖然層層加墨暈染,由于每一遍都是淡而薄,且注意筆勢,所以顯得蒼茫而透明,并不掩蓋筆的妙處。這是十分重要的特點,與今人的潑墨法大不一樣。
此幅《溪山草閣》的精妙處似乎不在其用墨,而在其用筆。正如大鑒定家徐邦達邊跋中所指:“半畝晚歲真跡。灑脫恣縱,不徒以墨法見長也。”用筆的灑脫恣縱,才是此畫的精妙所在。
作 者 介 紹
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蕭 平
別署平之、戈父。室名愛蓮居。1942年生于重慶,祖籍揚州。1963年畢業于江蘇省國畫院。1981年調江蘇省國畫院。
集書法、國畫、鑒賞、史論、收藏于一身。出版《蕭平書畫集》等作品集三十余種;《丹青論古今》《蕭平之書、畫、鑒、藏、論》等研究專著十三部。
現為江蘇省國畫院一級美術師,江蘇省文史研究館館員,南京大學、東南大學、南京師范大學、南京藝術學院、揚州大學、西南大學兼職教授。江蘇省文史研究館書畫院院長,民進江海書畫會會長,中國收藏家協會顧問。江蘇省美學學會名譽會長,江蘇省書畫家聯誼會顧問,江蘇省政協書畫室顧問。
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