河北
6月7日晚間，電視劇《迷墻》在央八上星開播，騰訊視頻4集上線。這部電視劇由余耕編劇，郭京飛、任素汐主演，講的則是一個都市荒誕故事?；谀壳吧暇€的劇情內容來論，該劇最大的特點便是，用荒誕構建真實，生活的不容易全在這個看似不成立的故事當中了。有些時候，荒誕是可以成就現實主義的。這部戲，便是例證。
《迷墻》目前已經上線的這幾集劇情當中，荒誕的事情是，男主低價購入的別墅當中，藏著三千萬現金，而幾任房主都不為這個別墅負責了。真實的部分，則是一分錢難倒英雄漢的那些內容。這部電視劇如果以故事獵奇為主的話，就會快速進入到三千萬的敘事當中去。而它并沒有如此，相反，劇作用兩集甚至于更多的劇情，一直在塑造這對兒夫妻在生活上的不容易——貧賤夫妻百事哀類型的不容易。
而且，上線劇情當中，近乎每一次對不容易的塑造，都是有真實的生存底色的。比如說，一個家族的人員湊在一起過生日，本應該是其樂融融的，但最終卻分崩離析，不歡而散。這實在是很多家族式團隊的真實寫照了。我們甚至于可以說，很多家族過年式聚會的時候，該劇的編劇就藏在這個聚會現場，他精準拿捏住了這種所謂的親情聚會是什么。
再比如說，女主角對男主角抱怨，自己幾十塊錢的鞋子都已經穿破了，舍不得扔。這又實在是底層勞動者的普遍生活寫照?！睹詨Α愤@部電視劇真正有意思的戲份，不是它墻內出來的三千萬，而是編劇對底層勞動者真實生存境遇的描摹。咱們很多都市劇作品，編劇過分向上，是看不到下層人士的鞋子只是幾十塊、破了都不舍得扔的。而余耕不同，他站在真正的普通觀眾中間呢，寫的是大家伙的生活。
甚至于，男主母親這種刀子嘴上身的狀態，也是對于很多老太太的真實刻畫。咱們以往的影視劇作品當中，很少對老年人給這種惡毒且真實的形象。尤其是面對姥姥或者奶奶角色的時候，往往用虛假的溫情來糊弄觀眾。這一次，在《迷墻》當中，編劇余耕是非常大膽的，他敢于用很多反面的老年人角色來嘲弄既定特征的人。這種嘲弄，甚至于有魯迅先生的風骨。
如果沒有這個三千萬的設定，觀眾們追這部電視劇的時候，甚至于可以認為，這就是一部“一地雞毛式的家庭生活劇”了。編劇站在底層觀眾的生活當中，觀察大家，并且把大家的故事寫到了電視劇當中來。很久沒有這么求真的電視劇了一般。當然，接下來，劇作當中猛然出現了三千萬的現金，這是一次對生活真實的荒誕敘事了。這種荒誕最終要實現的，依舊是對于真實生活的呈現與升華。
荒誕內容，當然需要虛構。但虛構本身，往往也成就真實。當這個荒誕的三千萬出現之后，各路人馬之間，上演的故事看似是鬧劇的，實則是一出接著一出的生活喜劇。喜劇的背后，又是悲劇的部分。比如說，第三集當中，閨女和男同學腦袋都磕破了。男孩家有錢，來了之后，直接來一句，三十萬大燈錢不要了，互相抵消。這個時候，已經有了三千萬底氣的男主，敢還手了，敢追著對方咬了。大家伙一定要認真看，不是打，而是咬。這個咬，是傳神的。
一邊是喜，一邊是悲，在荒誕的故事當中相遇，最終成就的則是生活的莫大寫實感。為什么很多創作者會在嚴肅寫實當中最終取向于荒誕呢？因為生活太苦了，已經苦到真正感同身受的創作者只能借助荒誕來消解苦楚了。從這個層面來講，余耕編劇是人民的文學影視藝術工作者。很多缺乏普通勞動者情感敘事的小說作者、影視編劇，即便是搞荒誕，最終也只能是鬧劇，而不是余耕這樣的，荒誕為寫實服務。
在演的方面，我覺得，沒什么好談的，郭京飛和任素汐是兩位真正的實力派。他倆在一起，就是真正的夫妻感。而這樣的夫妻，就是當下生活當中的真正夫妻們的普遍狀態。郭京飛和任素汐把普通勞動者夫妻的不容易都演清楚了。這部，能繼續追。（文/馬慶云）
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