江蘇
第 27 期
清·龔賢《溪山草閣》
?蕭 平
《溪山草閣》紙本水墨，91×40厘米。
圖寫溪山佳處，山石犖確，樹木蓊郁，近水遙岑，隔溪相望。草閣筑其中，漁舟泊其下。用筆是典型的柴丈人法，勾勒勁健，略帶方折，遍遍積染，層次分明，聚散點厾，蒼潤渾厚；樹無鳥鳴，其時也靜，地無人影，其境也寂。龔賢作山水，絕少畫人。人在畫外，意在畫中。
清·龔賢《溪山草閣》91×40cm
畫家自題曰：“溪上有人支草閣，坐聽溪鳥食活魚。扁舟也復待溪叟，為問溪頭日著書。”
邊跋：半畝晚歲真跡。灑脫恣縱，不徒以墨法見長也。丁丑春三月游金陵，戈父出以相示，云近日收之，此畫得其所矣。蠖叟徐邦達，時年八秩又六歲識。
龔賢（約1619—1689年），字半千，號野遺、柴丈人，江蘇昆山人。曾居揚州、海安等地，中歲后定居南京，于清涼山麓“葺半畝園，栽花種竹”，課徒、賣畫為生。龔賢為明末清初遺民畫家，精于山水畫，師法董、巨，為“金陵八家”之首。其畫廣采博取，大膽變革，以“積墨法”自成一家，對后世畫壇影響甚大。
龔賢繪畫的特征是“黑”。他成熟期的作品，特別注意“積墨”，往往數遍，故有蒼渾欲滴之感，人稱“黑龔”。當然，這是其中后期才形成的風格，他的早期作品并不如此。他早期的作品，如大多數明末畫家一樣，偏于簡淡，喜用枯筆，屬于“白龔”。他在四十歲前后逐漸追求積墨的技法，這是受到“二米”（即米芾、米友仁父子）云山畫法的影響。
由于他是從“白龔”開始的，所以他的作品特別注重用筆和用線，幾乎是一筆不茍，且愈來愈靈動，就像他的書法用筆一樣，方折中見圓轉，且帶有自然的波折。雖然層層加墨暈染，由于每一遍都是淡而薄，且注意筆勢，所以顯得蒼茫而透明，并不掩蓋筆的妙處。這是十分重要的特點，與今人的潑墨法大不一樣。
此幅《溪山草閣》的精妙處似乎不在其用墨，而在其用筆。正如大鑒定家徐邦達邊跋中所指：“半畝晚歲真跡。灑脫恣縱，不徒以墨法見長也。”用筆的灑脫恣縱，才是此畫的精妙所在。
作 者 介 紹
蕭 平
別署平之、戈父。室名愛蓮居。1942年生于重慶，祖籍揚州。1963年畢業于江蘇省國畫院。1981年調江蘇省國畫院。
集書法、國畫、鑒賞、史論、收藏于一身。出版《蕭平書畫集》等作品集三十余種；《丹青論古今》《蕭平之書、畫、鑒、藏、論》等研究專著十三部。
現為江蘇省國畫院一級美術師，江蘇省文史研究館館員，南京大學、東南大學、南京師范大學、南京藝術學院、揚州大學、西南大學兼職教授。江蘇省文史研究館書畫院院長，民進江海書畫會會長，中國收藏家協會顧問。江蘇省美學學會名譽會長，江蘇省書畫家聯誼會顧問，江蘇省政協書畫室顧問。
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