河北
山水之藝，肇自魏晉，筆墨寄懷，寫天地丘壑之趣，藏文人隱逸之心。陳來國先生六幅山水佳構，融古法筆墨與今時丘壑，或丹楓染山、或墨巖藏村、或古柏參天，取景或臨江秋山、或陜北古塬、或幽壑林泉，章法開合有度，皴染兼參南北宗筆法，于尺幅間納千里山川，以草木亭舍托襟懷志趣，六作風貌各殊，筆墨本源歸一，細析六幀，方見畫者匠心。
此幅取臨江秋山之境，
山石以斧劈兼披麻皴相雜，墨線頓挫勾勒巖骨，皴紋層疊寫山石嶙峋；秋楓以朱砂、赭石點葉，濃淡錯落，枯筆寫寒林枝椏，亭閣用工筆細描瓦檐，遠山淡墨暈染，水墨留白化江煙，設色艷而不俗，墨骨牢而色韻生。
丹楓寄秋高懷古之意，孤亭臨江藏高士憑欄望遠之思，遠山渺渺喻世事悠遠，秋木丹霞抒澄明曠達之心。
以全景深遠布勢，重巖疊嶂橫亙上半幅，溝壑縱深自高落低，山麓溪澗蜿蜒，村居屋舍藏于雜樹亂石之間，留白為流云溪泉，群山層層推遠，自上而下由密漸疏，山為骨架、溪作脈絡、村居點睛。
純水墨寫意，山石以長披麻皴連綿鋪陳，干墨焦墨勾勒山棱，層層積墨表現山體厚重；樹木枯筆寫寒枝，雜樹間施以淡墨點葉，溪岸亂石短皴碎筆，云水以淡墨虛染，無濃彩點綴，全憑墨分五色造山川層次。
深谷藏村居，溪山隱田園，繪山野隱居之境，寄托遠離塵囂、安守田園的隱逸志趣，墨色沉厚如大地厚德，層山連綿喻家國鄉土之眷戀。
構圖
取淺絳山水古法，淡赭鋪塬土底色，花青染松柏枝干，山石短線皴寫黃土肌理，屋舍細筆勾勒磚石木構，遠山輕施青綠淡染，墨線簡淡溫潤，設色清雅，褪去濃艷，盡現黃土山川溫潤質樸之貌。
繪鄉土古宅棲于塬壑，老樹伴舊居，既懷故土鄉愁，又借青山常青寄家園新生之愿，一磚一木藏鄉土煙火，一山一坡凝故土深情。
以近景巨木壓陣，蒼虬古樹盤踞畫面前景，枝柯繁密覆半幅畫面，縫隙間露臨江亭舍，遠山孤巖立于遠景，留白化作江天煙波，近實遠虛，巨木為屏障、亭舍作畫心、遠山拓意境。
樹木以焦墨濃線勾皴樹皮，鱗皴層層疊疊表現古木蒼勁肌理，細筆攢點寫繁密枝葉；亭閣界筆精工，遠山淡墨簡皴，淡赭鋪染天際江岸，墨重色淡，主次筆墨對比鮮明。
千年古木守臨江古院，蒼勁老樹喻堅韌風骨，江畔亭舍是文人棲身之所，借古木長存、江山不老，抒堅守本心、寄跡江隅的高潔之志。
特寫式取景，古松主干撐滿畫面，虬枝向四方舒展，留白作云天霧靄，松身居中為主體，云霧環繞枝干，留白透氣，繁枝之中留虛空，動靜相合。
松身以積墨加石綠罩染，皴筆螺旋寫樹皮蒼苔，細針攢簇畫松針，濃淡墨區分枝葉前后，背景淡黃綠暈染化云天，墨骨厚重、設色溫潤，兼工帶寫，盡現古松盤屈之姿。
松自古喻君子堅貞，“清風明月” 為題，以蒼松傲立云霧間，象征君子不畏風霜、守正自持，伴清風明月而不染塵俗的品格。
高遠兼深遠，層疊黃土山嶺自兩側圍合山谷，谷底藏村落屋宇，坡岸紅樹錯落，山頂風電高塔遙立遠山，留白漫作山間云氣，山勢開合環抱，村居藏于山腹，古今風物相融布局。
山石以短斧劈皴寫黃土溝壑肌理，赭石、胭脂淡點秋林紅葉，焦墨勾勒枯樹老干，遠山淡墨虛化，現代風電以簡筆白描入畫，古法皴染融現代景致，筆墨守傳統、取景融當下。
繪鄉土山川養育生民，古村棲于塬谷、新景立于山巔，既頌鄉土水土養育之恩，又寫故土與時俱進的時代新貌，融鄉愁與時代新氣象于一紙。
綜觀陳來國山水，畫法承元明文人山水正脈，皴法取荊關董黃之所長，設色參淺絳、青綠、朱砂諸古法，構圖萬變不離 “開合虛實、主次聚散” 的畫理。畫中或秋山江亭、或塬壑村居、或孤松傲世，景物雖分六境，立意同守文人山水內核：以山川寫本心，以草木喻品格，以鄉土寄情懷。先生立足當代，既恪守傳統筆墨法度，又融現世山川風物入畫，古法為骨、生活為魂，于筆墨丘壑間，承山水文脈，抒現世襟懷，一紙丹青，盡得傳統山水寄情寫意之妙。
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