福建
湖南湘潭，自齊白石之后，但凡提筆作畫寫字的人，多少都繞不開他。而今天想聊的這位，恰好就是白石老人第四代傳人中最年輕的一個——馬偉任，土生土長的湘潭人。
馬偉任
馬偉任，字任之，號余霞山人，又署崇九宮、清歡軒。1993年出生于湖南湘潭縣，祖上數代操持筆墨，可謂家學浸染。他本人也是書法專業科班出身，現為湖南省書法家協會會員，并擔任湘潭市書法家協會理事，湘潭縣書法家協會主席團成員。這樣的出身，走上書法這條路，似乎幾乎是命里注定的事。
馬偉任書法
但家學只是起點。真正讓他與齊門發生深刻關聯的，是另一層淵源。馬偉任的祖上與齊家世代交好，他自幼便跟隨齊白石的親孫齊仁來、齊燕來、齊由來三位先生研習書畫。三位老人對他頗為喜愛，然而齊門收徒向來講究，入室弟子多已在藝壇積累有年，他彼時尚年輕，雖有師徒之實，卻遲遲未能行正式的拜師之禮。
馬偉任書法
這件事對馬偉任刺激不小。他很清楚，藝術這行當，名分終究要靠真本事來換。于是此后多年，他一頭扎進中國傳統書畫里，大學也選了書法專業，日課不輟。從顏真卿的楷書扎根，上溯秦漢碑刻的樸拙，下探明清帖學的流變，篆、隸、楷、行均有涉獵。一直到2020年，他終于正式拜入齊白石嫡孫齊由來的門下，成為當時全國唯一一位不滿四十歲的齊派傳人。這道門檻，他跨了將近二十年。
馬偉任書法
在我看來， 作為齊派第四代傳人的馬偉任，最值得被大家學習的一點，是他有一種自覺的“以書通畫”意識，對白石老人“妙在似與不似之間”的美學心領神會，并且主動將其化入書法用筆之中。他不是簡單地把字的形狀往齊白石身上靠，而是把大寫意繪畫里的氣韻開合、疏密虛實，轉化為筆墨的節奏和空間的分割。觀其行書，時見縱橫之勢，時留疏朗之地，既有文人書卷的溫潤，又不乏齊門特有的那種率真與野逸。這種氣質，不是臨幾遍帖就能得來的，是長期耳濡目染之后的內化。
馬偉任書法
在取法路徑上，馬偉任也顯示出一種沉得住氣的格局。顏真卿是他的底子，厚重、端嚴，撐住了骨架。秦漢碑刻給了他線條的質感和樸拙的趣味。而近年他格外用力于明清匾額書法——這其實是一條不太有人愿意深耕的路，因為匾額字容易寫得僵、寫得俗。但他從中提煉出那種開闊、莊重、堂堂正正的結構意識，再與自己的行楷筆法相融合，逐漸形成了一種“端莊而不板滯，大氣而能精微”的面貌。能做到這一步，說明他對傳統的理解不是照單全收，而是有取舍、有化合。
馬偉任書法
具體到書體上，他算得上多面手。小楷如《心經》一類作品，筆畫精細，結體緊致卻不失靈動，方寸之間見出從容的控筆能力。行楷是他日常小品創作的大宗，“肝膽相照”“寵辱不驚”“止于至善”等作品，結字穩健，行氣通暢，筆力遒勁而富有節奏，顏體的雄強之中透著一絲白石老人的天真意趣。而長篇楹聯、大幅榜書則以行書見長，至于大字，更是他的長處——受益于明清匾額的研究，他寫起大字來結構開張，氣象雄闊，不怯場、不空洞，掛出來確有撼人之力。
馬偉任書法
正因如此， 這些年，馬偉任的作品也多次入展全國書法展，譬如全國第四屆宋璟碑顏體書法展、美聯杯首屆中華書法大獎賽、“經典詩文”全國書畫小品大賽等展覽。此外，他的字也頗受海內外藏家青睞。能做到“雅俗共賞”這四個字， 在當代書壇其實并不容易。太孤高的曲高和寡，太甜俗的格調不高，馬偉任恰好踩在了一個恰當的分寸上。
馬偉任書法
作品之外， 我與馬偉任有過接觸。此人沉穩、寡言，身上沒有年輕人的浮躁氣。湘潭這片土地賦予了他樸厚沉雄的底色，而齊派藝術的滋養又讓他多了一份活潑的機趣。他的字與人高度一致——不疾不徐，扎實里透著靈氣。尤其在人人爭著出頭、爭著變現的時代，他能沉下心來臨帖、讀書、琢磨筆法，這份定力本身就已不易。
馬偉任書法
說到底，馬偉任的書法路，是一條真正從傳統里長出來的路。他沒有因為頂著“齊白石第四代傳人”的名頭就照搬齊白石的字體，而是把齊派的藝術精神——那種不拘一格、天真爛漫的東西——內化到自己的書寫邏輯里。他學顏真卿、學秦漢碑刻、學明清匾額，最終是為了找到自己的筆調，而不是成為任何人的影子。
馬偉任書法
正因如此， 像他這樣的青年書家，正是中國書法能夠生生不息的希望所在。不守舊，也不亂來；吃透了古法，再老老實實寫出自己的面目。這條路，走得慢，但走得遠。
文／鄭梧沐，字子潤，號秋山枕書，齋署春藏素箋，福建泉州人，集美大學本科畢業。福建籍文藝評論家，中級經濟師，沐沐煙雨文化創始人，藝術媒體《八鏈名人》主編
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