江蘇
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣、書畫家。
萬歷十七年（1589年），考中進士，授翰林院編修。一度擔任皇長子朱常洛的講官。歷任湖廣提學副使、福建提學副使、河南參政，因病辭職。泰昌元年（1620年），明光宗朱常洛繼位，授太常少卿、國子司業，參修《明神宗實錄》。天啟五年（1625年），出任南京禮部尚書，因事辭官。崇禎五年（1632年）任太子詹事。崇禎七年（1634年）回歸鄉里。崇禎九年（1636年）去世，謚號“文敏”。
董其昌擅于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。存世作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。畫作及畫論對明末清初的畫壇影響甚大。書法出入晉唐，自成一格。作品《戲鴻堂帖》（刻帖）。頗能詩文，著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等。
作品介紹
董其昌一生書學經歷，約分為三個階段。首先是早年的學古，從唐宋人法帖入手，上溯“二王”，后得見項元汴家藏真跡，遂悟一意摹古之弊，漸成自家風格。其次是中晚年的自立門戶，46歲時董其昌告病還鄉，此后約二十年間，時日多暇，涵泳古今，形成古雅秀潤的書風。這一階段，為董氏一生書畫創作的高峰期。最后是極晚年的自我參透，人書俱老，平淡天真。
董其昌大字行書最突出的用筆特點是"虛靈"與"提按分明"。他強調"不使一實筆"，行筆輕捷流暢，轉折自如，起筆多露鋒，收筆自然，中段以中鋒為主，線條圓潤而富有彈性。與趙孟頫的"因熟得俗態"不同，董氏追求"因生得秀色"——通過保留筆觸的生澀感來避免油滑，達到"率意"而"精到"的平衡。
通過虛靈用筆、疏朗章法、淡潤墨法，創造出一種"不食人間煙火"的清雅境界。這種風格既適應了晚明書法展示空間的轉型，又深刻影響了清代皇家書風與文人書法的發展。
鈐印：太史氏、董氏玄宰、玄賞齋
題識：其昌。
▲ 明 · 董其昌 《皇甫岳云溪雜題五首》（其一）
（93.0cm*26.0cm）
釋文：
朝耕上平田，暮耕上平田。
借問問津者，何如沮溺賢。
元倪瓚雨後空林
明沈周仿倪瓚筆意
明董其昌煙江疊嶂圖
朝耕上平田，暮耕上平
田。借問問津者，何如沮溺
田。借問問津者，何如沮溺
賢。其昌
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