董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰,號思白、香光居士,松江華亭(今上海市)人。明朝后期大臣、書畫家。
萬歷十七年(1589年),考中進士,授翰林院編修。一度擔任皇長子朱常洛的講官。歷任湖廣提學副使、福建提學副使、河南參政,因病辭職。泰昌元年(1620年),明光宗朱常洛繼位,授太常少卿、國子司業,參修《明神宗實錄》。天啟五年(1625年),出任南京禮部尚書,因事辭官。崇禎五年(1632年)任太子詹事。崇禎七年(1634年)回歸鄉里。崇禎九年(1636年)去世,謚號“文敏”。
董其昌擅于山水畫,師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚,筆致清秀中和,恬靜疏曠;用墨明潔雋朗,溫敦淡蕩;青綠設色,古樸典雅。以佛家禪宗喻畫,倡“南北宗”論,為“華亭畫派”杰出代表,兼有“顏骨趙姿”之美。存世作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等。畫作及畫論對明末清初的畫壇影響甚大。書法出入晉唐,自成一格。作品《戲鴻堂帖》(刻帖)。頗能詩文,著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等。
作品介紹
董其昌一生書學經歷,約分為三個階段。首先是早年的學古,從唐宋人法帖入手,上溯“二王”,后得見項元汴家藏真跡,遂悟一意摹古之弊,漸成自家風格。其次是中晚年的自立門戶,46歲時董其昌告病還鄉,此后約二十年間,時日多暇,涵泳古今,形成古雅秀潤的書風。這一階段,為董氏一生書畫創作的高峰期。最后是極晚年的自我參透,人書俱老,平淡天真。
董其昌大字行書最突出的用筆特點是"虛靈"與"提按分明"。他強調"不使一實筆",行筆輕捷流暢,轉折自如,起筆多露鋒,收筆自然,中段以中鋒為主,線條圓潤而富有彈性。與趙孟頫的"因熟得俗態"不同,董氏追求"因生得秀色"——通過保留筆觸的生澀感來避免油滑,達到"率意"而"精到"的平衡。
通過虛靈用筆、疏朗章法、淡潤墨法,創造出一種"不食人間煙火"的清雅境界。這種風格既適應了晚明書法展示空間的轉型,又深刻影響了清代皇家書風與文人書法的發展。
鈐印:太史氏、董氏玄宰、玄賞齋
題識:其昌。
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▲ 明 · 董其昌 《皇甫岳云溪雜題五首》(其一)
(93.0cm*26.0cm)
釋文:
朝耕上平田,暮耕上平田。
借問問津者,何如沮溺賢。
元倪瓚雨後空林
明沈周仿倪瓚筆意
明董其昌煙江疊嶂圖
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朝耕上平田,暮耕上平
田。借問問津者,何如沮溺
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田。借問問津者,何如沮溺
賢。其昌
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