北京
來源：滾動播報
（來源：千龍網）
一根繩索，怎么就拴住了海峽對岸的心？一頁舊紙，憑什么暈染出同根共生的底色？
6月6日，30余名京津冀臺籍學子踏訪“雜技之鄉”吳橋。這里沒有安全距離的觀望，只有“貼臉”的暴擊——高空翻飛讓人手心冒汗，古典戲法讓人直呼“燒腦”，千年嗩吶更是把燕趙的豪邁吹進了肺腑。在這場沒有圍墻的“行走課堂”里，臺青們觸摸到了中華文明那滾燙的脈搏。
吳橋雜技博物館合影 劉美君攝
技藝之奇：不僅是“狠活”，更是“死磕”
吳橋雜技大世界，是一個能把心提到嗓子眼的地方。高空吊環凌空翻飛，蹬技表演險象環生。
“那種壓迫感太強了，演員騰空時，仿佛風聲就在耳邊呼嘯。”來自北京外國語大學的張同學直言，原本以為這只是司空見慣的“傳統把戲”，直到箱體分身術上演——看著表演者在密不透風的狹小空間里演繹奇跡，她被徹底折服。“這份從容背后，是日復一日的死磕。這不僅是技藝的神奇，更是對職業的敬畏。”
參訪吳橋雜技 劉美君攝
讓這群臺灣青年動容的，還有那些稚氣未脫的臉龐。中國政法大學的黃同學對小演員們的身手印象深刻。“小小年紀完成如此高難度的拋接，全場都為他們捏把汗。”在她看來，這不僅是非遺的接力，更是中華民族那股子“韌”勁兒的最好證明。
江湖不遠：把“絕活”端到眼前
雖與江湖大世界擦肩而過，但這并未削減探訪的熱度。吳橋雜技非遺傳承人何樹森（藝名“吹破天”）攜手同門師姐江湖玲姐，直接將“江湖”搬到了學子面前。
沒有舞臺的隔閡，只有面對面的較量。江湖玲姐以勺為馬、以盤為輪，將鍋碗瓢盆化作手中精靈，更邀臺生上臺手把手傳授筷子平衡的竅門，“看似簡單，實則很難”，在笨拙與歡笑中，非遺成了可觸摸的溫度。
參訪吳橋雜技 劉美君攝
緊接著，何樹森亮出壓箱底絕活——古典戲法《三仙歸洞》。沒有聲光電特效，只有兩碗三球、一雙快手，虛實變幻引得學子們爭相競猜，見識了什么叫“手法為根、功底為本”。
認知之變：打破刻板印象，重識祖輩榮光
探訪的過程，也是一次“祛魅”與“重構”的過程。
吳橋雜技博物館 劉美君攝
在吳橋雜技博物館，黃同學解開了多年的誤會。“以前看電影、玩游戲里的國外大馬戲大棚，總以為是西洋舶來品，今天才知道，這種多柱式大篷竟是中國人首創。”這一發現讓她倍感自豪——原來早在民國時期，吳橋藝人孫福友便把中華馬戲推向了60多個國家。
這種“重新發現”同樣擊中了陳同學。從小在臺灣宜蘭看馬戲的他，一直以為馬戲源于西方。“直到看到漢代百戲俑，我才明白，原來我們才是雜技的老祖宗。”讀懂這些被忽視的歷史，就是拿到了解鎖世界文明的另一把鑰匙。
技驚四座：真功夫不怕“貼臉”
如果說戲法是巧勁，那吹歌便是氣勢。何樹森獻上經典曲目《豐收的喜悅》，笑言要大家“吶喊助威”代替掌聲。高亢嘹亮的旋律響徹現場，燕趙大地的豪邁氣韻撲面而來。
“敢這么近距離演，靠的就是實打實的真功夫。”何樹森坦言，這種“貼臉”表演無處藏拙，分毫細節盡收眼底。這種敢于“裸考”的底氣，正是吳橋雜技歷經兩千年沉淀的匠心命脈。
文脈之深：紙墨之間的古今對話
從喧鬧的江湖轉場至靜謐的書齋，一行人移步吳橋線裝書博物館。泛黃的紙頁訴說著千古流芳，學子們翻閱《黃帝內經》《本草綱目》，細讀《滄州志》里的風土變遷，在指尖觸碰古籍的瞬間體悟中醫國粹的深邃。
參訪吳橋線裝書博物館 劉美君攝
古法拓印體驗區則成了兩岸青年交心的角落。北京市臺聯副會長蘇偉俯下身子，與張同學并肩作戰。“拓印講究‘輕、勻、透’，就像文化傳承一樣，不能急，要穩得住。”在蘇偉的指導下，張同學補墨重拓，制成了一幅完整的“狀元及第”。
同心之愿：守護共同的精神家園
“吳橋雜技包羅萬象，是老祖宗留給我們的共同瑰寶。”何樹森寄語臺青，期盼大家常來河北、走進吳橋。
參訪吳橋線裝書博物館 劉美君攝
“以前讀的是膠裝書，今天摸的是線裝書，這種連接感很奇妙。”自幼在南京長大的黃同學感慨，很多臺灣青年缺的不是認同感，而是“在場”的機會。“只有站在這片土地上，才會明白我們是實實在在的一家人。”
吳橋，這個冀魯交界的縣城，用它千年的積淀告訴來訪的臺灣青年：無論海峽多寬，擋不住的是同根同源的文化基因，剪不斷的是兩岸一家的心靈紐帶。（記者 劉美君）
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